光賦予了建築空間性與時間性，就像路易斯·康曾說的那樣：「建築來自於空間的誕生，而沒有自然光的空間，則不能被稱作空間。」無論是開敞於光明，或是閉鎖於陰翳，任何一個建築的誕生，都必定與光產生碰撞與交合。光線賦予了建築體積，使建築有了輪廓與包裹、虛空與實體的分別；建築則切割了光線，迫使光線順延著已劃定的路徑流淌。同時，光線的明與暗、高與低，直接暗示了白天與夜晚的區別。因為有了光的流轉，也就有了時間的推移。
在當代社會，光的使用權逐漸從公共建築「下放」至各類室內設計形態中。設計與光的聯繫日益密切，在室內設計中，對不同光線的運用手法也日漸成熟。這也是Occhio創始人兼設計師Axel Meise痴迷於燈光設計的原因。對Axel Meise來說，標誌性的設計、迷人的光線質量和獨特的「使用樂趣」，構成了享受奢華室內設計的全新詮釋。
Occhio創始人兼設計師Axel Meise
Occhio燈光文化盛典中的燈光秀
發生在阿那亞友誼灣的2023Occhio燈光文化盛典暨卷宗Wallpaper*室內設計大會，亦是Occhio全球燈光⽂化節的第⼆站。什麼是「燈光文化」？在Occhio創始人兼設計師Axel Meise看來，光是生命，來自於人們的天然感知。陽光為所有人提供能量和福祉，人造光則是人類文明最重要的成就之一。從古代的篝火和壁爐開始，人類聚集在光的周圍，人類文化，開始進化。這意味著，文化與光是共生的。儘管不同國度往往擁有不同文化，但在對光的理解上，應是一種無國界的、普世意義上的審美和需求。也正基於此，來自德國的Occhio擁有一個義大利語的名字，在義大利語中，Occhio意為「眼睛」，見證了人造光可由科技與創造被帶到一個全新水平，並創造了一種面向未來的全新文化。
阿那亞友誼灣禮堂中光與空間的交互
儘管光一視同仁地存在於我們的生活當中，但實際上，它給每個人的感受都是不同的、是私密的。這是Axel覺得最有意思的一點：「我們對周圍世界的感知程度，取決於光的品質。比如 『冬季憂鬱症』的存在，在缺乏日光浴的季節，或是陰雨連綿的日子裡，人們的心情通常也並不明朗。」 基於此種原因，Axel從起初在對Occhio產品的設計上，就把「陽光」作為理想光源的典範。在Axel的描述下，無論萬物甦醒的早晨，金光萬縷的午時，還是日薄西山的傍晚時分，自然光所帶來的氛圍感都無與倫比。Occhio致力於展現最美的光線——陽光。通過人造照明燈具，可以重現大自然多樣化的照明氛圍。如此，生活中的每個人，都有機會成為自己室內空間的設計大師，為營造不同光影和情緒氛圍。
在專訪中，Axel提到了自己心目中的嚮往之地。他說：「人們通常會在某一刻嚮往自己無法到達的地方。那裡天氣適宜、陽光明媚、人文薈萃、生活輕鬆。我目前嚮往的地方是一艘船。在船上，你處於不斷移動的狀態，便能不斷體驗不同的嚮往之地。在船上，我們也可以從最美的一面看世界：因為我們擁有了水的視角。」
Occhio燈光展示場景
如同對水的視角的欣賞，Axel希望人們可以站在不同視角，欣賞光、創造光，在設計中與光互動。在德國帕紹，Occhio與建築和室內設計公司Koeberl Doeringer architekten合作，共同打造了一棟因河河岸邊的奇妙建築，名為「海浪中的岩石之島」。在這棟建築的室內空間裡，牆面的裝飾元素並非藝術品，而是精妙點綴的燈光。對此，屋主兼參與此次室內設計工程的Martin與Stephan談到：「在以往的室內設計中，我們通常習慣在牆上掛一幅畫。但現在，燈光讓裸露的混凝土牆面自身成為了一件藝術品。當燈光投射在上面時，創造出美麗的光影效果。Occhio射燈通過營造氛圍，凸顯了混凝土的紋理，而如果牆上掛畫，毫無疑問，會破壞這種效果。」 透過燈光，裸露的混凝土本身也成為了一件由空間居住者親手創造的藝術品。
投射在牆面的Occhio燈光
另一重互動來自於Occhio多樣化的有趣控制方式。在對談過後，Axel提出帶我們轉轉，親身體驗一下如何控制各種光線的神奇魔法，與光互動。一場奇妙燈光秀就此展開，日常可見的燈光，頃刻幻化成無數宇宙中懸浮的星辰。它們可以跟隨人的手勢上升、滑落，釋放能量，或是漸漸隱藏光芒。在現場，對光的掌控，成了一種有關「造物」的愉悅體驗。
Occhio燈光展示場景
