張大千是一個有成就、有個性的藝術家，因為他的眼睛永遠都在追求美，而人的美更生動，更容易打動人心，所以他和一些美人就有了一些韻事。
有人說，愛上藝術家，註定是痛苦的開始。誠然，這句話有些偏頗。但只有當事人才明白，愛上一個藝術家的幸福與不幸。
張大千一生經歷了4次婚姻，有不下10個紅顏知己。有青梅竹馬，有兩情相悅，也有愛而不得......
正是在這些令人咋舌的愛情中，他加深了對女性的理解。
張大千曾寫過一首詩，這正是他一生的寫照。
「眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。」
01
張大千的青梅竹馬是他的表姐謝舜華。謝舜華是張大千姨母的女兒，比張大千大兩歲。
從小，他們一起玩耍，一起學習。當他們犯錯誤時，互相包庇，還受到大哥張善子的懲罰。
1918年，正在日本學習染織技術的張大千收到了謝舜華在家鄉去世的消息。他痛苦萬分，日夜從趕回上海，想去內地祭奠謝舜華。
然而當時國內軍閥混戰，到處都是兵荒馬亂。張大千雖然已經到了國內，無奈之下，只能再次登上返回日本的遊輪。
謝舜華的死對張大千是一個很大的打擊，他曾發誓永不結婚。
第二年，張家為張大千找了一個姓倪的姑娘。
沒想到，這個姑娘還沒結婚，就突然生病了，命是保住了，但人卻痴呆了。
與他訂婚的兩個姑娘都遭受了生活的不幸。張大千覺得人生無常，整天沉浸在悲痛之中。
1919年冬，張大千毅然跑到了松江縣禪定寺剃度。「大千」其實是寺院主持給他起的法號。
張大千原本想找個僻靜的地方安頓下來，但因為不肯燒戒，兩個月之後實在受不了了，逃出了寺廟。
這一天，他和西湖邊的一個船夫爭吵時，被來找他的張善子看到了。
張善子見他很落魄，趕緊帶他到飯館吃了頓飯，然後帶著他返回四川老家。
張善子這次來找他，不為別的，只為逼他回家結婚。
父母做主給張大千娶的妻子叫曾慶蓉，是張大千的同鄉。雖然是包辦婚姻，但張大千和髮妻感情很好。
曾慶蓉一生從未離開過家鄉。她是一個很傳統的女人，在家孝順公婆，撫養張大千和第二任妻子所生的孩子，盡到了妻子的本分。
直到婚後11年，曾夫人才與張大千生下第一個女兒。
曾夫人不像張大千的其他夫人那樣見多識廣，認識的字也不多，但她有著中國傳統女性最可貴的毅力和見識。
解放後，張大千旅居海外，留下母女倆在老家。曾夫人晚年很窮，也沒有海外丈夫的音信。
但是，無論多餓多冷，她都沒有賣掉丈夫的畫，而是把保存下來的200多幅作品全部捐了出來。
曾太太在61歲時在成都因病去世，她的家人沒有錢支付她的喪葬費，是四川省文化廳專門撥款300元讓她安息。
曾夫人與張大千的愛情從不轟轟烈烈，但她也從不辱沒張夫人之名，贏得了張大千一生的尊重。
02
因為曾夫人婚後多年未生育，張家也很著急。1922年，張大千認識了15歲的川妹子黃凝素，對她一見鍾情，很快就娶了她做二姨太。
黃凝素比張大千和小8歲。她很聰明伶俐，對書畫有一定的天賦和見解。
張大千曾說:
「凡美人者，一等肥、白、高，二等麻、妖、騒，三等潑、辣、刁。」
黃凝素符合一等美人的標準，這讓張大千很興奮，以黃凝素為素材，創作了大量仕女圖。
在繪畫上，他倆有更多的共同語言。黃凝素常侍奉張大千作畫，陪張大千外出寫生郊遊。
但黃凝素不擅長持家，也不擅長如何撫養孩子，所以這些事情還是由曾夫人來處理。
曾夫人和黃凝素的關係很好。她倆有胖有瘦，各有各的風情。
1942年，黃凝素跟隨張大千兩次到敦煌作畫，幫助他完成了人生中一段非常重要的藝術創作。
黃凝素生了8個孩子，是張家的大功臣。但是，黃凝素懶惰，嗜賭。只要她有閒錢，就會去賭。
張大千有一天在牌場把黃凝素抓了個正著，兩人吵了起來。張大千問她要打牌還是要他，黃凝素想都沒想:「打牌。」張大千一怒之下，與黃凝素離了婚。
