「老百姓的日子過得太苦了！「你們早晚會滅亡的！」
1948年夏天，在國民黨統治區內，無數老百姓憤怒地走上街頭，咒罵著這個腐敗的政權早點倒台。
當時由戰爭引發的財政赤字，在國民政府的一番操作下，變成了令人聞風喪膽的通貨膨脹。
那些因為通貨膨脹連一條魚都買不起的老百姓，看著吃得腦滿腸肥的腐敗官員們，心中不由得燃燒起熊熊怒火。
大廈將傾之際，愚蠢透頂的統治者還想再掙扎一下。
1948年夏天，國民政府宣布以金圓券代替法幣，強迫老百姓把辛苦積攢了一輩子的黃金白銀，都兌換成了後來連動物都不看一眼的金圓券。
老百姓對國民黨的最後一絲信任，很快隨著政府濫發金圓券而蕩然無存。
他們萬萬沒想到，自己躲過了日本人的刀槍，卻被國民黨政府弄得傾家蕩產。
幸好，那些在夏天痛罵國民黨的可憐百姓，他們的生命在1948年的冬天迎來了一次全新的轉機。
一個劃時代的幣種在這個冬天應運而生了，它的名字叫做——人民幣。
接下來，就讓我們今天的主角——人民幣，講講那些遙遠的故事。
「不完美的我」：從戰火中走出的第一套人民幣
我是中國的第一張人民幣，我叫「伍拾圓」。
我出生在1948年底的寒冬時節，但在我的印象里，這一年的春天卻來得格外的早。
隨著解放大軍一路勢如破竹，寒冬的陰霾被徹底驅散，在老百姓們春風般溫暖的笑容里，我和我的兄弟「拾圓」「貳拾圓」一起走入千家萬戶，誰見了我們都說：
「瞧他們長得多漂亮啊，比金圓券那個丑傢伙可愛多了！」
和我同一批生產的人民幣里，主要有藕荷紅、寶石藍、翡翠綠三種顏色，我的顏色是藕荷紅，顏色雖然簡單卻不失美感，看起來清新自然又樸素大方，我的背面以大面積的團狀紋樣做底紋，摸起來線條流暢，充滿著新時代的活力。
和我們這批漂亮的人民幣相比，國民政府發行的金圓券顏色猩紅刺眼，票身則印著人人喊打的蔣介石的頭像，難怪老百姓會厭棄它。
我的主景圖也不像以前的貨幣那樣，印著國家領導人的頭像，而是印著礦車和驢子。
我的兄弟們身上，有的印著帆船圖案、有的印著水牛圖案，還有印著農婦在紡線織布、農民在田間勞作的圖案。
這是我們的設計者南漢宸、王文煥等同志智慧的結晶，我們身上的圖案清清楚楚地告訴全世界：
「我們的國家是勞動人民當家作主，從前那個充滿剝削的時代，早已被人民戰爭的鋼鐵洪流碾成了碎片！」
還有一件讓我特別自豪的事，那就是我身上的「中國人民銀行」幾個字，是董必武同志親自題寫的楷書，為了寫好這幾個字，董老在題寫前還特地沐浴更衣，足見董老對新中國的人民幣有多麼重視。
更值得驕傲的是，董必武同志是前清的秀才，他的親筆題寫，使我在幾十年後雖然退出了歷史舞台，卻仍然是無價之寶。
當然，出生於新舊時代交替之際，我們的設計並不完美，因為長期受外來貨幣的影響，所以我們帶有明顯的歐化風格。
在邊框設計方面，我們使用的是古希臘、古羅馬建築中常用的「卷草紋」，而且受歐美鈔票的印刷風格影響，我們的背面還印著具有歐美鈔票風格的網紋和捲曲花葉紋。
除此之外，因為我們誕生時還沒有建國，所以我們的身上沒有印國徽，採用的也是中華民國的紀年。
總而言之，誕生之初的我們並不完美，但是當看到馬克思和列寧無比堅定的眼神時，我就知道，我們將來一定會走出自己的風格！
重塑自我：國風濃郁的人民幣
我們是第二套人民幣，誕生於國家飛速發展的「一五計劃」時期。
