文◎趙磊
導讀
于右任書法成就的積累源於長時間的帖學鑽研、碑刻收藏、模仿與創作實踐。他一生致力於追求卓越，從年輕時代開始研究帖學，後來將帖學與碑法相結合，將漢魏六朝碑刻楷書中的寬闊結構融入雄壯的帖學風格，終于于氏筆下呈現出至臻至善的境地。
在于右任的書法歷程中，從三十歲至五十五歲這一創作高峰與風格探索階段，他通過反覆練習和實踐，不斷嘗試與碑刻墓誌等融合的藝術形式，打造出獨特風格。他的書法突破了傳統，將魏碑楷書與帖學相結合，採用中鋒筆法，展現出宏偉、開闊的藝術效果。于右任的獨特用筆技巧，不僅啟示了近現代書法家，還引領新風潮，開啟了書法界的新浪潮。
為了表現出金石之風，于右任追求縱橫揮灑、無拘無束的筆觸。正如他所說：「起筆不停頓，落筆不作勢，純屬自然。」這種境界正是在他不斷探索研究漢魏六朝碑刻楷書的過程中，積累了豐富的實踐經驗，並形成了自己獨特的書法表現技巧。
清朝以來，帖學走下坡路，碑學崛起。趙子謙、康有為等人在結構上橫向拓展字形，展現出宏大氣象。至于右任筆下，他在前人的基礎上，更注重體態與結構，以不穩定的筆觸呈現出拙樸的韻味，使清初以來逐漸興盛的碑學達到巔峰。
需要強調的是，于右任的書法根基建立在漢魏六朝碑刻楷書之上。儘管漢魏六朝的楷書尚未成熟，但還是保留有隸書的筆趣和字形特點。于右任深諳此道，在作品之中將漢魏六朝碑刻楷書的寬闊結構融合，呈現出雄渾與寬博的氣息。
于右任的書法成就離不開他對帖學、碑刻的研究、漢魏六朝碑刻楷書的臨摹以及創作實踐。在傳統與創新的交匯中，他成功地將寬闊的結構、隸書筆意與帖學風格相融合，塑造出獨特而恢弘的書法藝術形象。
于右任楷書作品《耿端人少將紀念碑》欣賞
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