這一期看得好開心，《喜二》終於支棱起來了。
在被每一個作品打動的同時，我心裡都有另外一個聲音在不停說：對對對，這才是我心目中《一年一度喜劇大賽》應該有的樣子。
而且這一期明顯弱化了演員前采的部分，沒有再像之前那樣過度渲染演員在後台的艱辛。
真人秀的部分一定是要建立在好作品之上的，尤其是喜劇節目，首先得讓觀眾在作品裡開開心心地笑了，他們才有可能真正去體會到創作者為此付出的心血。
好了，讓我們一起回歸到作品本身，以下依然是我的個人觀感。
1、《傷心偵探》
核心的game點是偵探失戀了，在與反派對決的過程中，可能反派無意間的一句話、一個動作，都能勾起偵探的戀愛回憶。對決的過程，就是圍繞這個game點不斷翻包袱的過程。
作品結構非常清晰，完成度也比較高，尤其是結尾華生從柜子里出來，意外又驚喜。
這個故事裡，既有人物成長，也有多重反轉。福爾摩斯斯終於意識到他和伊莎貝拉的感情里出了什麼問題，走出了失戀的陰霾，並且決定重新追求愛情；莫瑞亞蒂想要做壞事，然而不僅陰謀沒有得逞，相反還幫助了福爾摩斯斯；而被忽視的華生，似乎是對「分手（失戀）」這個主題的又一次呼應。
可謂環環相扣而順理成章。可能受限於音樂劇的形式，笑點少了些，但整體依舊十分出彩。
硬要挑刺兒的話——因為福爾摩斯高智商反社會人格的設定實在太深入人心，尤其作為卷福坑內人的我，看到這部戲把福爾摩斯塑造成一個會為愛而傷的角色，就，非常難受。
2、《當一個女人決定退鞋》
我是為「姐盡全力」捏了一把汗的，因為她們上一個作品《媽媽的味道》爭議太大了，且以負評居多。但我個人卻特別喜歡她們的視角。
這種緊張的心情一直持續到節目開始，我很怕她們走上一個作品的老路，比如當顧客要說話，卻又一次被銷售員打斷的時候，我特著急，心想：「你倒是讓她把話說完吶！要留氣口！留氣口啊！」
好在這種擔心完全是多餘的，顯然，姐姐們已經超級進化了。
一開始，我真的以為她們是在說「退鞋」，等到「冷靜三十天」的台詞出來以後，就發覺不對勁兒了。
嘿嘿嘿，我知道你們在說啥了。
但這種「知道」是藏起來的，是我們（觀眾）與她們（演員）之間在某一個瞬間達成了默契，是我們知道你們在說什麼，你們也知道我們知道你們在說什麼，是我們都假裝是在說另一個東西，但是大家心裡又都知道到底說的是什麼。
這就形成了一種「共謀」，一種明明沒有互動卻又時時刻刻都在互動的奇妙的連接，觀眾在這個過程中，獲得的是一種「我識破了你的小把戲但是我不拆穿」的壓抑著的快感。
但這種壓抑是必須要得到釋放的，它必須要找到一個突破點爆破。在《媽味》中，最讓人難受的就是「顧客（女兒）」在結尾處沒有得到一個恰當的情緒的釋放，而是硬生生憋了回去，所以觀眾會特別難受。
但在《退鞋》這個作品裡，當故事進行到「婚禮」的環節時，其實就已經刺破了「退鞋」的表象，還原了「離婚」的主題。
退的不是鞋，而是一段失敗的婚姻；鞋磨的也不是腳，而是心力交瘁的妻子；鞋也不是鞋，而是一個錯誤的伴侶。
當「謊言」被拆穿時，無論是演員還是觀眾，其實都會有一種如釋重負的感覺——而這，就是喜劇對於觀眾情緒的掌控與釋放。