歷套人民幣中，票幅最大的就是第二套人民幣中經典的「拾圓」人民幣，也就是今天人們口中的「大黑拾」。
建國之初，由於中國的防偽技術、印刷技術都不成熟，所以我們是由蘇聯代為印刷的。
1953年，一輛滿載著我和我的小夥伴們的列車，浩浩蕩蕩地從蘇聯出發，經滿洲里進入中國的土地。
那一張張打著時代烙印的人民幣，見證了那段青蔥歲月里，一代人為建設國家所付出的青春和熱血。
「拾圓」人民幣正面是一男一女，象徵著工農聯盟，除了這一經典的形象，武漢長江大橋、飛機、輪船、火車、汽車、拖拉機等各類工業產物也紛紛登上人民幣主圖，向國人宣告了「一五計劃」的成功實施，鼓舞著大眾朝著心中的方向努力前進。
我們的美，不僅在於「工業之美」，更體現在濃郁的民族風格之美上。
1952年4月，在莫斯科財政部大樓里，蘇聯財政部部長茲維列夫在看到我們的樣稿後，十分高興地說：「這才是中國人設計的鈔票，太漂亮了！」
為了讓我們以最美的形象與世人見面，參與設計的周令釗先生可謂煞費苦心，他先後去了北京故宮、頤和園、山西太原、陝西延安等地觀光，還專門去看了敦煌石窟和雲岡石窟，光是速寫就畫了十幾本。
在設計師的精心設計下，1元、2元、3元人民幣上，分別印有北京天安門、延安寶塔山、井岡山龍源口三個革命聖地的圖案，既告訴人們不要忘記革命的起源地，也將中國的山河壯美永遠地刻入了大眾心裡。
但只有風景名勝還不夠中國風，為此，設計師加入了全新的中國元素，將敦煌壁畫中的「飛天」飄帶、唐代紋樣「唐草」、故宮的窗欞圖案融入人民幣紋樣中，將傳統文化與現代文明相融合，打造出了那個時代最精緻的藝術品。
本來我們以為自己已經很完美了，可是設計師仍然精益求精，中國人民銀行金融研究院馬文蔚先生又採用魏碑「張黑女體」作為人民幣字體。
「張黑女體」是中國傳統文化中特有的字體，是任何幣種都難以模仿的，它為我們這一套人民幣，乃至後來發行的人民幣，注入了靈魂。
在困境中強大：科技與美麗並存
一代人民幣有一代人民幣的特色，我們是第三套人民幣。
在我們出生之前，中蘇關係就已經惡化了，俗話說「不蒸饅頭爭口氣」，為了不被別人牽著鼻子走，中國人開始發展自己的印鈔技術。
1962年，中國成功研製出了「多色套印對印印刷機」，該印刷機獲得了國家科技發明獎，之後的兩年時間裡，中國人又研製出了可以印製複雜的圖案、精準印刷顏色、紋樣，以及具有防偽性能的「輪轉四色接線凹版印刷機」。
即使沒有蘇聯的幫助，紋飾精美、質感一流的我們一樣被源源不斷地生產了出來。
為了進一步增加美感，設計師又在很多角券的背面，增加了中國傳統文化中的菊花、牡丹花、梅花作為點綴，使整張人民幣看起來更加清新淡雅，處處展現著濃郁的中國風。
我們的發展與時代息息相關，當所有中國人都在努力地為中國的發展而奮鬥時，設計師在設計我們時，自然也要進一步強調人民團結的力量。
所以在第三套人民幣的正面，我們經常能看到一群目光堅定的人站在一起，最經典的就是「壹角」和「拾圓」人民幣。
我們的主題是以工農勞動生產為主，其中最讓人印象深刻的，莫過於「壹圓」人民幣上英姿颯爽的女拖拉機手梁軍和「伍圓」券上的煉鋼工人。
但你也許不知道，這兩張經典的人民幣背後，凝聚著設計師侯一民同志的全部心血。
為了最大程度展現「壹圓」人民幣的真實性，侯一民教授特意跑了很多個農場，最後在天津的一個國營農場找到了一台拖拉機。
