87版《紅樓夢》已經播出30多年，《新紅樓夢》也已經播出10多年。

兩部作品各具特色，87版經過時間的淘洗已成經典，《新紅樓夢》則年輕觀眾喜歡的比較多。

對比兩部作品的得失，能給我們帶來很多啟示。

01

原來，王扶林和李少紅當初都不熟悉《紅樓夢》

《紅樓夢》是一部博大精深的作品，自從問世後就形成了一門學問：紅學。也即專門研究《紅樓夢》的學問。紅學的發展經歷了一個過程，最初主要研究《紅樓夢》的藝術特色，後來發展到研究《紅樓夢》的版本、批語，再到研究曹雪芹的家世，甚至連曹家的親友都考證出來，逐步形成了內涵豐富，外延寬泛的一種「綜合學問」：紅學或者曹學。

這方面的研究很多，可謂百花齊放，百家爭鳴，但誰也不敢說已經完全弄懂了《紅樓夢》。

這也就決定了，當影視工作者們要把《紅樓夢》改編成影視劇時，其肩負的責任是多麼大！

換言之，工作人員首先要「懂」《紅樓夢》。

有一次，王扶林參加某電視台的「讀書品紅樓」活動，主持人問他：「在拍《紅樓夢》之前，您讀過多少遍《紅樓夢》？」

王扶林誠懇地回答說：

我《紅樓夢》都沒怎麼太讀過，也就是看看電影、越劇，什麼黛玉葬花這一類的片段，這個是知道的，但通讀全書可以說還沒有過。就這麼一個水平來拍《紅樓夢》，你怎麼拍呢？所以戰戰兢兢……

無獨有偶，有一次李少紅導演參加某電視台的訪談活動，主持人與她聊起《紅樓夢》的話題。主持人問她：「從小你對《紅樓夢》原著很熟悉嗎？」李少紅回答說：「不熟。」主持人問道：「不熟就敢接戲啊？」李少紅說：「對，你不熟的題材，不也接過嗎？《橘子紅了》我也不熟，那篇小說，人家給我了，我當時還覺得拍不了電視劇……」主持人又問道：「您總讀過《紅樓夢》吧以前？」

李少紅的回答頗耐人尋味：

那就不叫讀吧，那小時候那么小……然後就是感覺那什麼，那時候是為了看看封建社會什麼樣，然後滿篇都覺得是一些鬼話連篇的，覺得跟自己沒什麼關係……所以我覺得好像對我，不應該算是一個最大的影響……

從李少紅的話里可以知道，她對《紅樓夢》只是小時候「接觸」過，談不上什麼「讀不讀」的，因為那時候年齡小，覺得「鬼話連篇」，「跟自己沒關係」。在李少紅導演讀過的書中，《紅樓夢》對她也沒有太大影響。總之，李少紅導演與王扶林導演一樣，都對原著不熟悉。

這就很有意思了，王扶林和李少紅當初都不熟悉《紅樓夢》，怎麼敢拍戲呢？更有意思的是，王扶林導演的《紅樓夢》還成了經典，他是怎麼做到的？李少紅的《新紅樓夢》為何不盡如人意？

02

王扶林：拿出一年時間來讀《紅樓夢》，努力向專家學習

80年代央視決定拍攝《紅樓夢》後，就定了王扶林做導演。對他來說這是一副很重的擔子。

一個首要問題是：他沒有系統地閱讀過《紅樓夢》，對原著不熟悉，想拍好這部電視劇顯然是不可能的。

王扶林心裡有些打鼓，他請教了紅學家吳世昌，吳世昌建議他先召開一個座談會，聽聽紅學家們的意見。

1982年的冬天，在中國音樂學院一間屋子裡，坐滿了紅學家，眾人都對拍攝《紅樓夢》十分感興趣，討論熱烈。

眾人都覺得改編《紅樓夢》是一件好事，但也普遍擔心能否把《紅樓夢》改編好、拍攝好。

更要緊的是：誰來改編？怎麼改編？

有人熟悉影視編劇，但不懂《紅樓夢》；有人懂《紅樓夢》，但不懂得影視改編；兩者兼而有之的人很少。但王扶林覺得，條件不具備，創造條件也可以上。最後他出了個主意：不熟悉影視編導可以找人協助，但不懂《紅樓夢》就不好辦了，因為在短時間內很難學通！於是，紅學會推薦了文學研究所的研究員周雷，另外還有周嶺、劉耕路三人共同擔任編劇。根據王扶林的建議，又邀請了王崑崙、王朝聞、沈從文、周汝昌、吳祖光、曹禺等一批專家學者擔任顧問。

毫不誇張地說，這個陣容可以說很強大了。

為了拍好《紅樓夢》，王扶林向台里領導提出停止他日常錄播節目的任務，拿出一年時間閱讀《紅樓夢》。台里領導同意了他這種做法。於是，王扶林把自己關進房中閱讀《紅樓夢》。