Axel證實了這種看法，一直以來，他都對宇宙星辰情有獨鍾。他會用「光年」來比喻Occhio在燈光設計上的創新，半開玩笑地解讀道：「任何人都可以用一個簡單的手勢來改變燈光的高度和照明方式，可以自由排列組合一組燈光，想像它們是宇宙星辰，被擺放到太空中的任何一個位置。輝光、筒燈、環境光、漂浮的光雲、完美的餐桌照明……僅僅是在Mito cosmo 這個系列裡，我們就能提供所有這些。以前沒有人做過類似的事，我們可以說是在照明宇宙中領先了幾光年！」
Axel如此總結光與室內設計、與用戶的聯繫：「我希望人們以更積極、直觀、和有趣的方式與光互動。不僅是室內設計師，還包括每一個室內空間的居住者和使用者。人們可以體驗用光來塑造環境的全新方式，並從中收穫幸福感。我們稱之為——對光的使用樂趣。當然，在對光的設計探索上，我們永遠不會停止創新。我總是不斷思考，如何向前一步，再向前一步，乘著光，抵達未來。」
mi casa su casa 酒店房間內的Occhio燈光
卷宗Wallpaper＊簡稱W＊
Axel Meise 簡稱 A
W＊：在你看來，光，尤其是人造光，如何在室內設計中，更多與我們的生活場景和情感體驗產生正向關聯？
A：光是生命，沒有光，我們將看不見一切設計。在室內設計中，光使各種顏色和紋理變得清晰可見。我尤其想提及的就是光對我們的情緒有很大影響。與陰雨天相比，陽光明媚的日子，總能讓我們的精神振作起來。所以我儘可能讓人造光接近陽光的質量。Occhio的巨大優勢就是——我們可以人為影響光，可以根據我們的需要、願望和心情來調整光。光是如此強大，但Occhio提供了一種可以控制光、實現光的工具，讓每個人都成為他們生活氛圍的導演。
Occhio讓每個人都成為他們生活氛圍的導演
W＊：你認為當前中國的室內設計環境、中國市場與中國消費者，會更需要和青睞怎樣的照明設計與照明體驗？
A：我的經驗是，中國消費者，尤其是高端消費者，追求奢華、欣賞設計和工藝上的完美。與此同時，發生在中國的室內設計也在不斷求新求變，這也使得對照明工具的需求上追求創新功能。更重要的是，無論設計師還是消費者，最想要的往往並不是單一的燈具，而是一種方式方法，一整套關乎室內設計、空間美感和光線應用的解決方案。對此，Occhio可以為中國室內設計消費市場提供完美的解決方案。而對於Occhio所帶來的前所未有的照明體驗，我相信中國消費者一定會感到驚嘆！
Occhio的Gioia系列燈具
W＊：在對光的創造和使用體驗上，來自Occhio的終極願景是什麼？
A：從一開始，我的願望就是創造完美的、前所未有的產品，為人們提供儘可能好的照明體驗。這一點不能局限在德國、局限在歐洲。這也是為什麼現在我們把Occhio帶到中國市場，最終，我想把來自Occhio的全新燈光文化帶到世界上的不同地方，豐富和提高人們的生活品質。
Occhio的io系列燈具
劉宇揚
劉宇揚建築事務所創始人、主持建築師
同濟大學科勒教席教授
「提到光與建築、與室內設計的關係，這幾年我做得比較多的項目類型是城市更新。在一定年份和密度的城市空間裡面，比如五六十年代的工人新村、七八十年的有一定年頭的建築，年代不同、用不同的辦法去更新。
在這個過程中，我一度很關注『可持續性』項目在室內設計中的應用。比如採用光伏發電，通過技術手段達到節能環保的目的。但反而經過這些年的實踐，我又開始反思，能不能進行一些被動節能，即不需要主動應用一些所謂的『高科技』，而僅僅通過窗的使用，通過設計上對採光的控制，來達到節能和可持續目的。比如，不一定要應用大面積的玻璃，而是採用尺度正好的洞窗，也能達到引入自然光線和合理通風的效果。我開始嘗試更多借鑑古人的智慧達到節能的目的，用更克制、更本真的做法來做建築設計。
作為建築師，我通常會優先考慮建築與城市的關係，以及建築在自然光下的呈現。我個人非常喜歡用天窗來導入自然光，讓人在室內感知到自然的變化。室內的自然光，時刻提醒著我們與大地、與天地萬物運行節奏的聯繫；人工光則進一步營造了人在空間中的情緒，成為建築（無論是夜間的外立面，還是室內設計）動態變化的表情符號，從而達成從建築的情緒，到人的情緒的表情延續。」
杜康生
奧迪室內設計團隊創始人、設計總監
「在過往的室內設計中，我一直在思考對光的模式的處理，思考光源與室內設計空間的關係。我認為人造物與自然光彼此間的交錯、完美融合，一直是室內設計需要解決的關鍵問題。比如我在對陶朱隱園的1000㎡平層宅邸的設計項目里，在真正進行設計之前，我常常會站在空間裡觀察許久，觀察從早到晚自然光線的變化。比如電梯間早上的光線非常漂亮，與其通過牆面和繁複的室內設計把這樣的光線覆蓋掉，倒不如創造一種場景，與自然光互相配合。最後我用自然環境中的樹葉與光線形成配合，鏤空造型的花窗帶來婆娑樹影，使不同光影呈現出不同姿態，也為現代室內設計，增添了諸多清幽與寫意。」
