● 鉛筆畫--東總布胡同
況晗，來自江西宜豐的畫家，從南京師範大學美術學院畢業分配到北京，上世紀90年代住進胡同大雜院裡，由此，對浸透古都文化的胡同情深入懷。在北京城市發展的進程中，他以鉛筆作畫，追著胡同消失的腳印奔跑，被媒體稱為「和推土機賽跑的人」。
2002年，況晗先後在中央美術學院美術館、北京雲峰畫苑舉辦「留住胡同——個人寬線條鉛筆畫展」。2003年，《留住胡同——況晗寬線條鉛筆畫作品選》畫冊出版。2008年，《消失的胡同——鉛筆畫中的北京風貌》（包括「有名有姓」的106條胡同）畫冊問世。他筆下鉛灰色的胡同記憶，讓現代大都市腳下的千年歷史積澱鮮活起來，也讓至今還生活在胡同中或已經搬出胡同的人們感到無比溫馨。
況晗如今已住進了樓房，是以鉛筆畫胡同而知名的畫家，他最大的願望是：住到胡同里去。
況晗的胡同光陰
● 鉛筆畫--西頌年胡同
我1989年到北京工作，1991年因為在單位沒分到房，我們搬到了胡同里。那時三月，樹都綠了，可是我心裡很鬱悶――房子才九平米，只能放一張床、一個爐子，兒子才一歲，老婆沒工作。而且特別擔心：外地人插進老北京里，能住得下去嘛？
這時鄰居老太太就過來了，進門看看，問：「會燒爐子嗎？你們怎麼封爐子啊？你們大人我管不著，可不能把我小孫子悶著了。」她這話一說，把我兒子當她孫子了，特別親，一下子心態就拉平了，感覺像我媽一樣。
北京人的包容心，真的讓我很感觸。現在我們這些鄰居也總來往，過節過年啊，誰家閨女結婚了，我兒子從學校回來了……都要聚，就像走親戚一樣，今天到你家吃，明天到他家吃，雖然已經不在一塊住了，但是這感情一直延續到今天。以前一起住在院子裡的人基本都搬出去了，就剩一家在那裡住，但是現在我一個電話過去，馬上都會過來吃飯。就是這樣的關係，讓人非常感動。
● 鉛筆畫--況晗自家門前胡同
我們院裡有個胖大媽，什麼生活小事都管，今天你買多少煤，買煤的時候你搭多少引火炭，她都要替你算。還跟我說：「拉煤的時候你拉一百五十塊就行啦，兩百塊你拉不動。」那時候都是自己去拉煤，沒有人送的。她教我煤拉來怎麼擺，買多少炭，買多少白菜。因為我跟她講過我南方人到北京來，生活上不會操作，像在南方，我們冬天去買菜，每天都是能買到青菜的，北方根本買不到青菜。她都會給我安排好，要我買多少白菜多少大蔥儲存起來，一下子就讓我感覺回到了家。我們這個院子只有盧大媽家裝了電話，那就成了公用電話了，不管什麼時候，都聽見她在喊：「某某某，接電話。」那時候，我的朋友、父母都會打電話來，她就叫我們去接。感覺院子裡的人，是整體一個家。
● 鉛筆畫--秀潔胡同
一開始，我沒有專門畫胡同。我在出版社工作，白天上班，星期天沒事幹，我就坐在門口畫。第一張畫畫的家門口，一個泔水缸，一個垃圾桶，石榴樹上掛著拖把、掃把，我就畫這個。自己拿編織條編的買菜籃子掛在牆上――家裡太小，菜籃都放不下，拿個木條往牆裡一插，籃子往上一掛。那一片牆太老了，肌理效果非常漂亮，還有點牆皮，牆皮里有石頭縫，掛牆上的菜籃里放點青菜，那個青菜馬上就亮了，整體環境馬上就不一樣了。我感覺這不就是一張畫嘛，就畫這個。
● 鉛筆畫--東安福胡同15號
我就這樣在自己的12號院裡左畫右畫，院子裡畫完了，就畫胡同里。
一開始畫的是水彩畫。有一次在畫胡同的時候，旁邊有一個人說：「你這畫的像江南水鄉啊，非常漂亮。」這句話是真正刺痛我了。
我住北京胡同這麼久了，我基本知道北京氣候跟南方氣候完全不一樣。北方石頭縫裡藏的都是灰塵，南方任何地方藏的灰土都會長青苔，都會自然地長出綠草。北方，那時候很少有霧，沒有霧霾，只會下黃土。我把北方胡同畫成了南方水鄉，這算什麼？！
