有期而遇
文/劉新
年後，戴士和老師電話里講，有朋友約他在798辦一個展覽，作品多是寫生，其中有不少是沒展出過的。
能到處轉轉走走，我相信現在畫畫的人有這種經歷的不在少數，但是有畫旅興致、走哪畫哪的並不多。戴士和偏偏是有這種興致的畫家。畫畫上，戴老師是十足的性情中人，他的觀看是帶著人間煙火氣味和人文情懷的，是帶著趣味的衝動的。走哪畫哪就是他的平常狀態，這種性情和狀態，戴士和獨有，別人複製不了，好像也不多見。
那把傘
布面油畫
100x81.5cm
2019年
無論是在行旅中甚至會議上，戴老師經常是筆不離手，總要在畫布上、本子上勾勾寫寫，那些畫言盡了他的性情。這個專題是戴老師畫旅行腳狀態中的一個部分，是戴老師所見的詩意，每一張畫都是戴士和畫旅中的有期而遇，是與自己趣味情懷相碰出火花的風景和故事。
這些畫，我在電子文檔里看了幾遍，還好，有不少是我見過原作的，是對著真人真場景畫的。「寫生」與「寫意」這些年蔚然成風氣，寫生隊伍遍及全國，大有順風順水之勢。這裡面有戴老師的很多努力和影響。在這個勢態里，他是中心人物，儘管現在很多活動他少參加了，但2000年以降，寫生寫意影響了中國油畫的發展態勢，構築了半壁江山，影響深遠，追隨者眾，應該說是他的觀念和倡導在這個時代發酵了。
在太行山上
布面油畫
80x260cm
2022年
聽戴老師說，現在鬧疫情，他是少出門少交際了，在家裡舒坦自在，很閒適，平時一些都不怎麼看的書，現在看得津津有味，平時收集的那一大攤畫冊，現在隨時可以取出一本，端上桌，泡上茶，翻開，慢慢看，想看多久看多久。平時的很多想法，長期堆放在那裡的一些構圖，現在都可以很從容的擇其一二畫起來。這當然也是一種興致，與從前戶外寫生的戴老師是一個狀態。
香港大嶼山下
布面油畫
200x140cm
2018年
無題
布面油畫
80x80cm
2018年
寫意看似手頭上的一種形態，實際是一種更內在的精神，平時就興致不高的人很難進入寫意。人是挑不了寫意的，倒是寫意很挑人，移花入盆還要看合適不合適。
過去戴老師跑了不少外國的地方，歐洲、日本、東南亞都去了，還到俄羅斯念過書。每一趟都伴隨著畫畫，畫布的速寫本的都有。戴老師畫上的這些域外遊記，每張畫大多有故事，他在意這些景或人的故事。這些入了畫的景和人，應該說都是他在平常生活中邂逅的性情記錄。跟他看畫，他很少會跟你講畫裡哪塊顏色如何，哪個造型了不得，他倒是會把畫裡的人物、景致的種種故事、經歷、性格津津樂道的告訴你，聽了還真的是延伸了我的賞畫空間和興味。
祥雲
布面油畫
90x160cm
2018年
馬六甲麻坡巴東漁村
布面油畫
81x100cm
2016年
戴老師畫畫非常講究興致，下筆的過程有玩的心態，也很有較真的勁頭，那都是對寫生對象的在意，但絕不會僵掉自己的畫興。這個過程很重要，至於這個畫是不是周到，畫多長時間，深入不深入……倒無所謂，真的像張宗子講的人無疵不可交，因為了無「真氣」。保住了趣味和樸素，整個下筆的過程盡了性情，就畫而言，起碼是大節不虧了。這是寫意畫該講究的命門，和那種任務畫、製作畫完全有別。
清邁小伙兒
布面油畫
100x80cm
2016年
南洋畫家夫婦
布面油畫
100x81cm
2016年
泰國老司機
布面油畫
100x80cm
2016年
總喜歡走更多的地方，看更豐富的世界。這個過程畫多畫少不重要，倒是走多了，看多了，自己的畫就有了新的視覺閱歷。
閱歷，對一個人，對一張畫多重要啊。
2022年2月18日
｜作品｜
在太行山上（局部一）
布面油畫
80x260cm
2022年
在太行山上（局部二）
布面油畫
80x260cm
2022年
在太行山上（局部三）
布面油畫
80x260cm
2022年
挑花傳承人王月蘭
布面油畫
60x60cm
2021年
行者（左）
布面油畫
80x40cm
2020年
行者（中）
布面油畫
80x80cm
2020年
行者（右）
布面油畫
80x40cm
2020年
滿面春風
布面油畫
100x80cm
2020年
起步
布面油畫
27.5x58cm
2020年
小事情
布面油畫
40x30cm
2020年
逍遙遊
布面油畫
100x80cm
2020年
勤動手
布面油畫
80x40cm
2019年
布里亞特的茶飲
布面油畫
85x85cm
2019年
泰北綠蔭
布面油畫
100x120cm
2016年
老建築師
紙板油畫
50x70cm
2007年
天水速寫
紙板布面油畫
40x40cm
2004年
竹林外
布面油畫
80x80cm
2018年
泰北的寺院
布面油畫
100x80cm
2016年
街頭公園•遠東
布面油畫
60x80cm
2014年
義大利北部小鎮
紙板油畫
40x50cm
2007年
關於藝術家
戴士和
先後就學繪畫於北京市景山少年宮、北京師院美術系、
北京中央美術學院油畫系、俄羅斯彼得堡列賓美術學院
中央美院教授