1，

《江畔獨步尋花七絕句》

[唐]杜甫

江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。

走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。

稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。

詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。

江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。

報答春光知有處，應須美酒送生涯。

東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。

誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。

黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。

繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。

鑑賞：杜甫的組詩作品，共七首。第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起；第二首寫行至江濱見繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想像其花之盛與人之樂；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家儘是花；第七首總結賞花、愛花、惜花。組詩前四首分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷；後三首顯示出賞花時的喜悅之情，蘊含春光難留之意。全詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖，表現了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留戀和對美好事物常在的希望。

迎春花

2，

《迎春花》

[宋]曹彥約

睡入華胥日未曛，博山何在寶香聞。
覺來但有南窗靜，葉瘦花肥醉錦薰。

鑑賞：曹彥約（1157～1228）南宋大臣。字簡甫，號昌谷，南康軍都昌（今屬江西）人。淳熙八年進士。曾從朱熹講學，後受人之召，負責漢陽軍事，因部署抗金有方，改知漢陽軍。

3，

《玩迎春花贈楊郎中》

[唐]白居易

金英翠萼帶春寒，黃色花中有幾般。
恁君與向遊人道，莫作蔓菁花眼看。

鑑賞：白居易（772年～846年）,漢族，字樂天，晚年又號香山居士，我國唐代偉大的現實主義詩人。是中國文學史上負有盛名且影響深遠的唐代詩人和文學家，他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有「詩魔」和「詩王」之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居紀念館座落於洛陽市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽城南琵琶峰。

4，

《迎春花》

[宋]晏殊

淺艷侔鶯羽，纖條結兔絲。
偏凌早春發，應誚眾芳遲。

鑑賞：　晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進賢縣文港鎮沙河人，位於香楠峰下，其父為撫州府手力節級），是當時的撫州籍第一個宰相。

5，

《中書東廳迎春》

宋·韓琦

覆欄纖弱綠條長，帶雪沖寒拆嫩黃。
迎得春來非自足，百花千卉任芬芳。

鑑賞：韓琦（公元1008年—1075年）字稚圭，自號贛叟，相州安陽（今河南安陽）人。北宋政治家、名將，天聖進士。出身世宦之家，父韓國華累官至右諫議大夫。

6，

《清平樂》

宋·趙師俠

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白髮誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

鑑賞：這首詞，沒有一句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農村一個五口之家的環境和生活畫面，具有濃厚的生活氣息。
上闋頭兩句，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環境勾畫出來了，點明了環境和地點。三四兩句，作者把一對親密無間的白髮翁媼的那種和諧、溫暖、愜意的幸福生活形象地再現出來。
下闋四句，雖極為通俗易懂，但卻刻畫出鮮明的人物形象，尤其是小兒子無拘無束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，栩栩如生，可謂是神來之筆。其中的 「臥」字用得極妙，它成功地讓小兒天真、活潑、頑皮的勁兒躍然紙上。

梨花

7，

《左掖梨花》

[唐]丘為

冷艷全欺雪，餘香乍入衣。
春風且莫定，吹向玉階飛。

鑑賞：一首五絕。此詩表達了詩人希望君主能知道梨花的優點，其實也就是詩人自己的優點，從而能使詩人實現報效國家的理想，表現了封建士大夫積極用世的心態。全詩把眼前景、胸中志融為一體，騰挪跳躍，不露斧鑿之痕，在藝術上很有可取之處。

8，

《梨花》

[宋]陸文圭 

粉香初試曉妝勻，花貌參差是玉真。
茅屋詩人嗟老去，東風勿送一枝春。

鑑賞：牆東先生是元代學者陸文圭的雅號，「牆東」並非是他居住澄東的意思。西漢末年，北海人王君公因為遭遇王莽篡權的亂世，當牛儈（買賣牛的中間人）以自隱。當時人們稱他為「避世牆東王君公」。

9，

《東欄梨花》

[宋]蘇軾

梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。

惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

鑑賞：此詩前二句寫春末夏初梨花盛開、柳葉飄飛的情狀，後二句抒發了詩人內心的惆悵以及感嘆美景易逝、人生短促的愁情，也流露出淡看人生、從失意中得到解脫的思想情感。全詩語言質樸自然，卻涵蘊甚深，引人深思。

10，

《柳梢青·吳中》

宋·仲殊

岸草平沙。吳王故苑，柳裊煙斜。雨後寒輕，風前香軟，春在梨花。
行人一棹天涯。酒醒處，殘陽亂鴉。門外鞦韆，牆頭紅粉，深院誰家？

鑑賞：《柳梢青·吳中》為宋代仲殊詞作，上片寫船行所見的吳中春色；下片寫酒醒所見的吳中暮景。 下片的換頭「行人一棹天涯」，把上片景色不斷轉換的秘密一語道出，原來那都是「行人」在船行之時的所見啊。「行人」，行旅之人，指詞人自己。

11，

《虞美人 · 春情只到梨花薄》

清 · 納蘭性德

春情只到梨花薄，片片催零落。夕陽何事近黃昏，不道人間猶有未招魂。銀箋別夢當時句，密綰同心苣。為伊判作夢中人，長向畫圖清夜喚真真。

鑑賞：清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。該詞上片側重寫景，結處點出相思，清麗靈動。下片寫追憶之懷。前二句承上片意脈勾畫當日之密意濃情。結句則化實為虛，寫想像中的情景。全詞意蘊悠然，頗具浪漫特色。

桃花

12，

《桃花》

[唐]元稹

桃花淺深處，似勻深淺妝。
春風助腸斷，吹落白衣裳。

鑑賞：元稹（779 －831），字微之，河南府河南（今河南洛陽）人，唐朝宰相、著名詩人。北魏昭成帝拓跋什翼犍十世孫，父元寬，母鄭氏。元稹聰明機智過人，年少即有才名，與白居易同科及第，並結為終生詩友，二人共同倡導新樂府運動，世稱「元白」，詩作號為「元和體」，給世人留下「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲」的千古佳句。

13，

《桃花》

[唐]羅隱

暖觸衣襟漠漠香，間梅遮柳不勝芳。
數枝艷拂文君酒，半里紅欹宋玉牆。
盡日無人疑悵望，有時經雨乍淒涼。
舊山山下還如此，回首東風一斷腸。

鑑賞：羅隱創作的一首七言律詩。《唐詩別裁集》題為《杏花》。羅隱（833年2月16日—910年1月26日），原名橫，字昭諫，杭州新城（今浙江杭州市富陽區新登鎮）人，唐代文學家。