● 鉛筆畫--花市上四條
我以前畫過很久的寬線條鉛筆畫，我在胡同里也用寬線條鉛筆寫生，這樣一來，圍著看的人就高興了。「嗨，你這小子夠厲害的！」因為用寬鉛筆畫出來，是一塊一塊的，北京胡同的很多牆的結構基本上也是非常非常小的面組成的，很少能找到一面整體的牆，大部分都是裸露的、風化的磚頭，用鉛筆來表現最到位了。不像南方，南方的房子都是有水的印痕，用水彩表現非常好，北方的牆是磚頭一塊一塊壘起來，然後我用寬鉛筆一筆一筆畫上去，效果正好。老北京一看，「嗨，你這挺好的，一塊磚頭都畫得這麼好啊！用鉛筆，一筆兩筆三筆，把磚頭勾出來了，這不錯啊。」以前那些舊胡同，看起來還真跟鉛筆畫差不多。人家一說，我也感覺到了。回家我也就把自己的畫往牆上一貼，一看，還真是啊，這鉛筆畫不挺好嘛。
● 鉛筆畫--東四十三條
慢慢地，我就自然地，用鉛筆來畫胡同了。
《留住胡同》這本畫冊畫的就是我住的東城區那一片，不是全北京市的胡同。開始的時候根本沒有想過去把整個城市的胡同畫完。２００２年辦展覽，很多人來看。之後，很多人給我打電話，「這裡要拆了，你要來畫啊！」「那裡要拆了，你快點來啊。」只要有胡同被拆，就有人找我去畫，我都跑不過來了。老百姓提供的信息越來越多。
慢慢地，慢慢地，被大家推著走。第二本畫冊《消失的胡同》，就是老百姓推著我做的。
● 鉛筆畫--東羊管胡同
每辦一次展覽，都讓我很感動。前年，我搞了一個小型展覽，來了很多人，有搞房地產的老闆來看了，說：「況老師，以後我再也不拆胡同了。在我們眼裡胡同就是破破爛爛的，通過你這麼一畫，原來胡同這麼美啊。」
我說：「你們天天見胡同，覺得胡同不是很好看。對我來說，胡同哪一塊都好看。」為什麼？胡同里的每一塊磚頭都是經過幾百年沉澱的文化，它的肌理不是人為做的，是自然形成的，下雨，颳風……沉澱的文化不是一天兩天能形成的，它是時間的肌理。九寨溝，也是風、水天天磨，磨出來那個石頭的層次。你說那門樓，風天天刮，水天天滴，磚頭才會出現那麼好的肌理、那麼多好看的效果。你不可能今天做一個門樓，風就把那個磚頭刮圓了刮扁了，這是需要時間沉澱的東西。所以說，北京的胡同就是歷史的沉澱。
● 鉛筆畫--吉安所北巷
我現在還去胡同，經常去。現在看到的修繕後的胡同和當年的胡同完全不一樣了。但是走進胡同裡面，還是一樣的。
我現在拍人物比較多。到胡同里，跟老人聊聊天。我現在畫的時候，畫面里人物比較多。當年我畫胡同的時候，胡同很安靜，基本上沒有人在胡同裡面轉，所以一開始我畫的胡同人很少。我現在想把人文加進胡同去，就得去了解人。
● 鉛筆畫--靈光西巷
經常有人問我跑過多少胡同，我沒數過。拐彎抹角的地方可能沒去過，絕大多數胡同我都去過，還不只是一回，春夏秋冬，我都去。一條胡同，秋天我去過了，還等著下雪的時候再去。騎著自行車，從早到晚，去跑胡同。
南鑼鼓巷、北鑼鼓巷，我都畫了不少。現在的樣子和以前我看的兩碼事。時代在發展，我不反對商業化，只要不拆它。真正去胡同看的人，都往裡走，往深處走。
● 鉛筆畫--南鑼鼓巷
現在你看胡同里多少人？有這麼多人看。你說故宮有這麼多人去看，國貿為什麼沒人去參觀？這很簡單的道理，人家要看的是文化，不是看高樓大廈現代的建築。
我最大的願望就是到胡同里去住。
在胡同里住，真的感覺不一樣，接地氣，特別的安靜。我那時候住胡同，晚上安靜得不得了，就好像我回到老家一樣，躺下之後心裡踏實。那種感覺沒法用語言去表達，就好像真的到家了，特別地能夠放下心來。還是住在胡同里最好。
況晗寬線條鉛筆畫胡同欣賞
END
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