歐洲六百年收藏世家
文藝復興的另一個黃金家族
美第奇家族的顯赫姻親
歐洲現代藝術教父
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一個美好的上午，陽光照亮了佛羅倫斯的橘色屋頂與鐘樓街巷，阿爾諾河溫柔明媚，緩緩流淌。
年輕的詩人正要從聖三一橋走下來，誰知在轉角處，岸邊迎面走來了一位曼妙的女子，她一身雪白的衣裙，姣美婀娜，風姿款款。不期而遇讓年輕人一時手足無措，驚喜又悵然，縱然心潮澎湃卻怔忡不能語。女子目光所及，向他微微一笑，點頭致禮問候，而後又飄然離去。
這一幕發生在1283年。
年輕人是偉大的詩人但丁（Dante Alighieri），那位姑娘是他的心上人貝亞特麗絲（Beatrice）。他們一生中只見過三次，這是他第二次見到她，彼時但丁18歲，貝亞特麗絲17歲。距離他們的初遇，已過去了整整九年。
這次邂逅，大概是但丁一生中最幸福的一天，悸動的心情久久不能平復：「她親切款款地向我點頭致意，我感到了無以復加的幸福……那是這一天的九點整。她的話傳入我的耳中還是第一次，我真是欣喜若狂，如醉如痴地離開了人群，回到我房間，靜寂地思念起她來……」
再次相遇成為文藝復興以來歷代畫家的靈感源泉。英國畫家Henry Holiday1883年畫作，描繪了但丁與貝亞特麗絲相遇的情景。但丁站在聖三一橋頭，貝亞特麗絲身後的背景是佛羅倫斯的老橋。
可惜中世紀桎梏重重，貝亞特麗絲最終嫁給了一位伯爵，24歲便香消玉殞，紅顏薄命。但丁寫下了數十首詩篇來紀念一生摯愛，最終完成了傳世名作《神曲》，她被塑造為聖潔的天堂引路聖女，在他的作品永生。
《神曲》被譽為中世紀文學的巔峰之作，也成為文藝復興時期的先聲之作。但丁亦成為歐洲文藝復興時代的開拓人物之一。有人說，沒有他們的這次邂逅，可能就沒有《神曲》，人文主義思想的曙光可能還隱沒在中世紀的暗影中。
14世紀手抄本《神曲》
彼時，站在聖三一橋頭的年輕人，大概沒有想到，轉角處的這次邂逅，會成為一個重要的歷史時刻，甚至是文藝復興的源點之一。
一座橋、一段刻骨銘心的愛情、一部非凡的作品，一座城市的榮耀即將開啟，一個偉大的新時代亦將到來。
聖三一橋，阿爾諾河上的建築瑰寶，自但丁的時代以來，就多次被洪水衝垮，幾經重修，始終與老橋遙遙相望。二戰中，1567年所建的聖三一橋被德軍炸毀，現在的橋是1958年按當年設計的三孔石拱橋原樣（據說設計方案曾由米開朗基羅過目），在原址上重建而成，橢圓形拱軸線，橋頭和橋尾有四季雕塑像，守望著阿爾諾河兩岸。
佛羅倫斯聖三一橋
而捐巨資重建這座橋的，是與佛羅倫斯和阿爾諾河有著密切關係的貝利尼家族。
回望13世紀，斯人已不在，創造者的故事與歷史沉入長河，唯有橋頭長相見，文藝復興的榮光亦與聖三一橋同在。而這榮光的守護者們，創世家族的故事與傳承，卻在數百年來始終履行著守護文化與藝術的職責。
今天，便來聊聊這個守護者的故事，延綿600年的傳奇收藏世家。
PART.01
文藝復興的推動者，
貝利尼家族的威尼斯時代
故事的起點，要先回到威尼斯。
如果說，佛羅倫斯的榮耀歸於美第奇，那威尼斯則屬於貝利尼。
15世紀的水上之都威尼斯，港口一片繁忙景象，來自波斯、埃及、印度和中國的商船穿梭如織，飄著家族徽章的旗帆，滿載香料、絲綢、茶葉、瓷器，與海天交相輝映。