14，

《下邽莊南桃花》

[唐]白居易

村南無限桃花發，唯我多情獨自來。

日暮風吹紅滿地，無人解惜為誰開。

鑑賞：白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有「詩魔」和「詩王」之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。公元846年白居易去世於洛陽，葬於香山。

15，

《題都城南莊》

唐·崔護

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

鑑賞：唐代詩人崔護的詩作。此詩設置了兩個場景，「尋春遇艷」與「重尋不遇」，雖然場景相同，卻是物是人非。開頭兩句追憶「去年今日」的情景，先點出時間和地點，接著描寫佳人，以「桃花」的紅艷烘托「人面」之美；結尾兩句寫「今年今日」此時，與「去年今日」有同有異，有續有斷，桃花依舊，人面不見。全詩以「人面」「桃花」作為貫串線索，通過「去年」和「今日」時同地同景同而「人不同」的映照對比，迴環往復、曲折盡致地表達出詩人因這兩次不同的遇合而產生的感慨。

16，

《桃花溪》

唐 ·張旭

隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。

桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。

鑑賞：一首寫景詩。此詩通過描寫桃花溪幽美的景色和作者對漁人的詢問，抒寫一種嚮往世外桃源，追求美好生活的心情。詩由遠外落筆，寫山谷深幽，迷離恍惚，隔煙朦朧，其境若仙；然後鏡頭移近，寫桃花流水，漁舟輕泛，問訊漁人，尋找桃源。全詩構思婉曲，布局巧妙，筆觸輕快，情韻悠長，對《桃花源記》的意境運用得空靈自然、蘊藉不覺，從而創造了一個饒有畫意、充滿情趣的幽深境界。

梔子花

17，

《梔子花》

[宋]舒岳祥

六出台成一寸心，銀盤裡許貯金簪。月中不著蠅點璧。春過翻疑蝶滿林。

陸地水光山院靜，炎天冰片石壇深。楊州只說瓊花好，漠漠風水何處尋。

鑑賞：舒岳祥 （1236—?）台州寧海人，字舜侯，一字景薛。理宗寶祐四年進士。仕終承直郎。嘗以文見吳子良，子良稱其異稟靈識，如漢之賈誼。後以文學名。宋亡不仕，避地奉化，與戴表元友善，表元之學，得力於岳祥為多。嘗讀書於閬風台，人稱閬風先生。著述統名《閬風集》。

18，

《和令狐相公詠梔子花》

[唐]劉禹錫

蜀國花已盡，越桃今已開。
色疑瓊樹倚，香似玉京來。
且賞同心處，那憂別葉催。
佳人如擬詠，何必待寒梅。

鑑賞：劉禹錫（772—842），字夢得，洛陽（今屬河南）人。 貞元九年（793），和柳宗元同榜進士及第。當年又中博學宏詞科，官監察御史。永貞年間，參與王叔文革新運動，被貶連州刺史，再貶朗州司馬，後受裴度推薦，晚年任太子賓客。故後世稱「劉賓客」。劉禹錫詩才卓越，白居易譽其為「詩豪」。內容多反映時事和民生疾苦，詩文繼承前人優秀文學遺產，又吸取民間文學精華，形成了自己獨特的創作風格。有《劉夢得文集》四十卷，《全唐詩》編其詩十二卷。

19，

《梔子花》

[宋]蔣堂

庭前梔子樹，四畔有椏枝。
未結黃金子，先開白玉花。

鑑賞：蔣堂（980—1054）宋常州宜興人，字希魯，號遂翁。真宗大中祥符五年進士。歷任知縣、通判、知州。召為監察御史，遷侍御史。累知應天府、杭州、益州等地。以禮部侍郎致仕。為人清修純飭，好學，工文辭，有《吳門集》。今存《春卿遺稿》。

牡丹

20，

《賞牡丹》

[唐]劉禹錫

庭前芍藥妖無格，池上芙蕖淨少情。
唯有牡丹真國色，花開時節動京城。

鑑賞：一首托物詠懷詩。此詩描繪了唐朝慣有的觀賞牡丹的習俗。前二句以芍藥「妖無格」和芙蕖「淨少情」襯托牡丹之高標格和富於情韻之美，使牡丹兼具妖、淨、格、情四種資質，可謂花中之最美者；後二句則以「花開時節動京城」之句，來表現人們傾城而出觀賞牡丹的熱鬧景象，以此讚頌牡丹為人賞愛的傾國之色。全詩用擬人對比和抑彼揚此的藝術手法，肯定了牡丹「真國色」的花界地位，真實地表現了當年牡丹花盛開引起京城轟動效應的情景，蘊含了詩人心中的理想人格精神。

21，

《牡丹》

[唐]徐凝

何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。
疑是洛川神女作，千嬌萬態破朝霞。

鑑賞：徐凝寫歌詠牡丹的詩作。這首詩沒有具體描寫牡丹花的漂亮，而是通過賞花者的主觀感受間接表現的。牡丹在景物中獨占鰲頭，引起詩人無比的讚嘆，從而既可見牡丹之美，又表現了詩人對牡丹花的喜愛。

22，

《牡丹》

[唐]李商隱

錦幃初卷衛夫人，繡被猶堆越鄂君。
垂手亂翻雕玉佩，招腰爭舞鬱金裙。
石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。
我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲。

鑑賞：這首題名《牡丹》的七律詩是詠懷詩，借詠牡丹抒發詩人對意中人的愛慕、相思之情。借絕色艷姝來比擬，以花寫人，並暗示意念中的情人如花似玉。###首聯是單株牡丹的特寫圖。衛夫人指春秋時衛靈公的夫人南子，以美艷著稱。據《典略》載：孔子回到衛國，受到南子接見。南子在錦帷中，孔子北面稽首，南子在帷中回拜，環珮之聲璆然。這裡借用故典，以錦帷乍卷、容顏初露的衛夫人形容牡丹初放時的艷麗奪目含羞嬌艷。

23，

《詠牡丹》

宋 ·陳與義

一自胡塵入漢關，十年伊洛路漫漫。

青墩溪畔龍鍾客，獨立東風看牡丹。

鑑賞：作者陳與義是南北宋相交時的著名人。這首詩是作者南渡後於紹興六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐鄉縣北，與烏鎮隔水相望）時所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。「十年伊洛路漫漫」中「路漫漫」既是說離自己的家鄉洛陽（伊水、洛水）是路途遙遠，也是說家鄉被金兵占領的時間也已經很長久了（十年）。

24，

《牡丹》

唐 ·張又新

牡丹一朵值千金，將謂從來色最深。
今日滿欄開似雪，一生辜負看花心。

鑑賞：張又新（約公元八一三年前後在世）字孔昭，深州陸澤人，張薦之子。生卒年均不詳，約唐憲宗元和中前後在世。初應「宏辭」第一，又為京兆解頭，元和九年，（公元八一四年）狀元及第，時號為張三頭。在三次大考中都得第一名，即「解元」、「會元」、「狀元」謂之「連中三元」。

