南浦·春水
【宋】王沂孫
柳下碧粼粼，認麴塵乍生，色嫩如染。清溜滿銀塘，東風細、參差縠紋初遍。別君南浦，翠眉曾照波痕淺。再來漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。
葡萄過雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕。簾影蘸樓陰，芳流去，應有淚珠千點。滄浪一舸，斷魂重唱蘋花怨。采香幽徑鴛鴦睡，誰道湔裙人遠。
楊柳蔭下，清澈碧色的水波盪成鱗狀的波紋，看起來像麴塵剛生出來的顏色，嫩綠帶黃，似乎是染成的一樣。山石上溜下的清水溢滿如銀色的池塘，溫和的春風徐徐拂過，整個池塘層層地吹起波紋。當年在南浦告別她的時候，翠眉映照在淺波之中，如今重來此處卻是春水滿溢之時，水面上又添上幾片落花。
春水像澄澈的葡萄酒，水面上輕鷗拍打著翅膀，乳燕翩翩地飛翔。看到水中樓簾的倒影，想起那落入水中的千點相思淚。離人江上乘舟遠行，令留在家中采白蘋於汀洲的人唱起相思的怨詞：采蘋的幽涇邊鴛鴦成雙睡臥，旅行在外的人，有誰肯想著家中春水中洗裙裳的人呢？
王沂孫的這首詞是吟詠春水之作。春水是讓人迷戀的，唐代嚴維詩云「柳塘春水漫，花塢夕陽遲」，就是詩中名句。詞人這首詞寫春水的美，也伴有深情的回憶和濃濃的相思。詞的上片先寫水的新春色澤和細細的波紋，引起別家時的回憶，寫對離別妻子的思念；下片再展開眼前活潑清新的春水境界、春水畫面。總體來說，詞的上下片多是通過離情寫春水，因此更感離情淒淒、悱惻纏綿。
全詞無一字提春水，然而句句貼切春水，除了直接為春水塗色，如碧粼粼、麴塵、銀塘、谷紋、葡萄新痕外，回憶處也都是春水畫境，像翠眉照影、漲綠殘紅、采蘋、湔裙等也是回憶中春水的美好形象，而且充滿生活畫、風俗畫的意味。詞人筆下的大自然，能給人以美的感受，並且從多方面加以點染，又有美好的情愫，不愧為一首動人的「春之歌」。
浣溪沙·春日即事
【宋】劉辰翁
遠遠遊蜂不記家。數行新柳自啼鴉。尋思舊事即天涯。
睡起有情和畫卷，燕歸無語傍人斜。晚風吹落小瓶花。
我漫步野外，忽然聽到嗡嗡之聲，原來是蜜蜂飛來。環顧四周，此處並沒有花，游蜂遠離家鄉，竟然一點也不懷念，真是太無情了！幾行柳樹垂下綠色的柔條，幾隻鴉雀在樹間啼鳴，激起我思念故鄉的層層漣漪。離鄉時的件件往事，此時回想起來，似乎發生在遙遠的天邊。
回到家中橫躺在長椅上，隨意觀賞那幅心愛的畫作，不一會迷迷糊糊地入睡了，可是縈繞夢魂的全是家鄉的人、家鄉的事、家鄉的景。醒來後，連那幅畫也毫無興趣，隨手捲起來，似乎覺得鄉愁也一起卷進了畫軸，梁間的燕子歸來，在身旁斜掠著，也像有滿腹的愁思，晚風吹來，窗前小瓶中養的幾枝花也被無聲地吹落了。
這首詞的主旨是寫思鄉情懷，詞中每句都是一個獨立的意義單位，或景或事，似乎互不相涉，但經過巧妙的組合連綴，構成一幅完整的春日思鄉圖，而情理自在其中，耐人尋味。詞的上片寫舊事不堪尋憶；下片抒發美好事物不能青春常駐的悵惘之情。全詞首尾四句寫景，中間兩句寫人。所寫為相思，卻又不儘是相思，全詞的情緒基調是淡淡的哀怨。
