2022年適逢我國著名藝術家、藝術教育家、中央美術學院教授戴澤先生100歲壽辰。為集中呈現戴澤先生藝術創作、藝術教育的傑出貢獻，禮敬先生，學校將其列入「百年輝煌•中央美術學院藝術名家」系列活動，於2022年10月13日至11月13日在中央美術學院美術館舉辦「人生如畫——戴澤先生百歲藝術展」。
在20世紀中國美術史上，戴澤先生是有重要影響力的藝術家。他師從徐悲鴻先生，作為中央美術學院的奠基人之一、20世紀中國第二代油畫家代表人物，為新中國美術事業做出了重要貢獻。
作為徐悲鴻的重要弟子之一，戴澤1949年協助徐悲鴻等人建立中央美術學院，並與吳作人、董希文、韋啟美、李斛、宗其香、孫宗慰等先生，作為中央美院的骨幹教師，參與了新中國高等美術教育體系的構建。作為中國近現代美術的「活化石」和第二代油畫家的代表人物，戴澤先生見證了現代中國美術教育和中央美術學院的發展，並培養出了靳尚誼、詹建俊、孫為民等一批美術家，為新中國的美術事業做出了重要貢獻。
徐悲鴻倡導的現實主義道路對戴澤的影響深遠。在戴澤看來，真正的現實主義不光是繪畫的追求和理想，而是用來指導人生的，要走到現實當中去，遇到挫折不會氣餒。
《馬車》是戴澤從助教升為講師的最重要的一幅畫，這幅畫也曾得到徐悲鴻的誇讚。「戴先生對人特別好，很能換位思考，他能夠體會到勞動人民的不容易，據他晚年回憶，他在早年創作有這麼一個理念，他看到了中國未來的希望，他覺得中國的民族精神和動力，體現在這些頑強的、不服輸的、有黃牛精神的馬車夫身上。」
戴澤八十餘年的藝術歷程，畫過無數的畫，他對自己的作品如數家珍，但最讓他珍視的除了早期作品，和他喜歡的豹子之外，西藏、大連等地的寫生也讓他非常重視。
「西藏的寫生得來不易。」 戴澤是1963年被中國美術協會派去西藏創作的，是最早被派去進藏創作的藝術家之一，「當時的西藏不通小汽車，全是坐著騾子和馬上山。如果帶著很多的畫具，根本沒辦法行走，只能精簡畫具，跟著藏民們走。」據戴澤回憶，吃的東西主要是青稞混著沙子，「為什麼要混沙子？戴先生說，因為高原溫度上不去，沒有沙子，青稞根本煮不熟。沙子導熱好，青稞勉強能熟。」
從上世紀50年代起，戴澤多次參與國家重大歷史題材美術創作活動，曾創作了《畫家徐悲鴻》《勝利的行列》《義和團》《太平軍大敗洋槍隊》《張獻忠》《大澤鄉起義》等重要作品。
《畫家徐悲鴻》 布面油彩 121×152 1978
對於畫家來說，以個人畫展、出畫冊的方式將自己的作品介紹給世人，是一件再正常不過的事情，然而，身為藝術家的戴澤先生卻並不熱衷於此。直到退休後戴澤先生選擇在中央美術學院的地下室開研修班來滿足社會上學習美術的熱情，還通過工會的方式召集內部職工進行交流和教育。2018年4月20日，由中國國家博物館、中國美術家協會、中央美術學院、北京靳尚誼藝術基金會聯合主辦的「戴澤藝術展」在中國國家博物館西大廳開幕。96歲的戴先生人生中第一次重要的全面回顧展和第一本畫冊就這樣誕生了。這次展覽讓美術界看到了戴澤的價值，從此一發不可收拾。同年9月30日至10月21日，中央美術學院美術館舉辦了「中央美術學院百年校慶特展：耕耘者——戴澤油畫藝術展」，展出戴澤創作的油畫代表作品約130餘件。此後，無錫博物院、湖南省博物館、中國美術館等都相繼做了戴澤的展覽……
此次，中央美術學院主辦的戴澤先生百歲藝術展，以回顧戴先生作為美術家、美術教育家豐富厚重的藝術生涯為主題，展覽共分為「問學」「志業」「深研」「寄情」「悟思」五個單元板塊。展覽在梳理戴澤一生畫作的基礎上，貫穿了兩條歷史線索：首先是和戴澤先生休戚與共的美院校史，作為美院成長發展的建設者和見證人，他的藝術風格也代表著學院藝術的一個面向；其次，戴澤先生歷經百年的藝術人生反映出中國現代藝術的演進道路，中西融合的藝術創新、關注人民的大眾視角、反映時政的主題創作，他的藝術可以被視作為一部跨越兩個世紀的中國美術史鑑。
文/北京青年報記者 王磊
編輯/弓立芳