03
兩位夫人都是家人幫忙物色的，但張大千還是想找到自己心中的那個美人。
楊宛君是唱京韻大鼓的女藝人。張大千對她一見傾心。她就像唐伯虎仕女圖中的美人。
國畫向來被稱為「畫人難畫手」。楊宛君的一雙纖纖玉手讓張大千意亂神迷。
後來，他去敦煌臨摹壁畫時，就帶上了楊宛君，以便隨時觀察她的玉手。
楊宛君性格溫和，婚後她一直跟著丈夫，出國旅遊，遊山玩水，這是大夫人和二夫人享受不到的。
三位夫人之間的關係非常親密，就像姐妹一樣。本來和和氣氣的一家人，張大千卻倒像個外人。
04
真正給張大千帶來無盡靈感的，其實是四夫人徐雯波。
徐雯波是張大千的女兒張心瑞最好的同學和閨蜜。她從小就非常喜歡畫畫。
1943年，徐雯波得知好友心瑞的父親是張大千，就讓心瑞帶自己去看看。
但是，張大千有規矩，任何人不得進入他的畫室。
張心瑞有些緊張，輕輕把畫室的門推開一看，並沒有看到張大千。她和徐雯波一起溜進了畫室。
沒想到，張大千正巧回來，兩個小女孩嚇得差點撞倒畫架。
張大千剛想發火，但一看到徐雯波，眼睛頓時一亮，態度180度大轉彎，熱情地迎了上去。
這時，徐雯波只有14歲，就像一朵含苞待放的芙蓉，有著一張水汪汪的嫩臉。張大千的目光不由自主地跟著她。
當他得知徐雯波的來意後，竟打破了自己的規矩，親自帶徐雯波到他的畫室「大風堂」看了一圈，臨走時還不忘邀請她常來。
就這樣，徐雯波經常跟心瑞來張大千的畫室。張大千風度翩翩，侃侃而談，有時手把手教她畫畫，讓徐雯波生出敬佩之情。
自從徐雯波來到張大千身邊，他的創作靈感源源不斷，畫出了許多優秀的作品。
著名的《摩登七戒》就是在這個時候製作的。這張誘人的美人圖，後來被拍出4530萬元的高價。
隨著時間的推移，張大千和徐雯波都感受到了對方的情意。
終於，在一次空襲後，驚魂未定的徐雯波吐露了他對張大千的愛慕之情。張大千等待的就是徐雯波長大的那一刻。
然而，一聽說兩人要結婚，徐雯波姑母堅決反對。當張心瑞聽說她最好的朋友要成為她的繼母時，她簡直不敢相信，大吵大鬧。
最後，徐雯波以懷孕為由，如願嫁給了張大千。
為了取悅這位小嬌娘，張大千特意為徐雯波畫了一副《長生殿》，還特意請人在上面題了全篇的《長恨歌》。
張大千用這幅畫表達了對妻子無盡的眷戀和永恆的愛。
從那以後，徐雯波和張大千一起度過了36個春秋。
雖然張大千為了尋求靈感還結識了韓國女孩和日本女孩，但徐雯波並沒有改變初衷，默默支持他。
1983年，張大千去世，留下遺囑:
「徐雯波是我餘生的伴侶，94%的財產歸她，其餘由子女妻妾分之。」
05
1920年，張大千愛上了上海名門望族李秋君。
李秋君自幼受到家族的精心栽培，精通詩詞書畫。她是當時上海著名的才女，也是後來中國著名的女畫家。
李秋君見過的男人太多了，普通的青年才俊根本入不了她的眼。
李秋君和張大千之間的感情是通過互相學習繪畫逐漸培養起來的。
李家見女兒遲遲不肯嫁人，便把張大千叫到跟前說
:「秋君許配給你了！」
張大千嚇得馬上跪下，對他們說:
「我對不起你們府上，我在已經結婚，而且已經有了兩個孩子了，不能委屈小姐。」
李秋君很失望，但是當時最冷靜的一個，但張大千怎麼也想不到，李秋君一輩子都沒有嫁人。
李秋君是張大千柏拉圖式的愛人，與張大千相戀數十年。儘管沒有結婚，李秋君一直聲稱自己是張大千的妻子。
張大千如果要招待上海的朋友，一定會帶到李家，由李秋君親自下廚做飯。張大千生病時，也是李秋君悉心照料。
後來，李秋君提出主動提出，將張大千長女心瑞和次女心沛寄養在她名下。
李秋君沒有在最好的時候遇到張大千，沒有嫁給他，是她一生的遺憾。只有做他孩子名義上的母親，她才能得到安慰。