劉辰翁長期在外地做官，好多年沒有回故鄉廬陵，所以他常常懷念故鄉的親人、故鄉的山水。這首詞副題為「春日即事」，這是詞人在某個春日裡即景寫下的小詞，也是有別於《須溪詞》中絕大部分作品沉鬱悲涼的風格，在劉辰翁流傳下來的三百多首詞作中，如此婉約輕柔的詞作的確不多。全詞只有六句，每一句都可以作為一幅獨立的畫來看待，仿佛屏風上的風景圖，每一幀都有其好處。而這些風景的風格又是如此統一相似：「游蜂」「新柳」「啼鴉」都是春日裡極尋常的景物，「睡起」「無語」「吹落」又都是極淡雅的筆觸。看似分離的一幅幅畫面中蘊含著若斷若續、若隱若現的情思。周頤評價此詞：「以謂《須溪詞》中之別調耳。」
虞美人·春曉
【宋】劉辰翁
輕衫倚望春晴穩，雨壓青梅損。皺綃池影泛紅蔫，看取斷雲來去、似爐煙。
愁春來暮仍愁暮，受卻春寒無數。年來無地買花栽，向道明年花信、莫須來。
身著輕薄的春衫，盼望著春天的晴日能夠平穩些，氣溫不要忽冷忽熱，使人難以適應。春雨擊打在樹上，使正在生長的青梅也受到損傷。池塘里象皺綃一樣的水面泛起紅紅的波紋，放眼望去，那遠處的雲朵來來去去仿佛是從爐灶里吹出的炊煙。
我很擔心春天來得遲了些，又要經受那春寒料峭無休無止的漫長考驗，因為今年沒有地方買花來栽種，所以也許明年的花信就不會再來了啊！
劉辰翁曾因廷試時觸犯權相賈似道受到排擠，後來到贛州的濂溪書院擔任山長，應邀到江萬里的幕府擔任幕僚。元兵逼近臨安以後，他趕到江南文天祥的幕府，參與抗元鬥爭。南宋滅亡以後，不少大臣都被元人擄去，劉辰翁逃往深山避難，誓不仕元，他忠於南宋的思想始終不渝，表現了很強的民族氣節。此後他一直過著隱居著述的生活，以終其身。他以善評詩著稱，詩文兼工，其詞多涉時事，寄託遙深，為蘇、辛一派的後繼者。
除了這首《虞美人》，劉辰翁還用李後主韻寫過兩首《虞美人》，明里寫梅花的姿態，實際上用李後主的詞「春花秋月何時了」來表達心中的亡國之痛，表達了自己要像蘇武那樣，歷經磨難，仍然忠心不改。
解佩令·春
【宋】蔣捷
春晴也好。春陰也好。著些兒、春雨越好。春雨如絲，繡出花枝紅裊。怎禁他、孟婆合皂。
梅花風小。杏花風小。海棠風、驀地寒峭。歲歲春光，被二十四風吹老。楝花風、爾且慢到。
睛日的春天也好，陰雨的春天也好，慢慢地就到來了。春雨更加可貴，細如遊絲的綿綿春雨，繡出了花枝的奼紫嫣紅與萬千姿態，斜風吹來，仿佛罩上了黑色的篷蓋。
梅花開的時候風很小，杏花開的時候風很小，海棠花開的時候風卻很大，使人驀地感到春寒料峭。年年歲歲的春光啊，都被這二十四時的風吹老了，楝樹開花時的風兒，你且慢到來吧！
蔣捷的生卒年已經無法考證，他是南宋末年著名的詞人，因為南宋滅亡後堅持隱居不仕，其氣節為時人所重，人稱「竹山先生」「櫻桃進士」。他與周密、王沂孫、張炎並稱「宋末四大家」，作品多抒發故國之思、山河之慟，風格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主，尤以造語奇巧之作，在宋季詞壇上獨標一格。