當佛羅倫斯還在不斷遭受教會勢力壓制，威尼斯卻迎來了經濟與藝術的高峰。得天獨厚的地理條件，讓它成為連結東西方貿易與資金的中轉站，也讓威尼斯共和國在13世紀迅速崛起，歐洲第一個商貿金融中心。
巨大的財富和穩定的統治，讓威尼斯成為生活享樂之地。這裡物資富足，繁榮的商業貿易、印刷術的盛行與文藝復興的思潮，又為人們開啟了更廣闊多元的文化視野，大批的建築師和藝術家湧入城市，不僅給了藝術家的創作機遇，也讓更多的富人與權貴隨之投入藝術收藏的投資領域。
貝利尼家族，是義大利的古老家族，最初在威尼斯經營船運，經手往來東西方的商貿生意。據說在15世紀的某一天，老貝利尼從裝滿15萬件古代文物的船上，買下了一件古希臘雕塑，這一次結緣，就此開啟了貝利尼家族長達600年的藝術收藏之路。
在那個大師輩出的年代，美第奇家族發掘了米開朗琪羅，資助過達文西、拉菲爾，使文藝復興的藝術之花在佛羅倫斯盛開。而在他們之後，貝利尼家族的先祖們，則親自參與和推動了這場三百年的藝術運動。
雅可布·貝利尼、真蒂萊·貝利尼和喬凡尼·貝利尼，以家學之力共同開創了威尼斯畫派，並將其推至除佛羅倫斯畫派之外，文藝復興的另一大繪畫宗派，對後世影響深遠。
作為藝術家族，貝利尼家族從此聲名鵲起。15世紀的威尼斯，是貝利尼的時代。
圖為雅可布·貝利尼、真蒂萊·貝利尼、喬凡尼·貝利尼
在威尼斯的藝術圈中，貝利尼家族是當時的領袖和核心，老貝利尼和大、小貝利尼兩代人，是威尼斯最受歡迎的藝術家。他們培養了一大批卓越畫家，包括喬爾喬內、提香，共同締造了威尼斯文藝復興時代的藝術輝煌，也描繪了當時城市生活的繁華變遷。
《諸神的盛宴》（The Feast of the Gods），是喬凡尼·貝利尼晚年的傑作，這幅取材於奧維德的《盛宴》中的詩句，描述了一次酒神的盛宴。這幅畫巧妙地運用色彩技法，將人物、環境、光和空氣溶為一體，呈現的繪畫質感令人嘆為觀止。
雅可布·貝利尼(1400~1470)，早年在佛羅倫斯學習繪畫，師從法布里亞諾，致力於透視技法的研究和實踐，以素描畫為主，學習如何在繪畫中表現光，回到威尼斯後，他開設了畫室，成為威尼斯的畫界翹楚，影響了兩個兒子和女婿曼特尼亞。
老貝利尼的女婿曼特尼亞（Andrea Mantegna），是貝利尼家族的重要人物，開創了帕多瓦畫派。他為曼圖亞公爵府的室內屋頂所作的壁畫，讓人產生視覺上的幻境，堪稱一絕。
長子真蒂萊·貝利尼(1429~1507)，年少成名，被政府授予官方畫家，描繪了威尼斯的許多重大節慶活動，一幅《聖馬可廣場上的行列》更是讓他名聲遠揚。1479年被派往君士坦丁堡，為穆罕默德二世畫肖像。這次經歷，為他的繪畫注入了很多東方元素。
真蒂萊·貝利尼《聖馬可廣場上的行列》
真蒂萊·貝利尼為穆罕默德二世創作的肖像畫
次子喬凡尼·貝利尼(1430~1516)，是威尼斯畫派的核心人物。他的畫寧靜淡雅，色彩明快。與佛羅倫斯畫派的寫實主義不同，他更注重色彩的自然表達。他摒棄了當時主流的蛋彩畫法，而使用油畫顏料，讓色彩更明亮、層次更豐富；在對光的運用和線條輪廓的技法表現等方面，都有很大創新，將威尼斯畫派推至一個高峰。
他在繪畫風格上的革新，對後世的影響深遠，影響了包括委拉斯凱茲、魯本斯，甚至是19世紀的印象主義。
喬凡尼·貝利尼，《聖母子》1480年