兩個孩子來到李家後，按照李家的輩分分別改名為"名玖"和"名玫"，李秋君把姐妹倆當成自己的女兒撫養長大。
在張大千的妻子和紅顏知己中，李秋君是對其藝術生涯影響最大的一位。
張大千首次在上海舉辦畫展，展出的100多幅作品是張大千閉關一個月完成的。
所有的展覽事宜都交給了李秋君和他的兄長，包括接待客人和售價洽談。
三天之內，張大千的100幅作品全部預售一空，張大千喜出望外，更是把李秋君看作貼心人。
張大千成名後，在上海舉辦了多次畫展。每一次展覽都是由李秋君兄妹組織，張大千已經把他們當成了自己的家人。
張大千寧願與李秋君維持這樣的關係，也不願讓她做妾。
兩人相約死後葬在一起，然而時過境遷，他們終究沒有完成這個心願。
06
張大千曾創作一幅《天女散花》，在北京保利拍賣會上以7448萬元成交。
這幅畫中的「天女」顯示的是唐風，但她的原型其實是張大千的紅顏知己，朝鮮藝妓池春紅。
那是1927年7月，28歲的張大千應畫商江藤濤雄的的邀請去日本舉辦畫展。
展覽結束後，江藤邀請他去朝鮮金剛山遊玩。臨行前，江騰卻突然生病了。
江藤很熱心的給張大千找了個藝妓陪伴他。張大千本不想找藝妓，但江藤太熱情，他只好勉強接受。
這個藝妓是一個名叫池鳳君的朝鮮姑娘，年僅17歲。因為家裡窮，不得不出來賺錢養家。
池鳳君雖然長得很美，但張大千不敢對她有什麼非分之想，只是覺得她身世可憐，多少有些同情。
江藤的好友富木也有意與張大千相交，張大千就把他留了下來。
有一天，張大千採風回來，看見池鳳君和富木在房間裡拉拉扯扯，池鳳君的衣服也被撕破了。
原來，在張大千外出採風的時候，池鳳君發現富木在偷張大千的畫，於是和他扭打起來。富木用這樣的手段偷畫，張大千一氣之下，就把富木趕出去了。
一個如此出身的女子居然把他的畫看得比自己的命還重，張大千深受感動，只想和池鳳君在一起。
池鳳君成了張大千的異國紅顏知己，張大千還給她起了一個新名字叫池春紅。既然動了真情，張大千自然要把池春紅娶回家。
而母親認為張大千是痴心妄想，家裡已經有了一個老婆，一個小妾，兩個孩子，怎麼能讓一個別國的女子嫁到自己家裡？
張大千不得不在母親的催促下回國。回國前，他對池春紅說:
「我回去一定要說服母親。只要母親同意，我就來接你。」
池春紅哭著說：
「先生，不管多久，春紅都會一直等你的。」
直到三年後，張大千借出國辦畫展的機會，才見到了池春紅。
這時，池春紅已不再是一個隨隨便便被欺負的柔弱藝妓。她用張大千留下的錢開了一家藝妓館，自己創業。
張大千一邊鼓勵池春紅好好生活，一邊繼續試圖說服母親。然而直到母親過世，張大千都沒有得到母親的允許，池春紅也一直沒有結婚。
之後，張大千每年都會和她相聚一次。張大千不想就這樣誤了池春紅的一生，曾經勸說讓池春紅嫁人。
而池春紅卻一直痴情等待，和哥哥相依為命。張大千多次寄錢給池春紅，池春紅都買了高麗參再還給他。
對於池春紅，張大千隻有虧欠和內疚。1935年，他以池春紅為原型，畫了一幅《天女散花》。每次想起池春紅，張大千都會拿出這幅畫來長吁短嘆。
07
張大千是一個在婚姻中容易厭倦的人。對他來說，女人是創作的源泉。女人一旦在婚姻中表現出猥瑣的一面，張大千就會想盡辦法去迴避，甚至趕緊尋找下一個感情寄託。
這也是為什麼張大千即使有那麼多老婆，還是在找紅顏知己，每一段感情他都是真心對待的。
張大千被後人視為情聖，是因為他在感情上從未言不由衷，也盡力幫助過這些曾經與他有過一段感情的女人。
只是這些深陷感情中的女人，因為張大千而痛苦，為張大千而不嫁，甚至傷心而死，也讓張大千倍感痛苦。
正是因為這些令人咋舌的情感經歷，張大千對女性的觀察才如此精準。他畫的不僅是美人的皮和骨，還有亂世中女性對愛情和理想的熱切渴望。