作者 王新明
上個世紀60年代末，在東北一個叫珍寶島的地方，發生了一場局部戰爭，作戰對象是當時的兩霸之一，陣勢很大，戰果很好，T62就是那次繳獲的。
說這，是與一個熱血青年有關，那場戰役他參加了，而且是義無反顧，包括對待生命和愛情的態度。
最終的結果是好的，一場戰役下來，人沒事，血還熱，經過戰火的洗禮，他被送到解放軍藝術殿堂深造了。
這一深造可不得了，一下子激活了他的藝術天賦，《長長的烏拉銀河》等連環畫獲中國連環畫最高獎「金環獎」，發行量高達數百萬冊。
他當時正值壯年，成熟的年齡加上他虛心好學，又通過魯迅美院和北京畫院進修，期間深得國畫人物畫大師周思聰悉心指導，畫技有了長足進步，連續創作出了《水滸一百單八將》《西遊記人物》《三國演義人物》《紅樓夢人物》等長卷，這些畫卷的產出，既是給老師的匯報，也是對社會的文化貢獻，從而使他的才情、人品、德教、畫風、學養、修為有了基礎定位。
他就是李風杉。
畫家和其它藝術門類的從業者都一樣，要想走得遠，筆下有活力，那必須「讀萬卷書行萬里路」，風杉先生深諳其中道理，在追求藝術的道路上，他「行勝於言」，先是深入東北的林海雪原，與戰士與工人與農民同吃同住體驗生活，後又多次前往陝北、涼山、雲南寫生採風，積累素材，踐行了他常說的一句話「畫家的富有不在作品數量而在心中存量。」所以他還常說「畫家的心要大。」這個大我們可不可以理解成包羅萬象藏藝於懷，方好厚積薄發！
關於先生的畫風特點，著名書畫評論家南遠景曾有過點評，我借用以慨！他說：
「在多年的藝術創作實踐中，風杉先生形成了自己獨特的藝術風格和藝術語言。線，是他精心把握且應用精到的最重要、最基本的語言。他通過對線的審美把握，通過線的長短、強弱、方圓以及各種描法的有機組合，刻畫出人物的面貌和神情，折射出時代和人民的精神圖譜。
他早年的連環畫創作都是以線造型，以線立骨，以線表情達意的，其線意識通過幾十本、數千幅連環畫探索實踐得以培養和強化，線的運用也在這種高強度、大批量的磨鍊中日趨成熟老辣。他的人物速寫更突出動感主線，飽含激情，暢快淋漓，人物素描保持簡約、厚重、靈動、大方的整體感和高品位。上世紀90年代以後，他的不少佳作省略了一切背景情節，只用峻拔的線條，便活靈活現地勾勒出各類人物，筆法俊逸清新，風骨沉鬱雄渾，表現出一個成熟藝術家簡約大氣的藝術風貌。
風杉先生對墨的運用更為講究，經常將線與墨有機結合，根據畫面的黑白灰關係，大塊運用漲墨概括，巧妙運用焦墨提神，墨與線形成強烈對比。尤其潑（漲）墨處理極為大膽，以增強作品的層次感，同時寫意粗中有細，對人物臉龐的勾勒、眼睛裡的瞳孔點化極為精微細緻，用筆的汪洋恣肆與形象的精細刻畫達到了奇妙的統一。
近年來，他把素描、解剖、色彩等多重元素有機地融合在水墨宣紙里，墨色互動，意韻相生，畫風日益沉雄狂放，語言更加渾厚蒼潤，體現了厚重廣博的人文精神和仁愛情懷。」
對於先生用墨用筆構圖以及線條的表現力南兄已點評充分了，我完全同意。這裡我想側重說說我最近觀賞到的長卷《大宋詞人圖》和《雲卜論兵百將圖》。
畫家之與長卷，自古有之，從唐的《韓熙載夜宴圖》到宋的《清明上河圖》都是一等的，但不同的時代有不同的表現內涵。
宋詞在中國傳統文化的地位是座高山，寫詞的每個人都令後代十分敬仰，都在以不同的形式表達著懷念之情。
李先生的《大宋詞人圖》就是出於這種情懷誕生的。圖高58厘米，寬2500厘米，是王希孟《千里江山圖》的二倍多，上邊畫了128個詞人，從歐陽修起到方岳止，形態各異，栩栩如生。
當25米的畫卷展現面前時，怎一個震撼了得！仿佛展現在你面前的不是一幅畫卷，而擘畫出的是歷史長河，構圖時疏時密，著墨時濃時淡，上下錯落有致，豪放婉約紛至沓來。
遠眺時，你似乎站到了「赤壁懷古」的長江邊，自覺不自覺地吟出「大江東去，浪淘盡、千古風流人物。」近觀時，你似乎又到了黃河的壺口邊，群賢聚集，飲到高興時，便「仰天長嘯，壯懷激烈。」偶爾看到的幾個著紅（色）的女詞人，你立馬會想到「知否，知否？應是綠肥紅瘦。」特別是畫龍點睛式的在每個人物上方以印章標註其名，這點點的紅章多像天幕的星辰，給出每個人物在詞壇的坐標。
先生此作，先後用時近一年，先是從讀詞解意入手，按照詞風，將豪放與婉約穿插搭配，是按時序又適當打破承轉關係進行構思，長卷中時而如居廟堂之上的孤單者沉思獨坐，時而如處江湖之遠的凡臣名士高談闊論，畫面跌宕起伏，留白虛實相間，似人有動，線在走，吟有聲，酒有香。給人以天地之間人為至上的道家示範！
所以說，畫家的畫功，不僅藏於筆下，而且還透於畫外，傳達給受眾的是一種共情和共鳴。先生的《大宋詞人圖》做到了。
此處加一點私情，我也是詞牌的忠實粉絲。大宋詞人中，我最敬豪放一路的蘇、辛、陸外加一個李清照。今人詩詞大家中，我最鍾愛屈全繩將軍的邊塞詩詞，大漠邊關，職守值守，鐵馬雄風，是新時代軍人的詞話意境呈現。
再說說《雲卜論兵》中的一百單八將插圖，從中的確能看得出先生雄厚的綜合素質。
南先生原著中，只從政治、經濟、軍事、外交等方面給出了主人翁計謀韜略的文字表述，而先生就要根據其中的文字信息，畫出主人翁智、勇、仁、信、慎、韌、威、德以及昏、怯、疑、嬉、散、驕、刁、橫等方面的形象來，這不是一般的考驗畫家的功力，有點像「人造太陽」之難度。
咳！先生用了大體一年時間如願完成了。
從遠古時期的黃帝到現代的毛澤東，其形象氣質惟妙惟肖，教人不得不佩服「寫意人物沒有先生畫不了的」。
回到本體，先生也是個性情中人，他活著活著，也就成了故事，譬如他年輕時與王新剛比過帥，與李雙江比過歌，與醫學教授比過養生。所以搞藝術的人一般都身心健康，因為他們樂群，曠達，充實，規律。
後記：想去李老師藝術館，是「蓄謀已久」的心思，今天終於成行了。
此館坐落在蓉城西南之雙流，雖無茂林修竹掩映其間，但有通透光華沐浴畫案，靜雅舒緩是第一感覺，及案總有種：臨素紙以靜對，執兼毫以慧心，游懷騁目寫天地之大，借古觀今書文化之悠遠。此境下必出精品，故吾羨道：「吾愛斯樓！」
出館後我就想著要為李老師寫點什麼，以記載我識君結師之情，是為敬也。
最後祝李老師筆耕不輟，藝享高年！
2023年6月10日於蓉城摸底河畔