全國性的書法大展項目，多達二十種以上，其中影響最大的書法展，便是全國書法展、蘭亭書法展、中青年書法展、扇面展等，這些國家級的書法大展，她全部參加了，並且是每次都獲大獎！
也許你會問，她是誰呢？怎麼這麼牛氣！此人就是江蘇籍的王嵐女士。
王嵐，1989年至1991年，進入南京藝術學院進修書法，師從黃惇教授。中書協會員，江蘇省書協理事，作品多次在日本、韓國等國家展出。作品入編《中國當代名家書畫集》。
英雄須問出處，名家當問師承。王嵐的老師黃惇，又是一位怎樣的老師呢？
黃惇，1947年生於江蘇太倉，畢業於南京藝術學院美術系，獲得文學碩士學位，從事教學、創作與理論研究，研究方向為中國傳統藝術史、中國書法（篆刻）史論等。
從黃惇的簡歷中，我們得知，他不只是一位書法家，更是一位書法理論學者，對文史有深入地了解，完全具備一名書法家所具備的文化素養。因此，王嵐跟上了這樣的老師，自然是幸運的，也是收穫滿滿的！
王嵐的書法作品，以行楷居多。從所喜好的書體來看，能夠看出一個人的處事風格。由此不難想像出王嵐的嚴謹踏實的工作態度。
這幅楷書作品，筆畫交代分明，稜角分明，沉穩中，體現出鋒芒畢露。字體個性柔中寓剛。用墨清淡，作品透露出恬淡雅致的藝術氣息。
王嵐女士的作品，在影響最大的全國書法展中，當仁不讓，一舉奪得獎盃！
在全國首屆扇面展和第二屆扇面展中，王嵐力克群雄，均拿下了大獎。
寫扇面最能檢驗創作者的謀篇布局的能力，它要求作者具備精緻細膩的筆法，雅致清麗的小字風格。這幅扇面是用小楷寫成，無疑加大了書寫的難度。
一般的扇面，忌諱寫小楷，因為小楷容易導致呆板而缺乏生氣。然而，王嵐做了一個大膽的嘗試，正所謂：「沒有金剛鑽，攬不了瓷器活。」
此幅扇面，同樣是用小楷寫成。運用了行書的筆法，點畫呼應，和諧得體。
寫小楷考驗的是耐力，沒有一顆寧靜的心，別寫小楷。需要作者又較強的控筆能力，用筆過輕與過重，都會破壞書寫的整體效果。
大凡著名的女書法家，都擅長寫小楷。從小楷作品中，最能體現作者的藝術素養和人文情懷。
王嵐的參賽作品，幾乎囊括了幾個主要大獎，尤其在全國中青年書法篆刻展中，更是出人頭地，先後奪得第三、四、五、七、八屆大獎，這在中國書壇上，大概是沒有先例的。
王嵐的行書，在筆力上，是很有力道的，點畫呼應，因勢生情，較為和諧。用墨的對比變化，較為平和。
相比而言，王嵐的行書造詣，比起她的楷書來，有所遜色。這倒不是在此方面能力不夠，是因為在行書方面投入的精力，不及楷書多，正所謂「種瓜得瓜，種豆得豆。」
這幅書法，風格煥然一新！從書體的角度看，應歸屬隸書，但結體又類似於楷書，筆法同時借鑑了魏碑的筆意，因此，此幅書法具有多重面孔。
在用墨上，非常淡雅的墨色，正是惜墨如金哪！
難怪很多書家，都樂意創作隸書，隸書在變化上，的確有很大的伸縮性，作者有很大的發揮空間，這就需要創作者有善於變通的能力。
不愧為書法藝術院校畢業的高材生，在各種書體的運用上，五體皆能。
王嵐的篆書，骨力分明，轉折自然得體，方圓並用，隨形而生。嚴謹的筆法中，又有幾分拙味兒。
篆書有常常和篆刻掛鈎，從該作品的運筆來看，王嵐對篆刻，應該也是一把好手。
此幅大草作品，很見功底！有人說，草書是書法的最高境界，草書最能體現作者的性情和秉性，舉手投足之間，全在草書的連綿不斷的筆畫中。
作家蔡金純在讚揚王嵐的書法時，寫下來這樣一首詩——
紫毫嵐煙，彤管薛箋。四十年，耕耘無間。峨眉淡掃，古弦輕拈。令筆生情，墨生韻，紙生煙。
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