杜鵑花

25，

《詠杜鵑花》

[宋]擇磷

蠶老麥黃三月天，青山處處有啼鵑。

斷崖幾樹深如血，照水晴花暖欲然。

三嘆鶴林成夢寐，前生閬苑覓神仙。

小山拄頤愁無奈，又怕聲聲聒夜眠。

鑑賞：寫的是：「斷崖幾樹深如血，照水晴花暖欲然。」此寫杜鵑花也。李白《宣城見杜鵑花》：「蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。」此寫杜鵑鳥又寫杜鵑花也。並皆為千古名句，一併介紹。

26，

《杜鵑花得紅字》

[宋]真山民

愁鎖色雲往事空，只將遺恨寄芳叢。
歸心千古終難白，啼血萬山多是紅。
枝帶翠煙深夜月，魂飛錦水舊東風。
至今染出懷鄉恨，長掛長人望眼中。

鑑賞：宋末元初詩人真山民創作的七言律詩。這首詠物詩是詠杜鵑花的，詩層層相扣，漸次推進，先從杜鵑上著眼，然後過渡到杜鵑花，最終言志，表達故國之思。

27，

《山石榴花十二韻》

[唐]白居易

曄曄復煌煌，花中無比方。
艷夭宜小院，條短稱低廊。
本是山頭物，今為砌下芳。
千叢相向背，萬朵互低昂。
照灼連朱檻，玲瓏映粉牆。
風來添意態，日出助晶光。
漸綻胭脂萼，猶含琴軫房。
離披亂剪彩，斑駁未勻妝。
絳焰燈千炷，紅裙妓一行。
此時逢國色，何處覓天香。
恐合栽金闕，思將獻玉皇。
好差青鳥使，封作百花王。

鑑賞：白居易（772～846），字樂天，晚年號香山居士，又號醉吟先生，河南新鄭（今河南鄭州新鄭市）人，是我國唐代偉大的現實主義詩人，唐代三大詩人之一。

28，

《宣城見杜鵑花》

唐·李白

蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。
一叫一迴腸一斷，三春三月憶三巴。

鑑賞：此詩是感物而起興的。「蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。」暮春三月，寄寓在宣城的李白，覺得昏花的老眼中忽然映入一片紅色，仔細瞧，原來是杜鵑花開了。這杜鵑好像就是故鄉的花。詩人的鄉思因此被觸動了。

29，

《定風波(杜鵑花)》

宋 ·辛棄疾

百紫千紅過了春。杜鵑聲苦不堪聞。卻解啼教春小住。風雨。空山招得海棠魂。

一似蜀宮當日女。無數。猩猩血染赭羅巾。畢竟花開誰作主。記取。大都花屬惜花人。

鑑賞：辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，號稼軒，山東東路濟南府歷城縣（今濟南市歷城區遙牆鎮四鳳閘村）人，中國南宋豪放派詞人，人稱詞中之龍，與蘇軾合稱「蘇辛」，與李清照並稱「濟南二安」。

30，

《寒食日題杜鵑花》

唐·曹松

一朵又一朵，並開寒食時。
誰家不禁火，總在此花枝。

鑑賞：曹松（828——903），唐代晚期詩人。字夢徵。舒州（今安徽桐城，一今安徽潛山）人。生卒年不詳。早年曾避亂棲居洪都西山，後依建州刺史李頻。李死後，流落江湖，無所遇合。光化四年(901)中進士，年已70餘，特授校書郎（秘書省正字）而卒。

油菜花

31，

《詠菜花》

[清]陳維崧

極目離離，遍地濛濛，官橋野塘。正杏腮低亞，添他旖旎；柳絲淺拂，益爾輕颺。繡襪才挑，羅裙可擇，小摘情親也不妨。風流甚，映粉紅牆低，一片鵝黃。曾經舞榭歌場，卻付與空園鎖夕陽。縱非花非草，也來蝶鬧；和煙和雨，慣引蜂忙。每到年時，此花嬌處，觀里夭桃已斷腸。沉吟久，怕落紅如海，流入春江。

鑑賞：此詞詠菜花，並未明言「菜花」，卻處處把菜花寫得明麗鮮艷，婀娜多姿，貼切而又傳神。上片描繪旖旎春光，大地美景。先寫杏腮低亞，柳絲淺拂，作為襯托，再寫菜花「映粉紅牆低，一片鵝黃」。下片寫其嬌艷。「縱非花非草，也來蝶鬧；和煙和雨，慣引蜂忙。」此花嬌處，能使觀里夭桃斷腸。結句更渲染出春光無限。全詞工麗別致，曲盡其妙，鮮艷明媚，含蓄蘊藉。

32，

《宿新市徐公店》

[宋]楊萬里

籬落疏疏一徑深，樹頭新綠未成陰。

兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。

鑑賞：　本詩通過對春末夏初季節交替時景色的描寫，體現了萬物勃發的生命力。全詩所攝取的景物極為平淡，所描繪人物的活動也極為平常，但由於採取景物與人物相結合，動靜相間的寫作手法，成功地刻畫出農村恬淡自然，寧靜清新的暮春風光。

33，

《和菜花二首》(其一)

[宋]陳普

華實根荄若個般，深知始解識咸酸。

爭春豈敢當紅紫，貼地何能助碧丹。

未說餘膏尤濟用，最令中色真堪餐。

洛陽個個知揚撥，此物卻無人會看。

鑑賞：天公大似乎安慰顏貧窮，二月滿園金瓜子。
不詢問不同的根仍然美味，讓他們全部相同的顏色也同心。
輪蹄見棄各有路，蜜蜂和蝴蝶爭著也像林。
魏紫姚黃來折算，好像聽說上古筐報警音。

海棠花

34，

《海棠》

宋·蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

鑑賞：此詩開頭兩句，並不拘限於正面描寫。首句「東風裊裊」形容春風的吹拂之態，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的「裊裊兮秋風」之句。著一「泛」字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。次句側寫海棠，「香霧空濛」寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中瀰漫開來，沁人心脾。「月轉廊」，月亮已轉過迴廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，從中還可讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。這兩句把讀者帶入一個空濛迷幻的境界，十分艷麗，然而略顯幽寂。

35，

《春晴懷故園海棠二首》

宋 · 楊萬里

故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆。
萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。
無那風光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。

