羅小珊，中國美術學院美術學博士，浙江畫院中國工筆畫研究所副所長（主持工作）、中國美術家協會會員，浙江省美術家協會理事，浙江陸儼少藝術研究會理事，浙江省中國人物畫研究會理事，浙江省「151人才工程」人才，浙江省宣傳思想文化青年英才。
作品入選國家藝術基金青年藝術創作人才資助項目、中國文聯青年文藝創作扶持計劃項目，中國文聯「中國精神·中國夢」主題文藝創作工程，文旅部國家主題性美術創作等工程。
01羅小珊-工地春晚-220X180cm-2014
02羅小珊-海西歌會180x180cm-2012
03羅小珊-火槍部落180x180cm-2013
04絲路樂韻_羅小珊_238cm×198cm_中國畫
05-網際網路+創業時代-230cmx450cm-2019_羅小珊
06-羅小珊-丹青戲韻-180x180cm-2019-中國畫-水墨紙本
07羅小珊-海絲花雨-122x240cm-2017
08羅小珊-家山守望-122x240cm-2017
09-畲山風-200x240cm-2017-羅小珊
10羅小珊-龜茲樂土-90x180cm-2017
在抒寫時代中探尋繪畫語言
——羅小珊初論
鄭曉林
羅小珊是在 2013 年成為第一批浙江省造型藝術人才「新峰計劃」的美術人才，她在成為「美術新峰」之後的成就有目共睹，作品入選多項國家級的美術創作工程,個人入選浙江省「151 人才工程」培養人才、首批浙江省宣傳思想文化青年英才等。這樣成績的取得，既有培養機制層面上的原因，更重要的是她自身勤奮好學和刻苦努力的結果。生活中的她，往往都是謙和低調安靜的模樣，宛如是一位懂事的鄰家女孩；而藝術中的她，眼睛裡閃爍著的是求知的火焰，言語中傳遞出的是誠懇的語氣，行動上傾注著的是不懈的探索。最近幾年，羅小珊的美術創作在三個方向發力。一是以人民的立場，記錄時代，塑造現實主義的人物畫群像。在「絲路古韻組畫」中，《海絲花語》以保有唐宋音樂大量舊制的南音作為敘事，展現漢唐氣象經歷千的生命力，通過南音流傳閩南語區並遠及港澳、台灣，遍布於東南亞的歷史變遷，反映了海上絲綢之路的涅槃新生；另一幅《黃土老腔》則以直指人心的蒼勁語言、高亢音響和濃烈鄉土氣息,吹去絲綢之路的漫漫風沙，將新時代的「一帶一路」有了歷史的迴響，組畫作品因此獲得 2017 年中國文學藝術發展專項基金青年文藝創作扶持項目。同一題材的《絲路音符》，把南音、老腔、木卡姆等「一帶一路」的民間音樂，以視覺藝術的造型真真切切地表現在畫紙上，傳遞出古絲綢之路最重要的文化力量，作品由此獲得 2017 年的國家藝術基金項目支持。
如果說，羅小珊通過挖掘民族音樂素材，來提煉新時代「一帶一路」意蘊，是一種側面歌頌時代的話；那麼，她的迎面抒寫現實生活,則是向時代張開了擁抱的雙臂。在《創新創業中國夢》中，她以杭州的夢想小鎮為原型，展現浙江活力四射「雙創」氛圍，為浙江人民「干在實處，走在前列」作了藝術的展現，作品因此人選 2018 年度中國文聯「中國精神·中國夢」主題文藝創作工程。
從 2013 年起，浙江省文聯匯聚全省美術精英，歷時八年，開展了「百年追夢」現實主義美術創作工程，羅小珊也參與了工程的第四期項目，以一幅《勇立潮頭敢為先》的作品，向浙江的父老鄉親交上了一份滿意的答卷。最新的一幅作品《網際網路+創業時代》，把夢想小鎮、眾創空間、人工智慧、機器人技術、網際網路+等當下代表性的創業概念有機地結合在一起，體現創業創新的時代熱潮，展現創業型社會群落中年輕人為夢想奮鬥的熱情，用傳統之畫筆，表現當下時代的脈搏，作品因此入選中國文化和旅遊部的國家主題性美術創作工程。