1516年，喬凡尼·貝利尼去世，象徵著威尼斯畫派貝利尼時代的謝幕，此後是他的學生提香的時代，但貝利尼家族在威尼斯藝術界的影響力依舊綿延不衰。正是他們的不懈努力，威尼斯畫派和畫家才得以名垂畫史。
PART.02
從威尼斯到佛羅倫斯，
顯赫的收藏世家
一手開創威尼斯畫派的貝利尼家族，不僅推動了威尼斯的文藝復興發展，亦是那個時代的藝術收藏者和贊助者。像美第奇家族一樣，貝利尼家族也贊助了大批藝術家，如米開朗琪羅、拉斐爾等人。可以說，沒有美第奇家族和貝利尼家族的努力，就沒有歐洲的文藝復興。
貝利尼博物館雕像局部
1495年，貝利尼家族在威尼斯建造了第一座貝利尼博物館。館內收藏了大量威尼斯畫派的藝術作品，包括雅各布·貝利尼、真蒂萊·貝利尼和喬凡尼·貝利尼的真跡，以及雕塑、油畫、器物等家族收藏的其他藝術品。
貝利尼家族的繼任者們，深受世代相傳的藝術薰陶，既湧現了多位在繪畫、音樂等領域的藝術家，同時也持之以恆，在藝術收藏領域深入經營，將更多的文物珍品與藝術藏品收入館中。
貝利尼兄弟所繪《聖馬可在亞歷山大里亞傳教》
17世紀的威尼斯內憂外患。新航路與新大陸的開闢，讓威尼斯所在的地中海貿易失去了地利優勢；宗教改革的浪潮席捲整個歐洲大陸，威尼斯也終被戰亂波及；一場大瘟疫更重創了威尼斯城，貝利尼家族決定舉家遷往佛羅倫斯。
真蒂萊·貝利尼，《聖洛倫佐橋上的遊行》，水中舉著十字架的即安德烈·溫德拉敏
初到佛羅倫斯的貝利尼家族，選擇了與美第奇家族聯姻，一位女繼承人嫁入了美第奇家族。自此，文藝復興時代的兩大顯赫家族強強攜手，不但分享了家族族徽——百合花與蜜峰，更延續了他們對藝術的熱忱，分享了各自在藝術領域的事業，成就一段傳奇。
從威尼斯到佛羅倫斯，貝利尼家族最終還是來到文藝復興的藝術中心，並定居於此直至現在。
1704年，貝利尼家族在佛羅倫斯建立了一座私人博物館。專門用來收藏與展示義大利文藝復興時期的諸多作品與各類藏品。
這座擁有300年歷史的家族博物館，不僅本身就是一件建築藝術品，藏品亦最為豐富。5000多件油畫、雕塑、家具等各類藝術品，見證了文藝復興三百年的輝煌。
米開朗基羅/《朗弗蘭基的磨刀工人》/拉斐爾自畫像
拉斐爾筆下的聖喬治
Bernardo Strozzi/《園丁》
神話主題也有涉及
這裡匯集了喬托、達文西、米開朗基羅、拉斐爾、提香、卡納萊托、丟勒等眾多名家的傳世作品，如喬托的壁畫、多納泰羅的雕塑、達·文西的《自畫像》、拉斐爾的《自畫像》及《聖母子像》、米開朗基羅的雕塑《朗弗蘭奇的磨刀者》等。
拉斐爾《聖凱薩琳的神秘婚禮》/多納泰羅《聖母子》木雕像
以及青銅雕像、陶瓷製品、手工藝品、掛毯、餐具、家具、箱櫃、鏡子等，14世紀~16世紀的義大利藝術家與手工匠人們創造的各類藝術品與收藏品，如恩托·阿韋里的陶瓷、哥德式的掛毯、桑索維諾的木雕衣櫥、珍珠母鑲嵌但丁式的椅子等，藏品眾多，不勝枚舉。
中世紀木凳/雙耳陶罐
人物肖像瓷碟
在阿爾諾河畔的貝利尼博物館，是一所文藝復興時代的宅邸。大門推開，展廳里懸掛著一幅巨大的紅色壁毯，裝飾有佛羅倫斯百合花的花冠，中央五顆紅色的果實圍成環形—這是美蒂奇家族的徽章圖案，訴說著那些被時光褪盡的榮耀。博物館內的陳設，大到石膏裝飾的婚嫁箱，小到餐具櫃、首飾盒等，是數百年時光沉澱後的優雅與風華。
美第奇家族徽章掛毯/美第奇家族托斯卡納大公皇冠
寓言主題大型壁毯