竹邊台榭水邊亭，不要人隨只獨行。

乍暖柳條無氣力，淡晴花影不分明。

一番過雨來幽徑，無數新禽有喜聲。

只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負先生。

鑑賞：這兩首詩借景抒情，融情入境。第一首以浪漫的構思，奇特的設想，表現了作者熱愛故園春光的真摯感情；第二首寫詩人漫步於水榭亭邊的幽徑，柳條、花影、幽徑、鳥鳴，淡晴之景迷濛幽寂，烘託了詩人宦遊異地的孤寂落寞的心境和對故園海棠的懷想之情。詩歌構思精巧，意境優美，表現婉曲，韻味幽深，別具風采。

36，

《海棠春 · 已未清明對海棠有賦》

宋·吳潛

海棠亭午沾疏雨。便一餉、胭脂盡吐。老去惜花心，相對花無語。
羽書萬里飛來處。報掃蕩、狐嗥兔舞。濯錦古江頭，飛景還如許。

鑑賞：這首詞借寫海棠，抒發自己心憂國事的悲慨和壯心不已的豪情。作者在慶無府（今寧波）任沿海制監大使時，已是六十五歲了，之前曾幾度官居台輔，又幾度削職，經歷了宦海幾多沉浮，意氣未免有些消沉了。但他在慶元任內仍克盡職守，並寫有詩詞作品三百餘首，佳作亦有多篇，讀此詞可見其心跡之一斑。「對海棠有賦」，開頭便詠海棠。「海棠亭午沾疏雨，便一餉 、胭脂盡吐。」清明時節，節物風光變化迅速 。中午下了陣「疏雨」，頃刻間海棠就大放光艷了 ，「一餉」、「盡」將花開之快，觀賞者的快感傳神地表達出來，叫人多麼驚喜。

丁香

37，

《攤破浣溪沙》

南唐·李璟

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主？思悠悠。

青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主？思悠悠。 青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

鑑賞：攤破浣溪沙，詞牌名，為「浣溪沙」之別體，在「浣溪沙」詞調上下片各增三字，並移其韻於結句。此調以五代南唐·李璟詞《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》為正體。雙調，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。代表作有李璟詞《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》等。

38，

《點絳唇· 素香丁香》

宋·王十朋

落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹。雅稱幽人趣。

無意爭先，梅蕊休相妒。含春雨。結愁千緒。似憶江南主。

鑑賞：王十朋創作的一首詞。此詞上闋從兩個方面落筆：一個方面是寫丁香之形態，另一個方面是寫丁香之意趣。下闋由形而傳神，寫丁香之精神所在，也從兩個方面落筆，一個方面是寫其無意與群芳，另一個方面是寫丁香散露出的那種愁緒。全詞的精彩之處全在其「豹尾」：作者大膽懸想，丁香之所以「結愁千緒」，也許是它在思憶江南的主人吧。讓本無情之花卉植物化為了有情意之作者心志的寄託。全詞多處用典，內涵深遠。

39，

《丁香》

唐 · 陸龜蒙

江上悠悠人不問，十年雲外醉中身。
殷勤解卻丁香結，縱放繁枝散誕春。

鑑賞：我就像丁香一樣身自高潔，生活在遠離塵俗的大江之上得不到普通人的關注，十幾年的積累也只能是自我欣賞自我陶醉罷了。如若誰能夠發現並且解開丁香心中的那個結，他必然放縱地釋放自己的情懷自己的才能飄香萬里。

櫻花

40，

《本事詩》

清 · 蘇曼殊

烏舍凌波肌似雪，親持紅葉索題詩。
還卿一缽無情淚，恨不相逢未剃時。
春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮？
芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋？

鑑賞：蘇曼殊，中國近代史上一大奇才，廣東香山（今中山）人。曾三次剃度為僧，又三次還俗。尤其是第三次出家後不到一年，又匆匆還俗，甚至連僧衣僧鞋都來不及更換，又以一個和尚的身份與人的氣質回到塵俗之中。作為對社會改良充滿希望的熱血青年，他時而激昂，西裝革履，慷慨陳辭，為革命而振臂高呼；時而頹唐，身披僧衣，逃身禪壇，在青燈黃卷中尋找精神的安慰。這兩首《本事詩》充分表現出了蘇曼殊的浪漫才情和內心矛盾。

41，

《夜與原甫江家步歸》

宋·梅堯臣

丹砂漆盤盛井水，冷浸半坼山櫻花。
始見春色不奈喜，黃昏招飲夜還家。
劉郎居南我居北，陌上泥開天正黑。
風吹蠟燭燒未明，素絲作履惜不得。

鑑賞：梅堯臣（1002～1060）字聖俞，世稱宛陵先生，北宋著名現實主義詩人。漢族，宣州宣城（今屬安徽）人。宣城古稱宛陵，世稱宛陵先生。初試不第，以蔭補河南主簿。50歲後，於皇祐三年（1051）始得宋仁宗召試，賜同進士出身，為太常博士。以歐陽修薦，為國子監直講，累遷尚書都官員外郎，故世稱「梅直講」、「梅都官」。曾參與編撰《新唐書》，並為《孫子兵法》作注，所注為孫子十家著（或十一家著）之一。有《宛陵先生集》60卷，有《四部叢刊》影明刊本等。詞存二首。

42，

《無題》

唐 ·李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

鑑賞：這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。
開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由於受到某種力量的阻隔，一對情人已經難以相會，分離的痛苦使她不堪忍受。首句的「別」字，不是說當下正在話別，而是指既成的被迫分離。兩個「難」字，第一個指相會困難，第二個是痛苦難堪的意思。

杏花

43，

《遊園不值》

宋 · 葉紹翁

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

鑑賞：這首小詩寫詩人春日遊園觀花的所見所感，寫得十分形象而又富有理趣。
頭兩句「應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開」，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內的春花。但寫得很幽默風趣，說大概是園主人愛惜園內的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以「柴扉」久扣不開。將主人不在家，故意說成主人有意拒客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。由於有了「應憐屐齒印蒼苔」的設想，才引出後兩句更新奇的想像：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關在園內獨賞，但「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」。

44，

《途中見杏花》

唐·吳融

一枝紅杏出牆頭，牆外行人正獨愁。
長得看來猶有恨，可堪逢處更難留！
林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。
更憶帝鄉千萬樹，澹煙籠日暗神州。

鑑賞：人漂泊在外，偶然見到一枝杏花，觸動他滿懷愁緒和聯翩浮想，寫下這首動人的詩。
「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」，是宋人葉紹翁《遊園不值》詩中的名句。杏花開在農曆二月，正是春天到來的時候，那嬌艷的紅色就仿佛青春和生命的象徵。經歷過嚴冬漫長蟄居生活的人，早春季節走出戶外，忽然望見鄰家牆頭上伸出一枝俏麗的花朵，想到春回大地，心情無比欣喜激動。葉紹翁的詩句就反映了這樣的心理。可是吳融對此卻別有衷懷。他正獨自奔波於茫茫的旅途中，各種憂思盤結胸間，那枝昭示著青春與生命的杏花映入眼帘，卻在他心頭留下異樣的苦澀滋味。