除了情緒的有效釋放，《退鞋》比《媽味》更大的進化是——反抗。在《退鞋》中，女主雖然有過動搖，有過掙扎，有過懷疑，但她最終沒有被說服，而是堅持了自己的決定。
當她把婚紗和鞋放到地上，她站起來，笑了，轉身，邁著瀟灑的步伐，離開。
如果說，《媽味》的結尾是女主被親情綁架而無法掙脫，觀眾也被按頭妥協；那麼《退鞋》的結尾留給觀眾的則是勇氣，是希望，是新生。
想說說有兩位導師的反應。
馬東，我不知道他是真不懂「鞋」這個梗，還是裝不懂，他真就把話題往鞋方面去引，而避開談論婚姻這個話題。
而李誕則貢獻了本季最經典、最精準的點評：
「我們說的真的是退鞋的事情嗎？不，我們說的是這個社會對女性的規訓。我們說的是，在親密關係中總是要求女生妥協。對，我們說的不是鞋，是妥協。」
誕總牛嗶！我願稱這段為我今年聽過的最好的脫口秀！
3、《警察和我》
這不是喜劇，這簡直就是一部喜劇電影啊！
要人物有人物，要劇情有劇情，要包袱有包袱，要多好笑就有多好笑，要cp就給我往死里磕！
我先磕一個，鑫仔不管和誰說話都會慢半拍，但是一接張哲華的話反應就賊快啊有木有！
然後......我有一個邪惡的想法，想看這組和胖達人pk，哈哈（開玩笑的還是別啦）！
4、《千年就一回》
這兩個女孩就是，不管多鬧騰，但是不招人煩；行為亢奮，但是綜藝感很強。
這個作品裡，比較驚喜的是「上身」那個點，閆佩倫做出一些青蛇的「浮誇」動作的時候，我覺得很反差，很好笑。
一般喜劇搭檔，是需要一靜一動、一強一弱來互相襯托和平衡的，但是這倆姐妹都很鬧騰，所以閆佩倫這個角色是必須要有的。不然就不成喜劇而是鬧劇了。
5、《小情鴿》
不要擬人！不要擬人！不要擬人！
不是說擬人不好，而是擬人真的太！難！拿捏了。
同類型的作品，除了上一季江東鳴的《生日快樂》還有朱毅娜娜的《好閨蜜》，其他的都不太行（不信去看兩季里被剪掉的節目有一半都是擬人）。而且就算是《生日快樂》《好閨蜜》這樣的作品，得分其實都不高，說明觀眾就是不太吃「童話設定」這一套。
「童話」的框架，對於成年的觀眾來說，進入的門檻是思維與心智上的降維，就像成年人要蹲下來，才能和小朋友在同一個視平線上對話一樣，除非你的作品足夠精彩，否則觀眾是不太願意去做一個「蹲下來」的動作的。
而且我也不太理解，三個平均年齡已到大叔的組合，為啥非要在作品裡「裝年輕」。
我覺得演員對自身的定位還不夠。反映到這部作品裡，觀眾如果沒有進入作品的情景，就只剩挑剔了。而且「小鴿子不懂如何表白」的這個game點沒有得到升華，「小鴿子」最後為什麼想通了直接大聲說出「我喜歡你」這個四個字，在作品裡也沒有得到準確的交代。
最後預測一下複合的哪3個組吧（純瞎猜）：
「老師好」肯定是會復活的，沒有爭議。
然後節目在正片裡被剪掉的，應該是沒機會了，所以排除「張張包」「壯哈兄弟」「嘉大曄大」。
「李逗逗」她上一期講社恐的節目我非常喜歡，但是我覺得獨角戲在這個舞台上，已經有過兩次表演，夠了。她應該會去不同的小隊裡助演。
「加盟送好禮」兩次的作品都不算出彩，復活的可能性也不大。
那麼就剩下「馬卜停蹄子」「飛扯不可」「姐盡全力」。
我個人希望「姐盡全力」復活，想看到更多女性視角的作品。剩下的兩個感覺都有可能，我蒙「飛扯不可」吧。