解語花
【宋】周密
晴絲罥蝶，暖蜜酣蜂，重檐卷春寂寂。雨萼煙梢，壓闌干、花雨染衣紅濕。金鞍誤約，空極目、天涯草色。閬苑玉簫人去後，惟有鶯知得。
余寒猶掩翠戶，梁燕乍歸，芳信未端的。淺薄東風，莫因循、輕把杏鈿狼藉。塵侵錦瑟。殘日綠窗春夢窄。睡起折花無意緒，斜倚鞦韆立。
晴好的日子，飛蝶被絲所纏絆，暖陽照耀下，蜂兒盡情地採花釀蜜，重重房檐捲起寂寥的春光。淅淅瀝瀝的春雨洗滌著花萼，那煙雨中的樹梢斜壓著闌干，花雨淺到身上把衣服沾濕並染成了紅色。錯過了縱馬金鞍的預約，只能憑空遠眺，望盡天涯芳草色。花苑中吹簫的玉人去了，只有那黃鶯知道。
春寒料峭，乍暖還寒，還要掩上閨房的門。剛剛歸來的燕子，帶來春的消息。這淺薄的東風，不要像以往一樣，把杏花吹打得狼藉，讓灰塵侵染了錦瑟。傍晚時分在綠色紗窗的閨房內做著很短的春夢。醒來後攀折著花枝一點心情也沒有，斜倚著空蕩蕩的鞦韆不知做什麼才好。
《解語花》是一首古曲，它的音韻婉麗，曲譜還在但是歌詞卻失傳了。在一個風和日麗的日子，周密賦詞一首，他在詞前的序言中寫道：「羽調解語花，音韻婉麗，有譜而亡其辭。連日春晴，風景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚聲成句。」
《宋史·周密傳》中記載：「（周密）藏書萬卷，居饒台榭，弁陽山水清峭，遇好景佳時，載酒肴浮扁舟，窮旦夕賦詠於其間。」周密的父親周晉，時任衢州通判，曾在衢州的龜峰山上修建了嘯詠堂，自號「嘯翁」，並常邀諸多名士賞玩山水。身為貴家公子的周密，自小呼吸著綠水青山的芬芳。這些培養了他對大自然的終身熱愛和優遊嫻雅的品質。他既是詞人、是詩人、同時也是畫家；既是喜交文友的好客者，也是遊興濃郁的墨客騷人。
拜星月慢
【宋】周密
膩葉陰清，孤花香冷，迤邐芳洲春換。薄酒孤吟，悵相如游倦。想人在、絮幕香簾凝望，誤忍幾許，煙檣風幔。芳草天涯，負華堂雙燕。
記簫聲、淡月梨花院。砑箋紅、謾寫東風怨。一夜落月啼鵑，喚四橋吟纜。盪歸心、已過江南岸。清宵夢、遠逐飛花亂。幾千萬縷垂楊，翦春愁不斷。
細膩的葉片是那樣的陰柔淒清，孤零的花朵在寂寥中發出冷冷的清香，綿延不絕的芳洲在不知不覺中已經迎來了春天。斟滿一杯薄酒獨自品賞，吟誦著寂寞的詩句，像司馬相如一樣厭倦了漫遊令惆悵。想到佳人在柳絮飛揚的簾幕後面凝神張望，許多次錯認了煙霧中的桅杆和風帆。芳草萋萋，遠在海角天涯，辜負了華堂前比翼雙飛的燕子。
還記得在那淡淡月光映照下開滿梨花的庭院中傳來清悠的簫聲，在那粉紅的香箋上，隨意地書寫著東風怨的辭章。一到夜深月落之後，便傳來杜鵑的聲聲悲鳴，呼喚著在四橋泊纜處的吟詠。頃刻間，歸心激盪，船兒已經飛過江南岸。夜裡的清夢遠遠地追逐著零亂的飛花，那成千上萬條垂柳剪不斷、理還亂。
《拜月星慢》詞前有一段小序：「郡僚間載酒相慰薦，長歌清釂，正爾供愁，客夢栩栩，已飛度四橋煙水外矣。醉余短弄，歸日將大書之垂虹。」此詞記載了癸亥春周密遊歷荊溪的一段經歷。當時，他與友人們飲酒賦詩，長歌消愁，不覺醉意蒙蒙，酣然入睡，回家以後寫下這首詞。周密出身貴胄，又雅好山水，性情俊朗，因此他的交遊非常廣泛，可考證者不少於數十人，「名公臣卿下逮鄉曲朋舊，不勝縷舉」，特別與宋末臨安江湖雅人和西湖吟社社友過從密切。