45，

《杏花》

唐·羅隱

暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新。
半開半落閒園裡，何異榮枯世上人。

鑑賞：暖風吹來，帶來了春天的氣息。盛開的梅花此時已經凋謝，但杏花正一朵朵的盛開。
園裡的杏花開梅花落，這和世上的容華更替何其相似。

紅藥

46，

《揚州慢》

宋·姜夔

淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以為有「黍離」之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

鑑賞：姜夔在這首詞裡用了他常用的小序。小序的好處就在於交代寫作的緣由和寫作的背景。而這首小序則更明確地交代了這首詞的寫作時間、地點、原因、內容、和主旨。讓人更好地、更深入地了解詞人寫作此詞時的心理情懷。
全詞分為上下兩闋。但兩闋的寫作手法都是運用一種鮮明對比，用昔日揚州城的繁榮興盛景象對比現時揚州城的凋殘破敗慘狀，寫出了戰爭帶給了揚州城萬劫不復的災難。

47，

《四和香·麥浪翻晴風颭柳》

清 · 納蘭性德

麥浪翻晴風颭柳，已過傷春候。因甚為他成僝僽？畢竟是春迤逗。
紅藥闌邊攜素手，暖語濃於酒。盼到園花鋪似繡，卻更比春前瘦。

鑑賞：清代詞人納蘭性德創作的一首詞。該詞上片表述了已經過了傷春時節，但詞人的傷春意緒還蒙繞在心中。下片道出了雖然已經到了夏天，但傷春意緒還縈繞在詞人心中的緣由以及此時此刻的情景、詞人心中之感。全詞運用了承上啟下、寓情於景等手法，表達了詞人傷春懷人之情。

48，

《金鳳鉤·送春》

宋 · 晃補之

春辭我向何處。怪草草、夜來風雨。一簪華發，少歡饒恨，無計殢春且住。
春回常恨尋無路。試向我、小園徐步。一闌紅藥，倚風含露。春自未曾歸去。

鑑賞：這首詞抒寫春恨。上片著力描寫留春無計的遺憾，下片寫尋春而覓得的欣慰之情。
「春辭我，向何處？」這二句起首便設問，這一方面為下面的感嘆找到一個適當的噴射口，另一方面又為下片尋覓春的歸路設下伏筆。
「怪草草、夜來風雨」與「春辭我」相呼應，詞人說：春啊！你為什麼要辭我而去呢？你為何去得又是那樣草草匆忙呢？既不打招呼，又毫無留戀，便這樣匆匆走了。「夜來風雨」似乎是在回答一二句的詰問，實際上只是點明了春歸的緣由和去向：春啊！你是被夜來的橫雨狂風挾持而去了吧！這橫風狂雨既指自然界的「夜來風雨」，也可指政治的雷雨風暴。

山茶花

49，

《山茶》

宋·陸游

雪裹開花到春晚，世間耐久孰如君？憑闌嘆息無人會，三十年前宴海雲。

鑑賞：陸游（1125—1210），字務觀，號放翁。漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，南宋著名詩人。少時受家庭愛國思想薰陶，高宗時應禮部試，為秦檜所黜。孝宗時賜進士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待制。

50，

《山茶花》

唐·貫休

風裁日染開仙囿，百花色死猩血謬。
今朝一朵墮階前，應有看人怨孫秀。

鑑賞：《山茶花》是借物喻人的詠物詩歌，創作背景據悉為貫休訪問成都龍華禪院期間寫就。人們推測當時龍華禪院種有山茶。因為唐代成都便已是山茶花栽培的中心。

51，

《朝中措·長年心事寄林扃》

宋·范成大

長年心事寄林扃。塵鬢已星星。芳意不如水遠，歸心欲與雲平。
留連一醉，花殘日永，雨後山明。從此量船載酒，莫教閒卻春情。

鑑賞：嚮往歸居的心已有多年，仕途上風塵僕僕人已疲倦，雙鬢如今已經白髮點點。想想看追逐名利怎如平淡之水長遠，我隱野的決心之大能比得上天。到那時將有無數一醉方休的流連，看花開花落，每日都是快樂的一天，更喜愛那雨後明媚的青山。我將用我的小船裝滿美酒，邀好友相聚暢飲不斷，再不讓美好的情景溜走，徒將我的時光空閒。

蘭花

52，

《古風 · 其三十八》

唐·李白

孤蘭生幽園。
眾草共蕪沒。
雖照陽春暉。
復悲高秋月。
飛霜早淅瀝。
綠艷恐休歇。
若無清風吹。
香氣為誰發。

鑑賞：《古風·孤蘭生幽園》是唐代偉大詩人李白創作的組詩《古風五十九首》之一。此詩蓋謂人有逸才，埋沒於眾，雖當聖明之朝，恐時光易逝，才未見用，而身已衰老，故望有德高望重者提攜。

53，

《飲酒》

晉 · 陶淵明

結廬在人境，而無車馬喧。

問君何能爾？心遠地自偏。

採菊東籬下，悠然見南山。

山氣日夕佳，飛鳥相與還。

此中有真意，欲辨已忘言。

鑑賞：表達了作者厭倦官場腐敗，決心歸隱田園，超脫世俗的追求的思想感情。
人活在世上，總要找到生命的價值，否則人就會處在焦慮和不安之中。而社會總是有一套公認的價值標準，多數人便以此為安身立命的依據。拿陶淵明的時代來說，權力、地位、名譽，就是主要的價值尺度。但陶淵明通過自己的經歷，已經深深地懂得：要得到這一切，必須費盡心機去鑽營、去爭奪，裝腔作勢，吹牛拍馬，察言觀色，翻雲覆雨，都是少不了的。在這裡沒有什麼尊嚴可說。

54，

《和昌言官舍十題·蘭》

宋 ·司馬光

賢者非無心，園夫自臨課。
藝植日繁滋，芬芳時入座。
青蔥春茹擢，皎潔秋英墮。
正苦郢中人，逸唱高難和。

鑑賞：司馬光（1019年11月17日－1086年），字君實，號迂叟，漢族，陝州夏縣（今山西夏縣）涑水鄉人，世稱涑水先生，北宋史學家、文學家。歷仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，卒贈太師、溫國公，諡文正，為人溫良謙恭、剛正不阿；做事用功刻苦、勤奮。以「日力不足，繼之以夜」自詡，其人格堪稱儒學教化下的典範，歷來受人景仰。