找到拖拉機後，侯一民等人畫了整整兩天，經常是為了找一個最好的角度，一畫就是好幾張，連拖拉機的一個細微的零部件都要畫上，正是因為他們的一絲不苟，才有了那張讓無數中國人都記憶猶新的「女拖拉機手」人民幣。
最讓侯老先生自豪的一張人民幣，莫過於獲得過「世界最佳紙幣」設計大獎的「伍圓」券。
「伍圓」券以一位手握鋼釺的煉鋼工人為主圖，整體顏色為棕紅色，幣身右側鮮紅的團狀紋飾，好似一團正在燃燒的熊熊爐火，與手持鋼釺的工人相輔相成，更加突出了工人階級的力量感。
「伍圓」券的背面則是一幅露天煤礦圖，左右兩側以紅綠兩色的松柏和杜鵑花作為裝飾點綴，在嚴肅的生產勞動中，又透進了一絲清新活潑，使整張票面看起來十分和諧。
為了設計好這幅藝術品，侯一民先生特意去了首鋼體驗生活，當他在脖子上圍上白毛巾，和煉鋼工人一起勞動時，一幅舉世聞名的藝術品，似乎就已經透過熊熊烈火的淬鍊，清晰地展現在了他的眼前。
好了，接下來我要隆重介紹一下我的小弟，很多80後、90後至今記憶猶新的人民幣——第四套人民幣。
開放的新時代民族風
早在設計第二套人民幣的時候，人民幣的設計師們就將蒙、維、藏三個少數民族的文字印在了人民幣上，在設計第三套人民幣的時候，又增加了壯族文字。
中國進入改革開放後，我們可以驚喜地看到，第四套人民幣在設計風格上，越來越注重將少數民族人物作為主體。
其實這正是新時代浪潮下，人們思想開放的一種表現。
所謂具有「中國風」的人民幣，不應該以一個民族的人口多少來作為基準，只有讓各民族的同胞們都參與到人民幣的設計中，中國才可以稱得上是一個開放包容的多民族國家。
第四套人民幣誕生時，中國人不僅完全掌握了印刷技術，還可以通過電腦來設計各種風格迥異的人民幣紋樣。
比如50元人民幣背面，與國徽融合在一起的青銅紋樣，就是設計師從上古青銅器紋飾中找到的設計靈感，才設計出了這一版具有神秘古風氣息的人民幣紋樣。
隨著技術的不斷進步，我們的著墨更加均勻、層次更加分明、色彩也更加明亮。
與之前的幾套人民幣相比，我們更大的亮點在於運用了凹版雕刻技術，使人物的形象更加豐滿立體，突出少數民族人物的服飾美感，將一幅栩栩如生的多民族風格畫卷，徐徐在世人面前展開……
對於很多80後、90後而言，我們是獨屬於他們的美好記憶，不知道有多少人在小時候，會高興地從大人手裡接過這些花花綠綠的紙幣，然後跑去小賣部，買自己最想吃的辣條、飲料、冰棍和糖果呢？
那麼問題來了，你最熟悉的「壹圓」「壹角」「貳角」上的少數民族人物，你知道他們的原型是誰嗎？
這上面的漂亮姑娘，叫石奶引。
1978年的一天，16歲的侗族姑娘石奶引和朋友們去洛香鎮趕集時，突然遇到了兩個面帶微笑的男子，他們友好地詢問她：「我們能給您畫一幅畫嗎？」
石奶引當年容貌傾城，一雙明亮的大眼睛讓很多人為之傾倒，加上她當天穿得是侗族的傳統服飾，這更讓她看起來光彩照人。
在經過石奶引的同意後，兩人為她畫了一幅肖像，後來，這張畫被印在了第四套「壹圓」人民幣上。
「貳角」右側的姑娘名叫黃其萍，她是湖南土家族人，在1979年國慶30周年被推選為少數民族講解員，到北京民族文化宮進行講解時，被新華社攝影師看中，拍下了幾十張照片。
1980年，黃其萍的頭像正式就被印在了人民幣上，但黃其萍本人始終保持低調，一直在湖南農業廳副廳長的位置上默默奉獻著。