南柯子·春景
【宋】田為
夢怕愁時斷，春從醉里回。淒涼懷抱向誰開。些子清明時候、被鶯催。
柳外都成絮，欄邊半是苔。多情簾燕獨徘徊。依舊滿身花雨、又歸來。
詞人害怕夢醒愁也醒，於是借酒澆愁，終日昏昏醉夢間，然而春天卻從沉醉中悄悄地回來了。滿腹的淒涼之情向誰訴說？在這清明時節，正是春光大好，可惜好景不長，又在鶯聲中匆匆而去。
窗外柳絮紛飛，欄杆邊布滿苔痕，只有多情的燕子，依然記得舊時的主人，帶著一身花雨，又從遠方歸來，再次來到我的身邊。
田為是大晟詞人中影響較大的一位。據王灼《碧雞漫志》載：「崇寧間，建大晟樂府，周美成作提舉官。」後來由於万俟詠的大力推薦，田為也供職於大晟，成為周邦彥的僚屬。當時，大晟府內聚集了以周邦彥為首的一大批詞人，他們通過自己的創作，進一步促進了詞的規範化，左右詞的創作方向，影響了詞壇的藝術風尚。田為在政和末年，充大晟府典樂，宣和元年任樂令。黃昇稱讚他「工於樂府」，並說：「制撰官凡七，田亦供職大樂，眾謂得人。」他創作了大量的慢詞，今大都不傳。他的詞字句錘鍊，妙於音韻，詞風雅致，與万俟詠齊名，對南宋格律派詞人影響頗深。
這首《南柯子》是一首抒寫春愁的詞作，春愁歷來是中國古代文人說不盡的話題，詞的上片寫離情相思。通過寫「夢」「春」「鶯」，烘托出一個久別相思的氛圍，使人倍覺淒涼。下片寫久別盼歸，通過寫「柳」「欄」「燕」「雨」，進一步抒發了久候不見情人歸來的相思情懷。整個詞言情體物，窮極工巧。層次豐富，韻致無盡。王灼說：「田不伐才思與雅言抗行，不聞有惻艷」。
醉桃源·春景
【宋】嚴仁
拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽，風流暗斷腸。
清清的河水高高漲起來了，輕輕地拍堤舐岸，岸邊的楊柳輕拂著水面，仿佛蘸著春瀾描畫著春天，落紅成陣，水面流芳泛彩，清香遠播。小小的鴛鴦追逐著水面的花瓣，咬弄著撫水的柳葉，成雙成對，追隨不舍。
簾兒半卷，露出剛剛畫上的新妝，你看她身著柳黃色的春衫，背對著西邊的斜陽，獨自倚在樓台的欄杆上，如此明媚的春光中形單影隻，索寞蘭閨，怎能不使風流蘊藉的她暗自斷腸？
嚴仁與嚴羽、嚴參並稱「邵武三嚴」，以善作小詞著稱。此詞以如畫之筆寫春天景色和倚闌遠眺的佳人，鮮潔雅麗，在文藝思想上可能受到嚴羽《滄浪詩話》的影響。詞的上片寫景，下片抒情，是詞人常用的手法。但這首詞的基調是輕快靈妙的，上片寫落花流水，剔除了古典詩詞中習見的傷感；下片寫少婦登樓，也不著重表現傷懷念遠。筆致輕靈，意境新穎。
這是一幅淑女賞春圖，畫面豐富、生動，內在含義則深。圖中的女子背斜陽而倚欄杆，珠簾半卷，新妝乍露，縱目觀賞眼前的一派春光。題為春景，實是春怨、春思、傷春。上片明麗輕快，恰是下片「簾半卷」慵懶、「背斜陽」幽悄、「暗斷腸」傷情的緣由，不統一中正包含著協調。