楊花

55，

《水龍吟 ·次韻章質夫楊花詞》

宋·蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

鑑賞：蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際「拋家傍路」的楊花，化「無情」之花為「有思」之人，「直是言情，非復賦物」，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末「細看來，不是楊花點點，是離人淚，」實為顯志之筆，千百年來為人們反覆吟誦、玩味，堪稱神來之筆。

56，

《楊花》

唐 ·吳融

不鬥穠華不占紅，自飛晴野雪濛濛。
百花長恨風吹落，唯有楊花獨愛風。

鑑賞：一首七言絕句。該詩是一首詠物小詩，詩中作者刻畫了楊花隨風飄蕩的特徵以及異於眾花的特點，通過托物言志的方法，表達了自己追求自由生活以及獨立人格的理想。全詩採用比對手法，並前兩句又與後兩句遙相呼應。

57，

《楊花》

唐·張枯

散亂隨風處處勻，庭前幾日雪花新。
無端惹著潘郎鬢，驚殺綠窗紅粉人。

鑑賞：張祜(hù)（約785年—849年?）， 字承吉，唐代清河（今邢台市清河縣）人，詩人。家世顯赫，被人稱作張公子，有「海內名士」之譽。

荼蘼

58，

《春暮游小園》

宋·王淇

一從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。
開到荼蘼花事了，絲絲天棘出莓牆。

鑑賞：一首七言絕句。此詩寫梅花、海棠、荼蘼開落的先後次序，以至於到百花凋殘，天棘出牆來表現從暮春到初夏的更替，暗含詩人留連歲月、感嘆年華易逝的感傷情緒。這首詩用平易淺近的語言、擬人化的手法細膩地表現出平淡無奇的生活景觀富有美感詩意。

59，

《酒泉子 · 謝卻茶靡》

清 · 納蘭性德

謝卻荼蘼，一片月明如水。篆香消，猶未睡，早鴉啼。
嫩寒無賴羅衣薄，休傍闌干角。最愁人，燈欲落，雁還飛。

鑑賞：全詞以清新流暢的白描筆調，表達情感真摯而深沉的感情。全詞都從對方落筆。這是一個夏初的夜晚，繁盛的荼蘼花已經凋落殆盡，窗外，一片如水的月光傾瀉而下。

60，

《鷓鴣天·獨倚闌干晝日長》

宋 ·朱淑真

獨倚闌干晝日長。紛紛蜂蝶斗輕狂。一天飛絮東風惡，滿路桃花春水香。
當此際，意偏長。萋萋芳草傍池塘。千鍾尚欲偕春醉，幸有 荼蘼 與海棠。

鑑賞：一個嫣然極致的女子，幽居深閣，雲鬢高聳，撫攔凝望，獨自淚垂，憂傷著、嘆息著、企盼著，而又萬般無奈。她眉宇間堆積的哀怨和愁緒透過繁歲月的迷津，悄悄彌散開來，而從她櫻桃小嘴吐露的那一聲嘆息，如穿越滄海的蝴蝶，悠然墜落在多情人的心間。

二十來歲的古典少婦，是女人中的珍品。青澀剛剛退去，成熟的風情掛上眉梢，舉手投足間，搖搖曳曳，顧盼生輝。

但這一切都無人欣賞。一朵艷麗的花被風雨吹落，秦時明月漢時關，唐代的宮牆宋代的侯門，想多少華麗的女子鎖在深宮大院，在宮牆內默默凋謝，她們比煙花還寂寞。煙花在陷入最深的落寞之前，至少還有那一瞬間的絢爛，而她們，只有無盡的冷落。

木蘭

61，

《閩中春暮》

明·張羽

吳山入夢驛程賒，身逐孤帆客海涯。
九十日春多是雨，三千里路未歸家。
桄榔土潤蠻煙合，楊柳江深瘴霧遮。
倚遍闌干愁似海，杜鵑啼過木蘭花。

鑑賞：張羽，元明間江西九江人，字來儀，後以字行，更字附鳳。元末避亂居湖州，領鄉薦，為安定書院山長。再遷吳中，與高啟等為詩友。明初，舉賢良，不出。洪武四年，徵至京師，廷對稱旨，擢太常寺丞，兼翰林院同掌文淵閣事。以事謫嶺南，中路召還，知不免，投水死。文章精潔有法，尤長於詩，明初與高啟、楊基、徐賁比唐初四傑。有《靜居集》。

62，

《塘下行》

唐·孟郊

塘邊日欲斜，年少早還家。
徒將白羽扇，調妾木蘭花。
不是城頭樹，那棲來去鴉。

鑑賞：孟郊，(751～814)，唐代詩人。字東野。漢族，湖州武康（今浙江德清）人，祖籍平昌（今山東臨邑東北），先世居洛陽（今屬河南）。唐代著名詩人。現存詩歌500多首，以短篇的五言古詩最多，代表作有《遊子吟》。有「詩囚」之稱，又與賈島齊名，人稱「郊寒島瘦」。元和九年，在閿鄉(今河南靈寶)因病去世。張籍私諡為貞曜先生。

63，

《辛夷塢》

唐·王維

木末芙蓉花，山中發紅萼。
澗戶寂無人，紛紛開且落。

鑑賞：辛夷塢，藍田輞川(今陝西省藍田縣內)風景勝地王維輞川別業(別墅)附近。塢，四面高、中部低的小塊地方。
這首《辛夷塢》是王維《輞川集》二十首之第十八首。這組詩全是五絕，猶如一幅幅精美的繪畫小品，從多方面描繪了輞川一帶的風物。作者很善於從平凡的事物中發現美，不僅以細緻的筆墨寫出景物的鮮明形象，而且往往從景物中寫出一種環境氣氛和精神氣質。

瓊花

64，

《瑤花慢》

宋·周密

朱鈿寶玦。天上飛瓊，比人間春別。江南江北，曾未見，謾擬梨雲梅雪。淮山春晚，問誰識、芳心高潔。消幾番、花落花開，老了玉關豪傑。金壺翦送瓊枝，看一騎紅塵，香度瑤闕。韶華正好，應自喜、初識長安蜂蝶。杜郎老矣，想舊事、花須能說。記少年，一夢揚州，二十四橋明月。

鑑賞：這是一首以詠物來諷喻政治的詞作，約作於南宋度宗咸淳年間。當時權相賈似道專權壞政，政治黑暗。開慶元年（1259）宋軍敗於蒙古，賈似道暗中與蒙古屈膝議和，答應割地納款。蒙古退兵後，賈似道又謊報大捷，騙賞邀功。咸淳初，蒙古大軍捲土重來圍攻襄陽、樊城，情況非常危急。而度宗皇帝卻日日沉湎於酒色之中，對前方戰事不聞不問，賈似道將告急邊書匿而不報，卻去西湖邊大造樓閣亭館，日日升歌縱酒。