二是用人民的生活，滋養情懷，展現豐富多彩的各民族的群像。最近幾年，羅小珊上貴州、赴新疆、跑陝西、入湘西、去川西、進海南，一頭扎進了現實的浩瀚海洋，像海綿一般地汲取生活養分，不斷充實自身的藝術內涵,提升創作的開闊格局,因此有了驍勇、自信,樂觀、開朗的《火槍部落》,有了以古老的生活方式助力旅遊開發的《家山守望》,有了用地戲,蘆笙,侗族大歌展現多民族多姿多彩生活的《黔寨歡歌》，有了歡快熱情木卡姆音樂和飛揚旋轉維族少女舞激情碰撞的《龜茲樂土》,有了微妙維持著時光的印跡的《湘西行--夯沙集市》,有了年輕一代致敬瓊崖游擊隊的《追星·歌聲記憶》，還有了充滿藝術張力和強烈動感的《畲山風》。在這些作品中，羅小珊以中華大家庭多民族人民獨有的服裝裝扮、音樂活動和肢體語言為基礎，用彩墨寫意人物畫技法，藝術性地呈現了民族民俗活動的喜慶場面、祭祀場景、民族體育，以及別具特色的服飾文化，還有獨一無二的歡迎手勢、舞蹈風采，她打破時空界限，注重藝術綜合和提煉，以逐漸成熟的藝術風格，表現多民族的歷史傳統，民俗風情，人文特色和當代風貌。
羅小珊的寫生，並不是單純地記錄下某些瞬間，更不是作為攝影的一個補充,而是通過儘可能精到、準確地把握形象、動態、場景、道具,來鍛鍊自身抓形、默記的能力；她對生活的汲取，並非單純地受困於畫面，而是她對具體事物觀察和記錄的基礎上，醞釀其創作構思，並在具體描繪中投入豐富的感情，使得她的作品洋溢著深厚的人文意蘊。惠安女身上體現出中國婦女那種勤勞、吃苦,特別能忍耐的精神，一直受到福建籍畫家的青睞，當然也是祖籍福建羅小珊美術創作喜歡表現的題材，她通過《海西歌會》這一作品，對惠安女給予了充分的禮讚，同時也滲透著她濃郁的鄉愁成分。
浙江嘉興秀洲的江南網船會是全國最大的水上廟會，是國家級的非遺項目，堪稱是中國的水上狂歡節，羅小珊的《江南網船會》採用四條屏形式，描繪了紅綢舞，扇子舞，扎肉提香、舞猛龍、賽龍舟、踏白船等各色表演，畫家在表現鄉民們用這種最樸素的方式祭祀祈福，祈求豐收的同時，也在為中國農民的翻天覆地的變化和芝麻開花的生活，表達了由衷的欣喜和祝福。
春節，始終是普通人情感和思想最為集中流露的時間節點；春節故事，始終普通百姓最接地氣的現實生活；尤其是近年來因為新冠疫情的原因，留「浙」過個文藝年，是當地政府和企業的一份期待，羅小珊的《工地春晚》恰好把我們帶到了過年還留守在城市的農民工兄弟身邊。自編自導的節目、簡單的樂器道具、一張張開心的笑臉，生動展現著年輕人昂揚奮發的時代風貌，傳遞著積極向上的價值理念和文化理想，也是對春節期間堅守崗位的建設者發自內心的禮讚。
三是以虔誠的姿態，致敬傳統，努力探索藝術本體語言的發展。羅小珊主要從事寫實意筆人物畫，這需要畫家的修養、生活、感覺、才情、寫意意識、造型能力、筆墨功底以及這些要素的綜合發揮水平，我認為，她的作品之所以有生活的溫度和思想的厚度，是因為她重視歷史考據，儘可能還原歷史人物的真實狀態；她關注社會現實,在時代的大潮里，把自己融入到百姓的喜怒哀樂之中；她在傳承傳統的造型和筆法基礎上，刻苦鑽研，不斷嘗試在創作實踐中，表現自己獨特的藝術本體語言。正是因為有了豐富多彩的生活氣息滋養，羅小珊的筆墨線條、色彩運用、構圖處理等繪畫語言，出現了更加靈動更加大膽、更加富有張力的趨勢，其藝術上的成熟也更加明顯。