正在上海蘇州河畔的UCCA尤倫斯當代藝術中心館群上海空間UCCA Edge進行的「現代主義漫步：柏林國立博古睿美術館館藏展」，因為匯聚了畢卡索、保羅·克利、馬蒂斯、賈科梅蒂、塞尚、布拉克6位二十世紀現代藝術巨匠的近百件作品而備受關注。參展作品中以保羅·克利的作品尤為引人矚目，克利一生創作了9000多件作品，被譽為二十世紀初最獨特和最具創新精神的現代主義者之一。相比較之前零零星星的作品展出，此番展覽30餘幅作品是保羅·克利作品首次大規模地在中國展出。
1879年，保羅·克利出生於瑞士音樂世家，在投身視覺藝術之前，他曾是一名天賦異稟的小提琴手。因而，克利時常在畫面中融入音樂元素，在畫布上的模擬樂曲中的節奏韻律。
此次展覽所呈現的藝術家均經歷兩次世界大戰。正如畢卡索所說，「戰爭毫無疑問地存在於我的畫面里。」 在展覽編年史展陳方式的表達中，戰爭對藝術家的影響在作品中非常直接地呈現。保羅·克利在1917年被徵召參軍，參加了第一次世界大戰，但他並未停止創作。他於蓋斯特霍芬飛行學校的書桌前繪畫，在中國詩歌的啟發下創作了一系列水彩和水筆繪畫。此次展出的《覺醒》（上圖）創作於1920年，克利以此慶祝自己在戰爭中的倖存，並呼籲人類在戰爭的廢墟上反思與重建。與疾病相伴的晚年，病痛無時無刻不在消磨克利的生存意志，卻從未打消克利的創作熱情。即使因硬皮症導致握筆困難，他仍在晚年保持著年均三四百幅作品的產出，在生命的最後一年，他的創作量不斷遞增，僅1939年便創作了一千兩百多幅畫作，此次位於UCCA Edge的四樓展廳展出的《孩童遊戲》（下圖）就創作於彼時，作品的人物形象怪誕，流露出的輕鬆愉快似乎是早期衝突黑暗的一種反擊。
馬拉加畢卡索博物館館長何塞·萊布雷羅·斯塔爾斯在接受新民晚報記者專訪時透露，1937年，畢卡索曾經與克利有過一次在藝術史上留有迴響的藝術對談，但畢卡索並不那麼喜歡對方，「因為克利身上有著德國文化的嚴謹，精密，內斂，相比較畢卡索的氣勢磅礴，克利的作品尺幅偏小，顯得脆弱敏感。」
此次展覽通過編年結構對立體主義、超現實主義及多種抽象表現形式，追溯了二十世紀歐洲現代藝術的發展歷程。觀眾通過時間線可以清晰地看到不同藝術家在同一時期的面貌。展覽作品皆來自博古睿美術館，其創建與命名源於歐洲著名收藏家海因茲·博古睿。他與畢卡索等同時代的重要藝術家私交甚篤，故擁有眾多現代藝術大家的藏品，並以此構成了博古睿美術館的核心收藏。博古睿大量收藏保羅·克利的另一原因是兩人有著類似的經歷，且克利是博古睿收藏的第一位藝術家。在撰寫自己的回憶錄時，博古睿也選擇克利的名作《大街小巷》作為標題。1984年，博古睿及家人將珍藏的90件克利的作品捐贈給紐約大都會藝術博物館，成為這座博物館歷史上最重要的捐贈之一。（新民晚報記者 徐翌晟）