65，

《後庭花·景陽鍾動宮鶯轉》

五代·孫光憲

景陽鍾動宮鶯轉，露涼金殿。輕飆吹起瓊花綻，玉葉如剪。

晚來高閣上，珠簾卷，見墜香千片。修蛾慢臉陪雕輦，後庭新宴。

鑑賞：是五代十國時期詞人孫光憲的作品。這是一首懷古詞，詠陳後主宮中事，描繪了宮中的早晚景象，蘊含著對君王不恤國事的譴責之意。

66，

《揚州慢·花大而瓣厚》

宋·趙以夫

花大而瓣厚，其色淡黃，聚八仙花小而瓣薄，其色微青，不同者一也。瓊花葉柔而瑩澤，聚八仙葉粗而有芒，不同者二也。瓊花蕊與花平，不結子而香，聚八仙蕊低於花，結子而不香，不同者三也。友人折贈數枝，雲移根自鄱陽之洪氏。賦而感之，其調曰揚州慢。
十里春風，二分明月，蕊仙飛下瓊樓。看冰花翦翦，擁碎玉成球。想長日、雲階佇立，太真肌骨，飛燕風流。斂群芳、清麗精神，都付揚州。
雨窗數朵，夢驚回、天際香浮。似閬苑花神，憐人冷落，騎鶴來游。為問竹西風景，長空淡、煙水悠悠。又黃昏羌管，孤城吹起新愁。

鑑賞：上闋自始至終都是以第三人稱詠贊瓊花，即所謂「賦」。詞人將花兒作天上的仙女，告別了瓊樓瑤闕，飄然降臨人間。詞人不願用實筆寫這令人神傷之景，所以接著驀地一筆宕開，顧左右而言它，寥寥數字卻將無數時間空間融匯起來，實在耐人尋味。該詞原本只為賦花，不料卻抒發出很多盛衰之惆悵，遂成精品，由此可見詠物詞之關鍵在於不滯於物。

瑞香

67，

《雨中花令·王德循東齋瑞香花》

宋 · 李之儀

點綴葉間如繡。開傍小春時候。莫把幽蘭容易比，都占盡、人間秀。
信是眼前稀有。消得千鍾美酒。只有些兒堪恨處，管不似、人長久。

鑑賞：李之儀(1038～1117）北宋詞人。字端叔，自號姑溪居士、姑溪老農。漢族，滄州無棣（慶雲縣）人。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州。元祐末從蘇軾於定州幕府，朝夕倡酬。元符中監內香藥庫，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職。徽宗崇寧初提舉河東常平。

68，

《南鄉子 ·詠瑞香》

清·顧太清

花氣靄芳芬，翠幕重簾不染塵。夢裡真香通鼻觀，氤氳。不是婷婷倩女魂。
細蕊綴紛紛，淡粉輕脂最可人。懶與凡葩爭艷冶，清新。贏得嘉名自冠群。

鑑賞：瑞香屬木木花種，香氣馥郁是最重要的特點。這首詠花詞，上片集中讚嘆它的芳香。說它「花氣靄芬芳」，如團團雲霧久久不散，以致令「翠幕重簾不染塵」，灰塵也被香霧驅走了。又說它「夢裡真香通鼻觀，氤氳」，它已不是花香，而是能使通體澄明虛靜的一種夢裡真香，如佛家修煉獲得的通透鼻觀的內心感受。因而又懷疑它莫不是倩女的離魂就在這裡。香氣異常抽象，以瑞香的馥郁感受，不是一個統稱的「香」可以說清，詞人調動了各種方法來表現它，獲得了藝術的效果。下片著重寫花的品格和姿色的可愛。「細蕊綴紛紛」，是說它花蕊細小，多而密，好像連綴在一起的樣子。瑞香有不同品種，詞人又特別舉出「淡粉輕脂」的一種「最可人」。從一般到個別。又說它色澤淡雅，「懶與凡葩爭艷冶」，見之有一種「清新」之感。

69，

《眼兒媚(席上瑞香)》

宋·朱敦儒

青錦成帷瑞香濃。雅稱小簾櫳。主人好事，金杯留客，共倚春風。
不知因甚來塵世，香似舊曾逢。江梅退步，幽蘭偷眼，迴避芳叢。

鑑賞：朱敦儒 （1081－1159），字希真，洛陽人。歷兵部郎中、臨安府通判、秘書郎、都官員外郎、兩浙東路提點刑獄，致仕，居嘉禾。紹興二十九年（1159）卒。有詞三卷，名《樵歌》。朱敦儒獲得「詞俊」之名，與「詩俊」陳與義等並稱為「洛中八俊」 （樓鑰《跋朱岩壑鶴賦及送閭丘使君詩》）

玫瑰花

70，

《司直巡官無諸移到玫瑰花》

唐· 徐夤

芳菲移自越王台，最似薔薇好並栽。

穠艷盡憐勝彩繪，嘉名誰贈作玫瑰。

春藏錦繡風吹拆，天染瓊瑤日照開。

為報朱衣早邀客，莫教零落委蒼苔。

鑑賞：徐夤：字昭夢，莆田人。登乾寧進士第，授秘書省正字。依王審知，禮待簡略，遂拂衣去，歸隱延壽溪。著有《探龍》、《釣磯》二集，詩二百六十五首。

71，

《玫瑰》

唐·唐彥謙

麝炷騰清燎，鮫紗覆綠蒙。
宮妝臨曉日，錦段落東風。
無力春煙里，多愁暮雨中。
不知何事意，深淺兩般紅。

鑑賞：唐彥謙（？～893？）字茂業，號鹿門先生，并州晉陽（今山西太原）人。咸通末年上京考試，結果十餘年不中，一說咸通二年（861）中進士。乾符末年，兵亂，避地漢南。中和中期，王重榮鎮守河中，聘為從事，累遷節度副使，晉、絳二州刺史。光啟三年(887)，王重榮因兵變遇害，他被責貶漢中掾曹。楊守亮鎮守興元（今陝西漢中市東）時，擔任判官。官至興元（今陝西漢中）節度副使、閬州（今四川閬中）、壁州（今四川通江）刺史。

72，

《春詞》

唐·李建勛

日高閒步下堂階，細草春莎沒繡鞋。
折得玫瑰花一朵，憑君簪向鳳凰釵。

鑑賞：李建勛[公元八七二年左右至九五二年]字致堯，廣陵人。（全唐詩作隴西人。此從唐才子傳）約生於唐懿宗咸通十三年，卒於周太祖廣順二年，年約八十一歲。少好學能屬文，尢工詩。南唐主李昪鎮金陵，用為副使，預禪代之策，拜中書侍郎同平章事。

