「冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。」這是清代著名書畫藝術家鄭板橋的名句。反映了一代書畫大師永不滿足、不懈攀登藝術巔峰的精神。誠然，想在藝術上有所成就，心誠意篤、甘於寂寞、推陳出新不可或缺，如此方能於千錘百鍊中形成自己的特色與風格，創造出富有時代氣息和生命力的作品。趙普先生的藝術作品，便是在不斷創新中凝聚出靈氣與美感的。
趙普簡歷
趙普，1939年生於北京，首都書畫界宿老，1983年北京書協初立時之百名之一者。中國書協會員，全國書畫委員會副主席，中國管理科學院標準化教育研究院客座教授。
先生弱冠始攻漢隸，遍臨《乙瑛》等數十種碑版，兼習石鼓、金文、唐楷、宋四家及明清諸家法帖。博覽文史書論，上世紀八十年代，已名重京城。
1986年應邀為「圓明園遺址公園」題名牌，在天安門城樓及曲阜等多地題留墨寶。
1999年，先生榮退，隨即「閉關」地壇齋宮十五載，研習書法，成績不斷顯成。終於寫進了繼古來新的獨家面貌，即：中鋒篤，方為主，減蠶雁，融篆行的「趙隸」家風！
著名理論藝術評論家柯文輝先生說：
趙隸，消化遺產，取經精用宏，方筆方構，中鋒篤實，奉漢碑金梭，存古拙神采，參證篆楷，自見流妍，調節經緯，隱去斧痕，大字小字疑聚意象，小件兼得巨幅奔騰。
2017年至2019年，趙普先生以八旬高齡隸書功寫《道德經》《金剛經》及《論語》全文出版發行，創作了全新的隸書版本，將經典與書法有機結合，為弘揚傳統文化作出貢獻。
「老驥伏櫪，志在千里」已入八一旬之老先生，一如既往，筆耕日新，正在向「人書俱老」的明天日潑斛墨。
趙普先生1986年為圓明園遺址公園題名牌
墨林隱士，大中至正
——趙普先生書畫作品鑑賞
初次讀到「圓明園遺址公園」匾額時，我正在圓明圓遺址感慨萬千。許是身臨其境的緣故，又許是這幾個樸拙雄渾、力透紙背的大字，使我仿佛被一種無形的力量帶入歷史，摩擦著靈魂深處無法抹去的傷痕，開始了極為沉重的思考。
彼時我所不知的是，這樣書風古拙，氣魄宏大，方嚴正大的隸書，出自一位年僅四十多歲卻已名滿京城的書法家之筆。
趙普先生生於 1939 年，幼好書畫，遍臨諸帖，反覆揣摩《乙瑛》、《禮器》、《張遷》、《朝侯小子》、《鮮于璜》諸碑，經不斷錘鍊，已匠心獨具。退休後「閉關」地壇齋宮十五載，心無旁騖研習書畫，陶鑄萬象，隱括眾長，終成以「中鋒篤，方為主，減蠶雁，融篆行」為主要特色的 「趙隸」家風！趙先生現任中國書協會員、全國書畫藝術委員會副主席、中國管理科學研究院教育標準化研究所客座教授等職，並先後著有《隸書入門與提高》、《隸書學習與欣賞》、《隸書解析與臨習》三本隸書普及性讀物及《趙普書畫集》等著作，對隸書的推廣普及作出了巨大貢獻。趙普先生以隸書創作的《金剛經》《道德經》《論語》三部代表性著作，開創了隸書界的先河，可謂前無古人，後無來者。
趙先生隸、楷、篆、行皆習，最擅隸書。其字波瀾內凝，大氣磅礴，厚朴端凝，寬博壯偉。總體風格雄渾遒勁中雜以流麗，剛健凝重中富含婀娜；章法布局掩映顧盼，神氣一貫；結體骨骼堅穩，筋脈曉暢，質密體謹，開闔從容；落筆沉著鎮定，方中寓圓，柔中帶剛；運筆厚重穩健，2不疾不徐；用墨濃重華滋，一任自然；趙先生耄耋之年仍然筆力驚人，精穩勁健，入木三分。在黑白之中，方圓之間，展現出極具個性的藝術大美，引發撫今追昔的懷古幽思，拓展出對於生命厚度與價值的豐富思考！
趙先生的畫似象非象，似意非意，氤氳積澱，大技若無，只是差點被字的光芒掩蓋。其畫取材極廣，山水、草木、竹菊、蟲鳥均有涉及。山水意境莊嚴肅穆，安寧幽深，構圖疏密有致，賦彩和諧蒼潤，筆墨老辣奇拙，在松與緊、詳與略、取與舍、虛與實之間，營造出雄渾蒼秀之趣，給人沉鬱幽靜、婉約空靈的感覺。草木竹菊造型生動，雋雅鮮活，隨類賦彩，彩墨對比之下使人產生強烈的視覺衝擊；蟲鳥用筆細麗，寫意與工筆結合，刻畫入微，敷色清新，動態十足，栩栩如生，寥寥數筆之下飽含無盡的深意，有筆墨處是畫，無筆墨處亦是畫。
羅曼羅蘭說「藝術的偉大意義，基本上在於它能顯示人的真正感情、內心生活的奧秘和熱情的世界。」從趙普先生字與畫的字裡行間，我們不難看到他熱愛生活、沉迷藝術的孜孜追求，不難看到他淡泊名利、寧靜致遠的學養襟懷，不難看到他靈魂深處雲山蒼蒼、江水泱泱的君子古風！
二 O 二三年一月