「壹角」人民幣左側的人物是苗族人王德安，他在50年代曾擔任過貴州黔東南州州長，王德安本人和黃其萍一樣低調，從未對人講述過他被印上人民幣的故事，遺憾的是，王德安已於2006年病逝。
時代的列車停下又開啟，載著依依不捨的我們，駛向了一個全新的時代。
五十年滄桑巨變，我們走向世界
千年之交，世紀之末，中國開始與世界接軌，而人民幣作為中國人的名片，最終也要走向世界。
人民幣要走向世界，就需要像其他國家那樣，推出一個所有人都認同的偉大領袖，將他的頭像印在人民幣上，在全體國人心中，這個人自然就是毛主席。
但在此之前，毛主席頭像從未單獨被印在人民幣上面。
毛主席頭像第一次出現，是在第四套人民幣的「壹佰圓」券上，他與周恩來、劉少奇和朱德三位領導人的浮雕像並列。
其實之前的很多年裡，都有人建議在人民幣上單獨印毛主席像，但毛主席主張艱苦奮鬥，反對人民對他過分崇拜，因此四次拒絕了眾人的建議。
但是在1999年，毛主席像還是作為國家的典型標誌，被鄭重地印在了第五套人民幣上面，他生前最渴望見到的睥睨世界的中國，此刻已經承載著他的期望，走向國際化。
第五套人民幣沿用至今，也成了大家最熟悉的幣種，它的美是面向世界的。
紅色的百元大鈔、綠色的五十元、紫色的五元、深藍色的十元……
蘭花、水仙、月季、荷花、菊花，鮮花將毛主席簇擁，以花喻人，以人比花，將鮮花之美和毛主席的品質之美，共同展現在世人面前。
如果你想進一步了解中國，一定要去人民幣的背面看一看：
1元人民幣背後是風光秀麗的「杭州西湖，三潭印月」、十元人民幣背後是巍峨壯麗的三峽夔門、二十元人民幣背後是冠絕天下的桂林山水、五十元人民幣是背後神秘古樸的布達拉宮、100元人民幣背後是莊嚴雄偉的人民大會堂。
人民幣的設計之美，讓人們能夠在方寸之間，將中國的名勝古蹟盡收眼底，也吸引著更多的人，來一覽這個泱泱大國的「桂林山水甲天下」「波濤滾滾到夔門」，還有那屹立千年的巍巍東嶽、青藏高原上的璀璨明珠……
我們走向世界，也歡迎世界擁抱我們。
結語
猶記得1948年那個燥熱的夏天，無數老百姓一起走上街頭咒罵著吃人不吐骨頭的國民黨政府，正值盛夏，他們的心卻比冬天的石頭還要涼。
1948年的寒冬，第一張人民幣誕生，從此踢碎了舊時代混亂幣制的大門，將一股來自新時代的新鮮血液，源源不斷地輸送到千家萬戶，這一年的冬天雖然寒風凜冽，但是人們心裡的春天卻早早地到來了。
之後的幾十年裡，人民幣伴隨著新中國一路同行，它見證了中國在困境中的不屈，也看過中國在內外交困中的徘徊。
那一幅幅大開大合的時代畫卷里，有歡聲笑語，也有沉默哭泣，好在最後，我們還是殺出重圍，向人民交上了一份滿意的答卷。
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作者：TWYMG
編輯：楨楨
參考資料：
優酷紀錄片《人民幣》
https://wap.cnki.net/touch/web/Dissertation/Article/10285-2005135116.nh.html
https://wap.cnki.net/touch/web/Dissertation/Article/10331-1014386270.nh.html
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