百合

73，

《北窗偶題》

宋·陸游

爾叢香百合，一架粉長春。
堪笑龜堂老，歡然不記貧。

鑑賞：陸游（1125—1210），宋代愛國詩人、詞人。字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。少時受家庭愛國思想薰陶，高宗時應禮部試，為秦檜所黜。孝宗時賜進士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉，但收復中原信念始終不渝。他具有多方面文學才能，尤以詩的成就為最，在生前即有「小李白」之稱，不僅成為南宋一代詩壇領袖，而且在中國文學史上享有崇高地位，存詩9300多首，是文學史上存詩最多的詩人，內容極為豐富，抒發政治抱負，反映人民疾苦，風格雄渾豪放；抒寫日常生活，也多清新之作。詞作量不如詩篇巨大，但和詩同樣貫穿了氣吞殘虜的愛國主義精神。有《劍南詩稿》《渭南文集》《南唐書》《老學庵筆記》《放翁詞》《渭南詞》等數十個文集傳世。

74，

《龜堂雜興》

宋·陸游

曳杖東岡信步行，夕陽偏向竹間明。
丹楓吹盡鴉聲樂，又得霜天一日晴。

鑑賞：陸游一生筆耕不輟，詩詞文俱有很高成就，其詩語言平易曉暢、章法整飭謹嚴，兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉鬱悲涼，尤以飽含愛國熱情對後世影響深遠。陸游亦有史才，他的《南唐書》，「簡核有法」，史評色彩鮮明，具有很高的史料價值。

75，

《百合》

南北朝 · 蕭警

接葉有多種，開花無異色。

含露或低垂，從風時偃抑。

甘菊愧仙方，叢蘭謝芳馥。

鑑賞：蕭察， 南朝梁宗室，後梁國君，字理孫。梁武帝孫，昭明太子蕭統第三子。幼好學，善屬文，尤長佛理。梁武帝大通三年，封岳陽郡王，官東揚州刺史。蕭統卒，梁武帝舍察兄弟而立簡文，察常懷不平，遂蓄財募俠。大同元年，遷雍州刺史，境內稱治。侯景亂後，察既與江陵構隙，恐不能自固，乃依附西魏。西魏恭帝元年，西魏將于謹等攻破江陵，殺死梁元帝。次年察在江陵稱帝，改元大定，為西魏附庸，上疏稱臣，是為後梁。既而闔城長幼，被虜入關，又失襄陽之地。察恥威略不振，終以憂憤發背而卒。在位八年，廟號中宗。有《憫時賦》、《金光明經義疏》等。

李花

76，

《二月十日留子西材翁二弟晚酌》

宋·楊萬里

丁流迷沉一小炷，聚作香雲散香霧。
清尊相屬對花前，政是一年春好處。
海棠初試川樣妝，垂絲新出濯錦江。
杏花欲落桃李折，牡丹未折已國香。
酒行莫忙且一琖，一琖一番一行散。
遍行九徑卻重行，莫遣一花不相見。
酒教少酌花多看，看盡千花卻深勸。
今宵無月不須燈，千樹李花如晝明。

鑑賞：楊萬里，字廷秀，號誠齋，男，漢族。吉州吉水（今江西省吉水縣）人。南宋傑出詩人，與尤袤、范成大、陸游合稱南宋「中興四大詩人」、「南宋四大家」。

77，

《李花》

唐 ·李商隱

李徑獨來數，愁情相與懸。
自明無月夜，強笑欲風天。
減粉與園籜，分香沾渚蓮。
徐妃久已嫁，猶自玉為鈿。

鑑賞：李商隱，字義山，號玉溪生，唐朝河南滎陽（今河南鄭州滎陽市）人，原籍懷州河內（今河南省焦作市），唐朝著名詩人。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱「小李杜」，與溫庭筠合稱為「溫李」，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族裡排行第十六，故並稱為「三十六體」。

78，

《惜栯李花》

唐·白居易

樹小花鮮妍，香繁條軟弱。高低二三尺，重疊千萬萼。
朝艷藹霏霏，夕凋紛漠漠。辭枝朱粉細，覆地紅綃薄。
由來好顏色，常苦易銷鑠。不見莨盪花，狂風吹不落。

鑑賞：白居易寫郁李花的樹,枝,花,用的是工筆細描法,一一道來,娓娓動聽。「樹小花鮮妍,香繁枝柔弱」一句全面概括郁李花的形象。樹枝雖然矮小,枝條雖然柔弱,但其花卻繁多鮮艷而且香氣不斷。第二句「高低二三尺,重迭千萬萼」寫出了小小郁李樹叢之上,綴滿了千萬個花萼的盛況。這第二句比第一句寫得就細,第三句「朝艷藹菲菲。夕凋紛漠漠」。則轉入對其花的描繪,當早晨郁李花開時,艷麗一片,好象是早晨濃艷的雲氣一樣菲菲。當傍晚,又紛紛而落。真是來去似雲似霧。「辭枝朱粉細,覆地紅綃薄。」當它降落之時又好象紅粉飄灑,蓋在地面上又象一層薄薄的紅綃。真是細緻形象。寫郁李花朝夕間變化,寫其落花紛紛情景,充分顯示了作者善於描摹物象的高超筆法。既有形象比喻,又有真切敘述,給人以身臨其境、親見其物之感。接著作者就郁李花花落髮表議論:「由來紅顏色,嘗苦易銷爍」。從來紅色都不易久長,而最易衰落,惋惜之情,溢於言表。作者還用一種不易凋落的花,但同時也不被人所惜的花來比較。「不見莨盪花,狂風吹不落。」真是無可奈何。美好事物為什麼總是難以久長呢?詩人在詩下原注曰:「花細而繁,色艷而黯,亦花中之有思者,速衰易落,故惜之耳。」。白居易在《和雨中花》有詩曰:「草得經年萊連月,唯花不與多時節。一年三百六十日,花能幾日供攀折。」在《真娘墓》中說:「世間尤物難留連。」他又有《秋槿》詩,寫其易落之花,轉而寫人,頗為生動,可視作詠郁李花同調,詩曰「風露颯已冷,天色亦黃昏。中庭有槿花,榮落同一晨。秋開已寂寞,夕隕何紛紛。正憐少顏色,復嘆不逡巡。感此因念彼,懷哉聊一陳。男兒老富貴,女子晚婚姻。頭白始得志,色衰方事人。後時不獲巳,安得如青春。」