在他看來，沒看過《紅樓夢》不要緊，每一位紅學家都是從「沒看過」到「看過」的過程，看多了，研究深入了，自然就對《紅樓夢》熟悉了。

在閱讀原著的過程中，《紅樓夢》劇組籌備和演員的選擇同時開始。劇組一方面在媒體上發布消息，一方面派出工作人員到全國各地去海選演員。隨著演員的到來，劇組在圓明園開了培訓班。

多年後王扶林回憶說，在開設培訓班的過程中，他與演員們一起讀書、學習，不懂的地方就向專家們請教。雖然他已經讀過《紅樓夢》，有了一定的紅學知識和基礎，但總歸還不深入。

王扶林認為，名著的改編不能瞎改，也不能戲說。《紅樓夢》裡是有許多學問、論點，這些只有在熟悉《紅樓夢》的基礎上才能理解。拍攝之初王扶林就定下一個基調：不苛求電視劇標新立異，只要能把曹雪芹的東西表達出來就不錯了：「曹雪芹這個人很有學問，你必須聽他的。」

當劇本的初稿寫出來後，王扶林與紅學家們一起討論劇本，照他的話說，那時候他雖然讀過《紅樓夢》，但還是不敢插嘴，害怕自己理解地太膚淺，「那時每天都像踩地雷，小心翼翼地走每一步。」

事實證明，王扶林的謙虛謹慎、小心翼翼讓他學到了很多東西。

比如在《紅樓夢》第七回中，焦大喝醉了酒罵人，有一句「紅刀子進去白刀子出來」的話，當時劇組有人提出這句話說錯了，應該是「白刀子進去紅刀子出來」，請教紅學家後大家才恍然大悟，原來焦大喝醉了，他說的話肯定顛三倒四。曹雪芹這樣寫是別有用意的。

還有一次搭建榮國府的外景，門樓上寫著「榮寧街」，搭景完成後，劇組請紅學家來把關，看看場景是否符合原著的描述，紅學家一看就指出道：錯了，榮國府是弟弟，寧國府是哥哥，應該是「寧榮街」。

多年後，王扶林回憶這些事情還是很感慨：如果細節上弄錯了，播出後會造成很多麻煩，因此不能放過每一個細節！

從以上看出，王扶林雖然一開始不懂《紅樓夢》，但他拿出一年時間閱讀《紅樓夢》，不懂的地方請教專家，這個認真勁頭對他的幫助是很大的，為拍好87版《紅樓夢》打下了堅實基礎。

03

李少紅：你們不要去看87版的《紅樓夢》

對於每一位導演，每一個劇組來說，接到一個劇本後都是為了把戲拍好。李少紅導演也不例外。

李少紅坦言對《紅樓夢》不熟悉，這給我們提出一個問題：不熟悉的題材能否拍成電視劇？

回答當然是可以的。照李少紅導演的說法：她拍《橘子紅了》時，對原著小說就不熟悉，她原本以為這拍不成電視劇，誰想最後還是成功了，不但贏得觀眾的好評，還成為她的代表作。

在談到《新紅樓夢》時，李少紅導演明確表示，當時她要求演員要熟讀《紅樓夢》，編劇也必須熟悉《紅樓夢》。只有熟悉了《紅樓夢》才能做好編劇，演員才能演好裡面的人物。

但同時，李少紅也給演員們提出了一個要求：不要去看87版的《紅樓夢》！

曾在《新紅樓夢》中扮演晴雯的楊冪透露過：導演害怕演員去刻意模仿87版《紅樓夢》的表演方式，只看原著就好，畢竟87版《紅樓夢》已經是很多年前拍攝的，那時候的表演方式未必適合新版的《紅樓夢》！

應該說，李少紅導演的看法是不錯的，畢竟這是重拍的作品，要拍出新意就不能去模仿87版。

與87版《紅樓夢》一樣，《新紅樓夢》拍攝了很長時間，演員們也進行了專業培訓，投資方斥資2億，拍攝條件和技術都比87版好，楊冪曾說：無論導演還是演員，肯定都在努力拍攝，力求把《新紅樓夢》拍好，至於拍攝完成後有些不盡如人意的地方，原因可能是多方面的。

觀眾當然不會質疑導演和演員們付出的努力，但《新紅樓夢》不盡如人意的原因在哪裡呢？

04

紅學家周嶺：《新紅樓夢》犯了6個失誤

紅學家、同時也是87版《紅樓夢》編劇之一的周嶺在談到《新紅樓夢》的失誤時，指出它的6個失誤。

第一：劇本，未將原文進行藝術轉換。

第二：選角，脫離了書中的具象描寫。

第三：造型，戲裝與生活實景格格不入。

第四：音樂，崑曲風與原著的設定不符。

第五：道具，精緻卻違背了作者原意。

第六：態度，不重視紅學顧問的建議。

劇本是拍好影視劇的保證。王扶林說過：「沒有高質量的劇本，一切都無從談起。」《新紅樓夢》的劇本是忠實於原著的，裡面有大量旁白，但這種旁白破壞了電視劇「講故事」的特徵，也就是周嶺指出的：沒有將原文進行藝術轉換，結果鏡頭與旁白產生「割裂」。反觀87《紅樓夢》就做得很專業，原著是原著，電視劇是電視劇，需要把原著里的情節轉換成鏡頭語言。

