脫貧攻堅，鄉村振興，綠水青山，都是近幾年的熱詞，被廣泛報導和討論，然而對於許多生活在城市裡的人來說，始終還是一些比較模糊和籠統的概念。由余淳、呂紫伯執導，由甲、韋言、吳海中編劇，李乃文、王雷、顏丙燕、胡明主演的扶貧題材電視劇《山河錦繡》在央視開播以來，以全景式的視角，鮮活的人物和故事情節，展現脫貧攻堅事業的方方面面。
正視現實，鄉村畫卷營造經典質感
當劇集一開始把鏡頭對準一窮二白的泥河鄉，宛若時光倒流的經典質感就撲面而來。李乃文飾演的半山村支書趙書和，胡明飾演的柳家坪村主任柳大滿，騎著二八自行車去縣裡找王雷飾演的副縣長國文，人沒尋到，看到了城裡人洋氣的衣服和BP機，吃完面，丟了車，兩人騎一車經過泥石顛簸的山路，寥寥幾個場景，就勾勒出一幅質樸無華又生生不息的鄉村畫卷，有一種重回八九十年代的感覺。
後面的故事把半山村和柳家坪的合併，以及全村上下為了過上好日子而做出的努力，所走過的坎坷與彎路，都演繹得風起雲湧，跌宕起伏。被暴雨泥石流衝垮的房子，換個地方又蓋起來，青壯年紛紛外出打工，有些人選擇留在城裡，有些人選擇重回故土，水泥廠提供商機和就業崗位的同時，也帶來了污染和疾病。
圍繞這一方水土的世事變遷，《山河錦繡》重現了兩代人為擺脫貧困而付出的年華與熱忱，從而達到於一村見百村、於一隅見山河的藝術效果。最難得的是，其中不僅能看到耕耘與收穫，還有緣起和過往，在展現成績的同時也正視現實，直面脫貧路上的磕磕絆絆。
若無千難萬險，怎見山河錦繡？趙姓與柳姓延續百年的矛盾，老一輩對姓氏與婚戀的狹隘觀念，還有貧困滋生的落後和短視，教育資源的缺失，導致村民總是只顧今天不顧明天，沒有長遠之計。其實這些問題直到今天，依然是困擾鄉村發展的重要屏障。《山河錦繡》沒有迴避沒有繞行，而是紮根鄉土正視現實，把這些問題攤開了講，一個一個解決，也正是這份彌足珍貴的真實，把後面的故事變得更加引人共鳴。
深入淺出，感受脫貧工作者的精神世界
面對重重困境和接連失敗，《山河錦繡》的三兄弟沒有灰心沮喪，而是繼續奮鬥、不懈努力，從趙書和多次喊村民修水壩無人響應，到中央調研組走訪石頭村，再到高楓帶著工作隊開始挨家挨戶記摸排登記，正式展開扶貧工作，《山河錦鄉》用了近20集的篇幅，讓柳家坪扶貧工作進入正軌，這樣的敘事結構絕非贅筆，而是切實深入地展現扶貧工作，並由此感受脫貧工作者的精神世界。
三兄弟齊心協力，改變的不只是村民的生活，也點燃了他們的希望。假如全村人還是像從前一樣得過且過或是各自為戰，扶貧隊來了只想把自己評上貧困戶，拿到一筆固定的扶貧款，那樣的脫貧是沒有意義的。正是三兄弟付出三十多年的努力，讓村民在潛移默化中完成精神轉變，給扶貧工作打下了堅實的基礎。
編劇很有心地用三兄弟的名字暗含三種工作風格。國文用「文化」和科學的方法推動鄉村脫貧，有完整嚴謹的大局觀；趙書和一直堅持「和氣」團結，最終化解了趙、柳兩姓的矛盾，把合併後的枊家坪扭成了一股繩；枊大滿雖然做事總是三板斧，卻能始終鬥志「滿滿」，用全力以赴的態度帶動身邊人的積極性。
劇集通過這樣通俗易懂的方式，對精準扶貧進行了最精準的闡釋，傳遞出一個簡單而又深刻的道理，那就是幸福不會從天而降，村民要想真正脫貧致富，除了需要基層工作者的責任心與使命感，還要有村民發自內心的精神訴求，要滿懷對美好生活的渴望，才能激發出改變命運的勇氣。
柳家坪群像生動鮮活，精彩停不下來
近幾年講述鄉村故事的影視劇不少，其中不乏《山海情》《幸福到萬家》等叫好又叫座的爆款佳作。與這些同類型作品相比，《山河錦繡》最大特點就是兼具時間距度與內涵深度，既有經典質感也有現實共鳴，這些可以視為本劇的爆款密碼。
雖然故事只是發生於依山傍水的柳家坪，人物卻不單調。除了有血有肉性格鮮明的三兄弟，還有勇於實現自我，把青春投入到鄉村教育事業的柳秋玲，當兵轉業後以扶貧工作隊隊長身份回歸鄉里的高楓，買車搞運輸失敗的趙元寶，進城開店做早餐的三喜，遠走南方追尋夢想的柳小江，還有不思進取的滿囤和滿倉，共同組成了一幅栩栩如生的柳家坪群像。
正是這些鮮活的人物，給故事提供源源不斷的戲劇衝突，讓《山河錦繡》既保留了鄉村題材的原汁原味，也具有了雅俗共賞的趣味性。劇情氛圍時而歡快、時而凝重，在不拘一格中蘊含著深刻的內涵，形成了極佳的追劇體驗。所以該劇播出後不僅收視率居高不下，還引發網友熱烈討論，成為今年入冬以來最具影響力的螢屏爆款。
隨著劇情的發展，後面的故事依然牽動人心，「楓楓娃」會用怎樣的妙招打開工作局面，國文的水壩藍圖何日能實現，趙雅奇如何用學到的知識回報鄉里？《山河錦繡》精彩不斷，值得繼續關注。