各大書法字體，能引起褒貶兩種針鋒相對的評價者，恐怕只有草書了，即使是張旭、懷素、顏真卿、黃庭堅、王鐸，以及當代的于右任、齊白石這些大師名家，也都被「噴」過，諸如「鬼畫符」「丑書」之類的惡評洶洶而來。
其實，這並不能完全怪觀眾，實在是草書的欣賞「門檻」要比楷書高不少，一個人如果對草書史、草書美的要素不甚了解，那麼看到一件作品，也會有「這麼潦草，我也能寫」「這也能叫書法」一類的感嘆和疑問。不過，即使對草書有了一定的了解，恐怕在看到某些過於「深奧」的草書時，也會摸不著頭腦，比如懷素這件《杜詩五律》。
不少人看到此作怒噴這是「蛔蟲體」，根本看不懂寫得是什麼。此帖內容為杜甫五言律詩《送張十二參軍赴蜀州，因呈楊五侍御》：好去張公子，通家別恨添。兩行秦樹直，萬點蜀山尖。御史新驄馬，參軍舊紫髯。皇華吾善處，於汝定無嫌。
全卷共16行，42個字，正文單字大小足有10厘米。曾有人言：「篆無隸法，不得飛動；無草法，不得古雅；無斯法，不得嚴肅。」而懷素這件草篆之作堪稱一大嘗試，也可以說是「破體書」的一種實踐，昔日王獻之變王羲之行體為行草並用，此後，諸多名家都進行過嘗試，如張旭的「草隸」、顏真卿《送裴將軍詩帖》和懷素這件《杜詩五律》。
這件「草篆」最突出的特點是篆法的「逆回」,即逆鋒起筆、回鋒收筆,以及連筆的運用，每一行的字連帶極為自然，甚至多以以一筆寫就，而在寫的過程中，依然能注意到大小、方圓、粗細、左右的使轉變化，可知行筆絕非迅疾、揮毫寫就的，而是胸有成竹、結字、章法在心中早已安排布置好了的。
《杜詩五律》的另一大特點就是「以圓為法」，書寫時的頻繁絞轉，生成了筆畫結字中形成的圓，再配以中鋒行筆和絲絲飛白，又多了幾分草書的縱逸灑脫之氣。相比於懷素的《自敘帖》《論書帖》，這件作品筆法更加複雜，不追求端莊與高古，但更注意圓整與節奏型，中心的左右搖擺變化，體現的是行筆自由的趣味性。
《杜詩五律》仍是以草書為體，以篆書點畫為用，不僅保留了草書書寫時的速度感與時序感，又讓端肅古雅的篆書變得率意有個性。
總而言之，臨摹《杜詩五律》要注意幾個問題，首先是以草書筆法為主，注意連筆、快寫等，將此作的外在特徵表現出來，其二是注意某些字的運筆，把握住筆畫使轉的豐富性與厚重感；其三是飛白的運用，注重虛實、枯潤變化。
懷素這件作品顛而不亂、筆法暗合法度又獨具個性，值得好好臨摹、體悟，此卷卷首還有「唐僧懷素草篆第一」的評價，亦可見其評價之高。
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