前言
科舉考試從唐高宗開始考詩賦創作，詩，即近體詩，也就是我們常說的格律詩，不過以五言排律為主。
這類詩叫作試貼詩，也叫試律詩。北宋熙寧年間，王安石變法，於是科舉中不再考律詩的創作。
清朝乾隆年間，又重新以詩賦取士，結果很多讀書人措手不及，考得一塌糊塗。於是，關於創作試貼詩的書籍風靡一時，其中最有影響力的，就是主考官紀曉嵐的三本書。
《唐人試律說》就是其中的一本。本文從中摘錄的，主要是關于格律上的一些要求，包括拗句、三仄尾等句式的使用。
一、單拗格與鯉魚翻波
開篇第一首，紀曉嵐講解元稹的《數蓂》，提到了單拗格：
將課司天曆，先觀近砌蓂。
一旬開應月，五日數從星。
桂滿叢初合，蟾虧影漸零。
辨時長有素，數閏或餘青。
墜葉推前事，新芽察未形。
【堯年始今歲】，方欲瑞千齡。
紀曉嵐說：第十一句單拗格。
「堯年始今歲」，平平仄平仄。這種句式，我們大多稱之為：錦鯉翻波。可見，這種句式在唐朝科舉時，是可以用的。
紀曉嵐還說，關於這個「單拗格」句式，紀曉嵐說：
凡律句有單拗："何時一樽酒"，三、四互換；"小園花亂飛"，一、三互換是也。
"何時一樽酒"與「堯年始今歲」一樣，都是平平仄平仄，即鯉魚翻波。這是「平平平仄仄」的變格，即三、四的平仄，變成了仄平。
"小園花亂飛"，則是另一種單拗：仄平平仄平，這是下句的常見救拗句式，原句式應為：仄仄平平仄，所以紀曉嵐說一、三的平仄換了位置。
這種句式，其實第一字平仄都可以用，即：中仄平平仄。我稱之為救拗的【萬能公式】。中，表示平仄皆可。
二、雙拗格之半拗體
紀曉嵐還提到了雙拗格：
有雙拗，"落日鳥邊下，秋原人外閒"，第三字上下互換是也。皆可以入之試律。
"落日鳥邊下，秋原人外閒"，出自王維的《登裴秀才迪小台》，這不是試貼詩，紀曉嵐僅僅用這兩句舉例而已，我們不妨把整首詩錄入方便欣賞：
端居不出戶，滿目望雲山。落日鳥邊下，秋原人外閒。
遙知遠林際，不見此檐間。好客多乘月，應門莫上關。
落日鳥邊下，秋原人外閒，出句的鳥，和對句的人，上下平仄互換，紀曉嵐稱之為雙拗格。可以看出，對句「秋原人外閒」，即中平平仄平，之所以不是單拗格（小園花亂飛），是因為第一字為平聲「秋」。
可以看出，紀曉嵐的單拗格指一句中，平仄互換（或三四、或一三），雙拗格指兩句中，出句與對句第三字的平仄互換。出句、對句即上聯和下聯。
而紀曉嵐所說的"落日鳥邊下，秋原人外閒"這種雙拗格，我們今天稱之為【半拗體】，出句半拗，對句救拗。
唐人作詩，【半拗體】對句經常不救拗，不過紀曉嵐則說，在他們的時代（清朝），對句一定要救拗。在點評陸復禮《試中和節詔賜公卿大詩》首聯「春仲令初吉，歡娛樂大中」時，紀曉嵐說：
第一句"令"字用仄，平仄失調。唐人起結原不拘，如文昌《反舌無聲》詩，並二四亦不諧是也。今則不可，必不得已，下句當以"平仄平"救之，
文昌是張籍的字，他的《徐州試反舌無聲》第七、八句，出句半拗，對句以「閒」救拗，即平仄平：
夏木多好鳥，偏知反舌名。林幽仍共宿，時過即無聲。
竹外天空曉，谿頭雨自晴。居人宜寂寞，深院益淒清。
【入霧暗相失，當風閒易驚】。來年上林苑，知爾最先鳴。
三、雙拗格之大拗對句必救
另外，還有一種：
他若"向晚意不適，驅車登古原""流水如有意，暮禽相與還"，上句不拘平仄，下句以第三字救之，亦為諧律。故李義山《桃李無言》詩落句竟用此格。
向晚意不適，仄仄仄仄仄，流水如有意，中仄平仄仄，紀曉嵐說，出句「不拘平仄」，下句用第三字救拗，其實就是我們常說的【大拗對句必救】，對句即萬能公式：中仄平平仄。
紀曉嵐說，這兩種（仄仄仄仄仄、中仄平仄仄），也算是律句，所以李商隱科舉時作《賦得桃李無言》，尾聯用的這個句式：：
夭桃花正發，穠李蕊方繁。
應候非爭艷，成蹊不在言。
靜中霞暗吐，香處雪潛翻。
得意搖風態，含情泣露痕。
芬芳光上苑，寂默委中園。
【赤白徒自許】，幽芳誰與論。
赤白徒自許，幽芳誰與論。仄仄平仄仄，平平平仄平。同樣的用法，如白居易《賦得古原草送別》第三句：
離離原上草，一歲一枯榮。【 野火燒不盡】，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情
