全本55出《牡丹亭》劇照 上海崑劇團供圖
中新網北京3月7日電 (記者 應妮)「情不知所起，一往而深。」作為文旅部主辦的「新時代舞台藝術優秀劇目展演」晉京展演劇目，上海崑劇團重磅推出的崑曲巔峰之作全本55出《牡丹亭》將於3月8日至10日以上、中、下連續三台大戲的體量在中央歌劇院傾情上演，呈現湯翁原著精髓，復原崑曲風流雅韻。
頂級團隊傾情打造全本《牡丹亭》
上昆特邀著名戲劇導演郭小男擔綱該劇導演，並在已故著名劇作家王仁傑劇本縮編的基礎上，親自參與本次全本的劇本縮編工作，同時特邀岳美緹、蔡正仁、張靜嫻、計鎮華、劉異龍、張銘榮、李小平等著名崑劇藝術家傳承指導，已故著名作曲辛清華、著名作曲周雪華、已故國家一級作曲李樑擔任唱腔音樂設計，國家一級舞美設計黃海威擔任舞美設計。
該劇出品人、上海崑劇團團長谷好好坦言，演繹全本《牡丹亭》是一次浩大的藝術工程，凝聚著上昆幾代人對崑劇事業的執著和熱愛。上昆建團四十五年以來，對《牡丹亭》的修改提高與演繹曾有十餘次之多，在國內外戲劇舞台上享有盛譽。此次全本創排以忠於原著精神為宗旨，吸納當代藝術元素，融合古典意蘊與現代審美理念，實現傳統經典的當代承接和發展，是一次超越性的回歸與創造。
全本55出《牡丹亭》劇照 上海崑劇團供圖
上昆「五班三代」的強大演出陣容參與演出，其中「杜麗娘」和「柳夢梅」由「昆四班」的羅晨雪、胡維露挑梁「全本」，「昆三班」梅花獎得主吳雙在劇中分別飾演判官和完顏亮。
尤為值得一提的是，全本55出中的「柳夢梅」由女小生胡維露全場擔綱。事實上，上昆有著女小生的傳承，胡維露正是師承有著「崑劇第一女小生」美譽的岳美緹。無論團方還是導演，都希望將崑曲中的「女小生」這一美學傳統延續下來，不要斷代。
雖然胡維露多次演過「柳夢梅」，但一般都是「拾畫」「驚夢」這樣以巾生為主的折子戲。此次演繹全本，除了巾生之外，下本的柳夢梅是官生，不似巾生以假嗓為主，官生多用真嗓，高音處高亢挺拔，低音處寬厚深沉。因此崑劇大師蔡正仁專門給胡維露說戲摳細節，還督促她學了《撞鐘》，跳脫出表演舒適區，令她受益匪淺。
探源崑曲經典呈現原著精髓
全本《牡丹亭》將杜麗娘和柳夢梅的生死愛情放在更為廣闊的社會背景下展現，使全劇尤其是中、下本充滿愛情、理想與社會的聯繫與碰撞，提升了作品的社會意義和現實意義。在一波三折的愛情主線中，社會現實與時代背景成為貫穿全劇的副線，濃墨重彩地展現了《牡丹亭》所蘊含的人文藝術價值。此外，發揮上昆行當齊全、文武兼備的優勢，演繹塑造好一眾劇中配角，為以文雅見長的生旦戲增色增趣。
導演郭小男堅持「舊中見新、新中有根」的創作理念，結合崑曲本體與現代審美，將傳統戲曲的身段程式、科諢武戲等表現手段熔為一爐，以虛幻朦朧、詩意唯美的舞台氛圍，典雅端莊、妍麗明亮的演出氣質，再現東方式奇幻的「愛情神話」。
全本55出《牡丹亭》劇照 上海崑劇團供圖
在他看來，《牡丹亭》絕非僅僅是一段才子佳人的戀情，而是一部情節嚴謹詭異、故事曲折跌宕的宏篇巨作。它深刻地、超乎想像地覆蓋了宋明兩朝在思想、宗教、文化、歷史、民俗和社會等層面的諸多內容，並恰如其分地相互關聯、鑲嵌在戲劇結構的整體框架之中。作品的戲劇衝突具體表現為理性與情感的衝突、現實與夢幻的衝突、禁錮與自由的衝突、禮教與人性的衝突以及生與死、陰與陽、人與鬼、宗法與世俗、復活與道統、皇權與民心等形式。「以往的《牡丹亭》經常演到杜麗娘回生，二人結為夫妻便圓滿結尾，而下本的演出意義關聯到每個人物的終極關懷，在貌似大團圓的結局中，釋放出仁愛、自由、欲望、人性光芒的巨大衝擊波。對泯滅天性明代理學的批判和『至情』的推崇，實現了極其深刻的表達和釋意。」
「繼續尋找作品內容的精髓，是我們這代人重要的文化使命。不偏頗，不簡化，不丟失原著文脈，保留和發掘作品中彌足珍貴的價值體系。」郭小男說。
據悉，全本55出《牡丹亭》完成國內巡演後，還將啟程赴海外演出。(完)
全本55出《牡丹亭》劇照 上海崑劇團供圖
全本55出《牡丹亭》劇照 上海崑劇團供圖
全本55出《牡丹亭》劇照 上海崑劇團供圖
全本55出《牡丹亭》劇照 上海崑劇團供圖