說起林散之的書法，書法江湖上流傳啟功先生對著林散之先生的書法行脫帽禮。還有日本藝術團體來華訪問，在南京見到了林散之先生的書法，被那強大的藝術氣息震撼到了，下跪行跪拜禮！
後來在網上，查了一下相關的資料，確有其事。
90年代曾全國評選近現代最有影響力的十位書法家，林散之當選，可以看出林老在當代的影響力。中央美院邱振中教授對林散之的評價是林老書法墨色當代無出其左右，骨力洞達渾厚，力可扛鼎。
那林老是怎樣做到的呢？
我們小時候學書，老師講的最多的一句話，顏筋柳骨，寫字要寫出力量來，後來才知道顏筋柳骨這句話出自文學家范仲淹之口，《祭石學士文》有記載。
古人關於書法寫出力道的文章很多，如:屋漏痕、錐畫沙、印印泥、折釵股……
衛夫人筆陣圖:善筆力者多骨，不善筆力者多肉。
「蔡邕書骨氣洞達，爽爽有神」
孫過庭書譜有:「假令眾妙攸歸，務存骨氣；骨既存矣，而遒潤加之」。
關於以上書法理論，確實晦澀難解，林老有他的個人的看法。
林老認為書法要寫出過人力量感，須從如下幾個方面入手:
第一:不看前後看中間，強調中鋒行筆
首尾有修飾作用，真正的力量是在線條的中段，力量的表現形式無非有三，之一提按，之二平動，之三絞轉。完成這三個動作，須中鋒行筆方可。
第二:用力要有始有終，每筆都不能懈怠
起筆收筆以及調鋒，筆尖入紙之後，有殺紙穿透力，行筆不能鬆懈，筆力要送到尾端，不做「鋸齒"和「牛尾」。
第三:僵則死，活可發力
寫字不是干苦力活，不是手臂二頭三頭肌肉發達那樣才有力量。
用筆要有巧力，手腕要活，力量是從手指傳導到筆桿，手腕不活，手指就無法全方位的發力，談不上八面出鋒。限制了力量，減弱了力道。掌虛指實就是發力的基本條件。
第四:行筆的速度
行筆忌快，一快就顯得浮滑，歷史傳世的書法經典，大部分都是慢寫出來的，只有慢，紙張和筆才能產生較強的摩擦力，用筆慢墨才能留得下來，才會顯現的很「實」。
第五:
線條的雄強都是對比出來的
讓細的線條去襯托粗的線條，粗了線條就顯得特別粗，
用淡墨去襯托很濃的墨，顯得濃墨更加黑，更加提神。
用枯筆線條去襯托潤筆線條，力量感自然就顯現出來。
小結一下:
所有的力量都是通過對比來呈現的。如果每一筆都寫成黑大粗，寫出再有力量的線條，也是看不出來的。
林老書法力量過人，可以理解為林老擁有超越常人的對比技巧，懂陰陽懂平衡，充分理解和運用書法最高技巧，大自然陰陽平衡的法則。
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