王侯將相、名匠大師，多少風流人物，多少豪門顯貴，都隨阿爾諾河水悵然流逝而去。文藝復興時代落幕，佛羅倫斯繁華不再，美第奇家族也於1737年血脈凋零，傳奇湮滅。
1737年，美第奇家族最後一位家族成員，將美第奇世代收藏的所有藝術品，永久留給了佛羅倫斯。而貝利尼家族依舊在阿爾諾河畔，守護著佛羅倫斯與文藝復興的藝術，傳承至今，並開啟新的收藏時代。
佛羅倫斯貝利尼博物館
不曾想，這個與藝術結緣的古老家族，眼光深遠，才華與智慧並舉，通過數百年的精心經營，成為了綿延世代、經久不衰的藝術收藏界權威家族，被世人譽為「貝利尼王朝」。美第奇家族已退出舞台，而作為姻親一脈的貝利尼王朝依舊璀璨。
PART.03
見證歐洲六百年，
藝術與歷史的守望者
18世紀以來，貝利尼更成為蜚聲世界的藝術收藏世家。經歷六百年的經營傳承，貝利尼博物館已是世界上藏品最多的私人博物館。其中歷史最悠久的是威尼斯館，最著名的是佛羅倫斯館，而最浪漫的則是建於19世紀的巴黎貝利尼博物館。
歐仁妮皇后珍珠皇冠/羅浮宮拿破崙三世套房
巴黎分館的背後有一段浪漫佳話。當時的貝利尼家族當家人馬里奧·貝利尼，受拿破崙三世之邀去巴黎參觀他的個人收藏，沒曾想愛上了美麗的女大公妮妮。為了追求她，馬里奧遍尋歐洲購買了許多藝術品相贈，終抱美人歸。
婚後為保存這些藝術品，他在巴黎建了一座私人博物館，作為對妻子愛的紀念。拿破崙戰敗後，巴黎貝利尼博物館岌岌可危，這位貝利尼夫人頻頻奔走謀劃，終於成功將巴黎家族博物館遷到摩納哥，使得所有藏品得以保存。
從15世紀到現在，貝利尼家族在全世界擁有5座家族博物館，分別在威尼斯、佛羅倫斯、摩納哥、倫敦和紐約。擁有650間展廳，近兩萬件藝術珍品，其藏品幾乎貫穿起了自文藝復興以來五個多世紀的藝術史。
時至今日，貝利尼家族的收藏事業已擴及全球藝術領域，其權威地位不言而喻，其高雅品位更是有目共睹。在藝術收藏品味上，他們始終忠於文藝復興以來的傳統古典精神，也關注時下流行的當代藝術風尚。憑藉世代相傳的藝術底蘊，家學培養的深厚鑑賞力，以及特有的天賦與審美眼光，致力於發現和收藏更多的藝術珍品。
穿越700餘年的榮耀與浮華，聖三一橋風姿依舊。落日的餘暉把聖三一橋與河岸邊建築都鍍上迷人的華彩，黃昏中的阿爾諾河微風輕漾，訴說著曾經的繁華與浪漫，耳邊是詩人的吟唱，眼前是藝術的殿堂。時間仿佛回到了13世紀的那一天。
來來往往的人走過這座橋，又湧向烏菲齊美術館、百花大教堂和但丁故居，幾世繁華，數百年興衰榮辱，自橋頭倏忽而過。
世人都說，貝利尼家族富可敵國，他們卻自稱是藝術的愛好者與守護者，其次才是生意人。
重建聖三一大橋時，貝利尼家族費盡心力。修橋所用的石材，老貝利尼安排人在波波里花園開採了1567年興建時所用的原石料；為了修復在轟炸中散落的出自多那泰羅及其門生之手的雕塑原件，貝利尼家懸賞5000美金尋找失落的雕塑頭部，並最終找到，完好復原了聖三一橋原貌。
這座令但丁心神悸動的橋，這條令但丁引以為傲的藝術之河，七百年來，閱盡浮華滄桑，亦見證了貝利尼家族數百年的藝術傳承。
現任貝利尼曾說：「這些藝術品記錄的是全人類的歷史和智慧，是世界的財產，我們家族只是被歷史選中的守護者。「
小編 | cocoa
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