謝柯
尚壹揚設計創始人、設計總監
「在大理蒼山下的家，我們總是跟隨著陽光移動。早上我們在一層煮咖啡和烤麵包，中午，我們會去花園，有陽光的地方就有溫暖。在下午，我們會挪到四層朝南的書房，陽光會透進來，剛剛好。晚上我們也會待在書房，白天日照的餘溫會留在那。所以你看，人在居住空間裡，總是會根據身邊所處環境，跟隨日光從早到晚的變化，自然遷移自己的活動空間。從某種意義上，我認為中國本土設計師在進行室內設計的過程中，也會自然地、慢慢形成自己對周圍環境的觀察，形成世界觀和對人文哲思的獨到看法，設計師的東方視角也是這樣自然而然地發生。」
呂永中
呂永中設計事務所主持設計師
半木BANMOO品牌創始人、設計總監
「談到室內設計的東方美學，與設計師的東方視角，在對光的處理運用方面，中國古代就有很多值得借鑑的有趣方式。比如天井之光，正是中國傳統室內設計的有趣表現。中國傳統室內設計的光，代表了許多屬性。廳堂的明亮採光 ，意味著堂堂正正，做人磊落 ；書院一抹幽暗的光，則引人思考，產生思想。這一明一暗，構成完整的人。從古代推及至現代室內設計，自然的光，往往都是需要被設計師控制的。通過精準的控制，與室內空間相互作用，把自然的光引入室內，停在室內，構成半自然半虛擬的景致。與此同時，光，可以成為時間的容器。在過往的大多數設計里，我都想借其講述時間的故事。建築是時間的容器，光亦是時間的容器，建築師打造一個空間，就是為了讓時光進來，打開記憶，打開情緒。」
Teo Yang
Teo Yang Studio創始人
Eastern Edition Furniture、EATH Library Skincare &Sinang Scent創始人
「的確，我們的工作室也位於一個傳統的韓屋內，這給了我很多關於人與自然光線之間互動的靈感。在室內設計上，我也希望利用自然光來發揮空間的最佳效果。為了在空間中利用光，我認為我們需要了解人們面對光的行為。比如在對Yeoju項目的打造中，光激發了人們對傳統陶瓷藝術品的欣賞與讚美之情。通透的玻璃窗，自然光自由投射在藝術品上，光與影雕刻出藝術品的形體輪廓，激發空間活力。到了對GS 能源總部打造的設計項目里，我則會考慮用現代美學詮釋全新的辦公屬性，用燈光元素強調「好客」和未來感，通過不同空間中的照明體系大面積應用，來體現合作、學習與創造高標準創意性與附加價值的意義。」
關天頎
空間進化建築設計創始人、首席設計師
彩虹石空間設計創始人、首席設計師
「我感覺當下人們所關注的建築與設計，大多為宏大敘事的主題。事實上，很多毫不起眼的房子與我們的生活息息相關，人們卻經常『視而不見』。所以我之前把很多精力投入到對舟山群島近70年房齡的農村自建房改造中，想用設計致敬老房子的歲月積澱之美。在農村自建房的改造項目上，重點也在於採光。所以從設計的一開始，我的角度就是怎麼採光，利用好光，使它對不同的使用空間產生不同效果。在這個過程里，我認為室內設計師即需要分析光，也要分析人。分析人對光的需求。利用自然的光（陽光），也利用人工光源， 有時候甚至是動態的火光，這也是自然給我們的饋贈。在快速發展的當下，我們仍需維護『新』與『舊』之間的和諧共處，將當代的審美與舊日的遺存融合，使室內設計成為聯結過去、現在與未來的情感紐帶。」
馮未墨
MOD墨設設計創始人、創意總監
「我比較喜歡用光來輔助我打造『超級記憶點』。每做一項設計 ，我都希望找到它專屬的，獨一無二 、不可複製的超級記憶點。在不同光源的輔助下，人在不同空間中穿越，創造不同看與被看的關係，從而感受深刻的視覺記憶。超級記憶點的打造方式多種多樣，譬如，室內設計師即使在室內，也能創造人與自然共生共存的環境。在室內空間搭建許多模塊化的功能，模擬自然與城市，像搭積木一樣，完成對空間多樣化的設計與建造。」
李懿恩
design333創始人、設計總監
「我希望設計空間可以被優美的自然光線所盛滿，根據不同空間高度，設計自然光線的引入，使得設計本身成為一種藝術。作為設計師，我始終注重對空間的真實體驗。不是靠想像，而是體驗，親手觸摸，親自感知，親身互動，最終達成對空間質感和溫度的完整理解。」
撰文：Koma
編輯：Mal編排：Tianhui