選角脫離書中具象的描寫，這一方面觀眾已經吐槽地很多。周嶺談到角色時表達過這樣的意見：一千個人眼裡有一千個哈姆雷特，但《紅樓夢》與《哈姆雷特》不同，哈姆雷特沒有具象的描寫，《紅樓夢》裡的角色大多有具象描寫。以林黛玉和薛寶釵為例，林黛玉瘦而薛寶釵微胖，但《新紅樓夢》選了個「嬰兒肥」的林黛玉和臉型顯瘦的薛寶釵，這就令人感到跳戲了。

造型的失誤主要表現在「銅錢頭」和服裝上。葉錦添的造型觀眾吐槽地也很多，這種戲曲裝與生活不搭配。

《新紅樓夢》的音樂比較雜亂，選擇了崑曲和西洋式的配樂，縹縹緲緲的，給人一種《聊齋》的感覺。

《新紅樓夢》的道具很精緻，所有東西看起來都是嶄新的，可以看出劇組人員的用心。但這種精緻恰恰背離了原著。賈家富貴不假，但不是暴發戶的富貴，而是「貴族」的富貴，曹雪芹描寫的賈家是「現實主義」風格的，比如在他寫賈政的書房時，對裡面用具的描寫用了「半舊」兩個字，其用意在說明賈家富貴的時間久了，習以為常，並不是必須用全新的才顯富貴。

電視劇是劇本、角色、化妝、音樂、道具、攝像等多種藝術形式綜合運用的結果。一部電視劇的成功不能都歸功於導演，出現失誤也不能都歸罪於導演。但毫無疑問，作為「總指揮」的導演肩負很大責任。《新紅樓夢》有很多不盡如人意之處，導演李少紅的態度頗耐人尋味。

有一次李少紅接受訪談，當問到她給《新紅樓夢》的演員打多少分時，李少紅說：「我覺得是10分的話，我就給12分。」可以看出導演對演員們的厚愛，其「護犢子」的心態可嘉，但這種過於自負的評價令人難以信服。

不要說《新紅樓夢》，就是87版《紅樓夢》的導演王扶林也不敢這麼評價自己的作品，當年《紅樓夢》拍攝完畢讓專家試看，王扶林特意躲到一邊，他不敢看自己的作品，感覺沒自信。

李少紅是個很有才華的導演，她的《橘子紅了》和《大明宮詞》很成功，受到觀眾的喜愛。她坦言拍《橘子紅了》時也不熟悉原著，為何《橘子紅了》能成功而《新紅樓夢》則不行呢？

主要原因在於觀眾對《橘子紅了》的故事感到陌生，只要按照正常水平拍出來觀眾就能接受，《紅樓夢》是一部家喻戶曉的作品，觀眾對裡面的人物和故事已經產生固化認知，假如拍出來的效果與觀眾的認知不符，觀眾就很難認可。

很顯然，李少紅導演對自己的才華過於自信，在不熟悉這個題材的情況下，用拍《橘子紅了》的方式拍《紅樓夢》顯然是不合適的。

結語

對比兩部作品，給我們帶來很多啟示

87《紅樓夢》和《新紅樓夢》都是《紅樓夢》改編領域的重要作品。二者都有優點，也有不足之處。

87《紅樓夢》的優點在於「忠於原著」，不僅故事情節忠於原著，人物造型也忠於原著，尤其是演員的選擇很經典：陳曉旭、歐陽奮強、鄧婕、張莉與書中人物的外形很匹配，標誌感強。

87《紅樓夢》的不足之處在於做了大量「剪裁」，很多故事情節沒有表現出來，比如「太虛幻境」。

另外比如在建築布景方面，因為資金的原因顯得不夠精緻。

《新紅樓夢》的優點在於畫面精美，道具、建築布景、特效等方面都比87版要美觀很多。

不足之處在於，各個職能部門沒有很好的融合起來：

劇本雖然忠實於原著，但沒有進行電視劇的藝術轉換；選擇角色太一般，演員的標誌感不強，以楊冪扮演的晴雯為例，看過之後仍然令人感覺面目模糊；造型和服裝太戲曲化，造型師葉錦添固執於自己的創意；音樂與《紅樓夢》的意境不匹配；道具是全新的。

總而言之，《新紅樓夢》的各個方面雖然很努力，但都在「自說自話」。

比較兩部作品的優缺點，可以給我們很多啟示，不僅對於藝術工作者來說是如此，對於其他工作者來說也是如此：

首先，不同的題材需要不同的處理手法，王扶林導演拍87《紅樓夢》時「戰戰兢兢」，唯恐把戲拍砸了，很重視紅學家的意見；反觀李少紅導演，就過於相信自己的才華了。

其次，各個不同的方面要勁往一處使，相互搭配起來，《新紅樓夢》的各個方面很努力，但為何努力而沒有收穫應有效果？就在於努力的方向不對，你往東我往西，怎能達到目的？