在《寄萍堂往事》中，羅小珊考據出齊白石老人弟子甚多，著名的有李苦禪、李可染、王雪濤、許麟廬、陳大羽、婁師白等，還有戲劇大師梅蘭芳、評劇名家新鳳霞等等，朋友也不少，有徐悲鴻，黃永玉等，她因此嘗試著以全家福的構圖，描繪師生親友同堂，其樂融融的場景，為堪稱 20 世紀中國美術的一段傳奇，留下後輩學子的一個藝術註腳，一個真摯敬！在《丹青戲韻》《牡丹亭》之「閨塾」「驚夢」「遊園」「拾畫」「寫真」等戲曲人物畫系列作品中,羅小珊通過對文學作品和戲曲表演的研讀,她很好地把握了方塊文字和舞台變幻的雙重意趣，加上她對光影與色彩的積累和巧思，使得她筆下的戲曲人物因此萬千風華，含情脈脈。
羅小珊求學於浙派人物畫發祥地的中國美院，在多年的學習中練就了紮實的造像能力和筆墨功夫。浙派人物畫立足於民族傳統，糅合中西，既強調西畫的寫實造型基礎訓練，又注意與中國傳統造型方法研究並重；在處理筆墨與造型的關係時，則大力弘揚中國畫的筆墨精髓，以「傳神」「達意」作為傳統的審美標準，完美地實現了中國人物畫的現代性轉型。
羅小珊對此是心領神會的，並且努力圍繞「浙派寫意人物畫的繼承和發展」開展創作。在實踐中，她注意運用浙派寫意人物畫的技法,進行水墨歷史人物畫和風俗題材畫的創作；同時，還注意積極探索筆墨表現與畫面語言的新嘗試，逐漸形成了色墨交融的多人物組合的風格樣式：在人物造型上，她不僅僅關注個體人物的表現，更加注意表現人與人組合間的關係處理；在畫面節奏上，她善於表現大場面中的眾多人物，但生動活力時，不失整個畫面的秩序感，線條靈動處，又具張弛有度的控制力；在色彩呈現上，大塊的墨塊與適當的留白和諧統一，古意的內涵與現代的趣味相得益彰，在色彩表現與筆墨語言的更加和諧方面，作出了個人的探索。
羅小珊在繪畫語言探索上一個最大的特點是，在創作中，實現了視覺藝術和聽覺藝術的有效轉換，完成了人的視覺、嗅覺、觸覺、聽覺等多種感覺互相溝通的「通感」。這個「通感」過去比較多地用於文學、音樂等較為抽象的藝術手段中，但羅小珊運用到了繪畫裡，她把形象賦予了音樂、戲曲、舞蹈的動能，突破人的思維定勢，深化藝術表達境界，使觀眾的各種感官共同參與對審美對象的感悟，克服審美對象知覺感官的局限，從而使作品產生的美感更加豐富和強烈。
羅小珊的繪畫有獨特的面貌，寫實功夫紮實，筆墨意識強，書畫兼修，所以有比較濃厚的人文氣韻，她的老師、著名畫家尉曉榕曾評價道，「她好古而且有敬畏心，這一點最重要，也最可貴。本來，歷史及歷史人物，你知道的越多，就越能體會其境況、掂出其分量，這樣才能生出敬畏之心。這樣看，有敬畏心不是件易事，它是由時間、志趣和勤奮搭建起來的心境。與小珊從容話古，我們便不難發現她心境的高度。我與小珊有師生之誼，自然更是看得清楚。有心氣的年輕人我也見過不少，但像她這樣善動腦並敏於動手的卻不多見，像她這樣有效率、有建樹、有自己一套方法的就更是少之又少了。我已經在她的畫作中看到了情志和思想，她已有了畫魂，她的愛智和善讀幫了她的大忙。她未來將大有可為……」
羅小珊的探索不僅有著創作實踐的演進,還有著理論思考的深化,她嘗試從存世作品、古籍文獻等文字記錄中，梳理出中國畫寫意人物畫從誕生到近現代大變革之前的脈絡；研究代表畫家和代表作品，並考察傳統寫意人物畫與社會的相互關係；還分析其造型語言、筆墨技法的變化，探求中國傳統寫意人物畫發展的內在規律，因此有了專著《中國傳統寫意人物畫研究》。正因為如此，羅小珊的創作是站在前人巨大的肩膀上，進行的勇敢攀登，相信未來她會在藝術高峰的跋涉中，迎來更加燦爛奪目的曙光。
2022 年 2 月 14日