但是，紀曉嵐提到，在他們（清朝）的時代，這種句式「大拗對句必救」，是不能用的：
然施於今日，則駭矣。如此種拗律，今日亦不可效。取其審題不苟可也。
四、三仄尾與孤平
很多學律詩的人，被告知律詩不可三仄尾。其實唐律中三仄尾極多，也視同為律句。而在科舉中，也不少見。例如殷寅《玄元皇帝應見賀聖祚無疆殷寅》：
應歷生周日，修祠表漢年。復茲秦嶺上，殊似霍山前。
昔贊神功起，今符聖祚延。已題金簡字，仍訪玉堂仙。
睿祖光元始，曾孫體又元。言因【六夢接】，慶葉九齡傳。
北闕心超矣，南山壽固然。無由同拜慶，竊拉賀陶甄。
這裡出現了三仄尾：言因【六夢接】，平平仄仄仄。紀曉嵐點評說：
凡律句，無孤平。"言因"二字皆平聲，故"六夢接"可以三仄，此律句定格，不須下句更互救者。......俗有"一三五不論"之說，其言固陋；謹守聲韻，不考唐人變例者，又以三仄為失調，皆非也。
紀曉嵐指出，三仄尾是律句的「定格」，如同國企的正式員工，不得歧視。更不需要救拗。那些認為三仄尾失律（失調）的，都不對。
紀曉嵐是乾隆朝恢復詩賦取士的主考官，非一般文人可比，他的《唐人試律說》幾乎類似於高考的官方指導書了，自然具有權威性。
同時，他也提到了孤平的觀念：
若"言因"字再用一仄聲，則為孤平失調，下句更無救法矣。
假如"言因"有一個字是仄聲，即「平仄仄仄仄」或者「仄平仄仄仄」，就是孤平了，無法救拗。
我們現在說的孤平，常常指王力先生在《漢語詩律學》中提到的「仄平仄仄平」，從紀曉嵐提出的孤平案例來看，孤平不僅僅在對句，也在出句中。
有一種說法，無論出句、對句，「一句之中沒有兩個連續的平聲字」為孤平，還是更準確一些的。
五、錢起《湘靈鼓瑟》中的切腳之病
說其試貼詩，最有名的就是錢起的《湘靈鼓瑟》：
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。
馮夷-空自舞，楚客-不堪聽。
苦調-淒金石，清音-入杳冥。
蒼梧-來怨慕，白芷-動芳馨。
流水-傳瀟浦，悲風-過洞庭。
曲終人不見，江上數峰青。
但是這首詩有個問題，即中間四聯八句，前2字都是名詞作主語。紀曉嵐指出：
中六句句法相同，所謂切腳之病。
我們現在作律詩的時候，如果中間二聯出現這種問題，稱之為四平頭。律詩的句法講究變化，所以相鄰的二聯，最好錯綜使用不同的結構。
六、第一句押韻的區別
還有一種關於五言律詩（包括五排）聲律，紀曉嵐也特別指出，第一句用哪一種句式更好一些。
例如這首《空水共澄鮮》：
悠然四望通，渺渺水無窮。
海鶴飛天際，煙林出鏡中。
雲消澄遍碧，霞起澹微紅。
落日浮光滿，遙山翠色同。
樵聲喧竹嶼，棹唱入蓮叢。
遠客舟中興，煩襟暫一空。
紀曉嵐提出：
凡律詩，仄起平受者第一句入韻，則調響，"風勁角弓鳴，將軍獵渭城"句是也。平起仄受者第一句入韻，則調啞，如此詩起句是也。古人二格並用，然此調終不流美，用者審之。
首句押韻，有兩種句詩，第一種平起仄受者：平平仄仄平，如「悠然四望通」，第二種為仄起平受者：中仄仄平平，如「風勁角弓鳴」。
紀曉嵐說，第一句用仄起平受者，如"風勁角弓鳴「，吟詠時響亮有力，如果用」平起仄受者「，如」悠然四望通「，就」調啞」。
我們在找幾個例子，第一句為仄起平受者：
獨有宦遊人，偏驚物候新。
沙岸竹森森，維艄聽越禽。
昨夜玉輪明，傳聞近太清。
花落鳥嚶嚶，南歸稱野情
第一句為平起仄受者，氣息確實弱了很多：
涼風木槿籬，暮雨槐花枝。
黃河一曲山，天半鎖重關。
江南梅雨天，別思極春前。
不過，五律的首句，大多還是以不入韻為主。假如入韻的話，紀曉嵐所說對於詩人是一個很好的提示。
結束語
唐人科舉時的試貼詩，大多為五言六韻或八韻的排律。也有少量的其他形式的作品，例如祖詠的《終南積雪》只有四句，也有押仄韻的試貼詩等。
紀曉嵐《唐人試律說》並非主談格律，而是為讀書人指導試貼詩的創作方法。雖然試貼詩常被人視為詩中的八股文，但是紀曉嵐的分析，其實對於五律、七律的創作也具有很高的指導意義。
@老街味道