書法名家王厚祥認為，草書是一種陽春白雪的藝術，而狂草則是一種高級藝術性，它並不是給所有人看的。而搞其它書體的人可能會覺得草書很難認，其實草書尤其是狂草書法，它是有一種品位的，所以，作為狂草書法家，就應當堅持自己的這個品位，草書玩的就是高品位，如果把草書寫得通俗化了，那就等於是白玩了。所以，寫大草的人一定要堅持這個觀點，更不要去想自己寫的字別人認不認識，就按照草書的要求去朝著藝術方向努力就可以了。
對於王厚祥的這個觀點，一些書法愛好者認為，草書是有品位的，但你們這些草書名家所寫的草書就是瞎劃拉，怎麼能跟古人的品位相提並論呢？也有人覺得，以前感覺王厚祥寫的草書還是有傳統的功底，但自從參加了狂草四人展後，他的風格徹底變了，變得更加俗氣了，真是近墨者黑。還有人說，不管草書是多麼高級的藝術，但也要把草書寫得讓人認識吧，要做到雅俗共賞才是真本領，古人沒有你們這麼做的。但還有一些書法家說，王厚祥說得沒錯，寫自己的風格才是對的，不關別人的事。
草書是書法中的一個重要書體，從被譽為草聖的張芝開始，到後來的王羲之、王獻之，以及唐代的張旭、懷素等人，為草書及狂草藝術的發展做出了積極貢獻，他們的流派不同，風格不同，但都在書法史上留下了厚重的一筆，為後世學習草書樹立了榜樣。草書是有草法的，並不是用毛筆亂寫一通就是草書，也不是把字寫得潦草就是草書，因此，有書法家認為，草書是書法中各書體最難學的一個書體。
當代人們之所以有很多人喜歡草書，主要是因為草書可以極大地發揮人的書寫性情，在快速書寫中可以找到書法中書寫的樂趣，但是，並不是因為有了樂趣，就可以隨意去寫草書。如果按照當代書法藝術性的要求，草書也是要講究法度和規矩的，它們主要是筆墨、空間、章法及體勢等，因此，當代書法家在草書創作中很是注重這些各要素的參與與合理安排，使得草書就會表現出了一定的藝術性。
王厚祥現為中國書協理事、草書委員會委員，國家畫院研究員，沈鵬工作室助教，「沈門七子」之一，也是當代狂草書法四大家之一，先後師從於高鴻源、沈鵬、張旭光、周志高、胡抗美、鄭曉華、曾來德等書法名家，擅長大草書法的研究與創作，其作品多次參加全國書法展，並獲得過特等獎、一等獎等獎項，現擔任清華大學客座教授，並在多個書法培訓班擔任助教和講師等職。
王厚祥的草書主要師法於「二王」、張旭和懷素，之前的筆法圓勁流暢，細膩周到，結字似於懷素等人，有人評價他在寫字時是描寫，其實這個說法就是他在寫字是為了把點畫線條寫得更加到位才這麼做的，但對於王厚祥現在所創作的大草作品來說，已經不能跟他之前的狂草作品同日而語了。主要區別是他已經幾乎把原來的草書創作方法拋棄了許多，而主要是以表現書法的藝術性為主，如果說以前寫的草書作品大家還能認識的話，那麼，現在的草書作品幾乎難以辨認寫的是什麼字了。
如果細心一點的人可能會發現，王厚祥以前是為了表現筆法、字法和筆墨，而現在他的狂草書法是以突出章法與筆墨為主要出發點和落腳點，從這裡也不難感覺到，王厚祥現在所說的話也是在說他自己當前的書法創作思想和狀態，因此，一些網友覺得，按照他現在的狂草書法風格，王厚祥並沒有說假話，是他內心思想的真實表達，至於這種觀點是不是正確的，能不能長久地堅持下去，或者能不能被歷史所認可，還真的需要時間來驗證了。大家覺得呢？
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