謝謝您的邀請和提問。王羲之的行書是如何體現節奏感的？
書法的節奏是一種普遍的藝術手法，我們具體從三個方面來看節奏感的問題，就非常直觀而不是一個抽象的概念了。
那麼書法的節奏感是什麼呢？
一是筆法節奏
二是字法節湊
三是章法節奏
王羲之的行書代表是《蘭亭序》，那麼，我們不妨從王羲之《蘭亭序》為例，談談節奏的普遍性。
我們還是從章法全局來看《蘭亭序》的章法節奏感。
從《蘭亭序》這個書法的節奏感來說，是前半部分舒緩，後半部分興酣，前半部分輕捷，後半部分婉轉深沉。
例如第一句的「永和九年」四個字，第一個字，就非常舒緩，幾乎就是用楷書寫出來的。
這個字的節奏定位，就使得後面的六行字都非常舒緩，這種舒緩從容的節奏，基本上就把《蘭亭序》不激不厲的章法韻味給定了一個基調，所以，後面的章法結字，也就沒有太大的波瀾起伏。
但是，《蘭亭序》的妙處就在於，他的章法節奏變化，是根據每一行的布局舒緩之中又穿插一些自由和激越的。
例如，第一行的永字比較舒展自在，而寫「和」的時候，有做了一定的收斂，寫九字，又舒展開了。我們仔細看，每一行基本上都是張弛有度，在收放之間舒緩而行筆的。
但是，寫到「所以騁懷游目」一下，筆調就有明顯加快了速度的筆意，而且，節奏也變得跳躍起來。例如「遊目騁懷足」這五個字的章法，明顯要比下面的「以極視聽之」這五個字緊湊，形成兩個有疏密變化的一行小組織章法。而接下來的「娛信可樂也夫人之相與俯仰」這十二個字，卻比較疏朗均勻。
然後，「一世或取諸懷抱」這一行，又有一些內斂，比前一行的字略小了。你看，就是這幾行字，也是疏疏密密，緩緩急急，大大小小穿插互補的。
所以，我們說，書法的節奏，從通篇章法看過去，我們也要細心觀察王羲之的書法脈路的起伏變化，千萬不要認為都是一揮而就的。
例如，第一行有「癸丑」兩個字明顯小，我們看得出來了，但是，像「一世或取諸懷抱」這一行字，與前一行字的大小，我們就需要細心體會和觀察了。
我們再看看《蘭亭序》的最後部分，也是筆意不捲，興致正酣的感覺。
請看這兩行字，是不是比開頭和中間更氣酣神足了呢！
特別是「亦將有感於斯文」七個字，簡直就是一氣呵成的！
書法作品除了看從章法看節奏，我們還要從字法看節奏。
這是因為，字法節奏也是章法節奏的基礎。
以前，我們討論過王羲之的《蘭亭序》為什麼沒有寫成一個楷書的問題。
因為，從《蘭亭序》第一個字來看，確實有可能寫成一個楷書，但是，在整個書寫的過程中，王羲之不斷加快了書寫的速度和節奏，所以，只能成為一個行書。
所以，整篇《蘭亭序》里，你是找不到真正的楷書的，這就為《蘭亭序》的行書節奏定下了一個基調。
我們看，這個永字從第一筆的「點」開始，其實就已經是行書了。而且「勾」的寫法和「捺」的寫法也都不是標準的楷書筆法。這就是行書是節奏感。
而且，行書的節奏感還是不斷加快的。
例如「騁」這個字，從從左到右，都是快節奏的筆畫，這與第一個字「永」形成明顯的變化對比。馬字部的四個點，幾乎就是草書的筆法了，這是進一步加快了一個小節奏。
最後我們說說從筆畫看節奏。
前面我們已經說到一個字的節奏是由筆畫決定的。
你寫了楷書的第一個筆畫，第二個筆畫就不會是行書的筆畫，因為這樣搭配，就明顯是節奏不統一協調。
節奏的美感來自於統一協調，如果沒有統一協調，那就一點節奏也沒有了。
所以，你看，我們舉例的「永」和「騁」這兩個字，明顯在筆畫的節奏上是不一樣的。例如「騁」字馬字的四點，節奏非常快，給人以激越的快感。
再比如說這個「殊」字，你看王羲之的蟹爪勾寫得多有力量感！
但是，你以為寫的很快嗎？其實他寫得非常有節奏感，就這一個勾，就三次頓筆，才出鋒完成，真是夠得上「一波三折」了！
王羲之行書不止只有《蘭亭序》一個，但是，書法的節奏是有共同規律。
那就是，只要我們從章法、字法、筆法包括墨法中去認真體會，你都會有所發現書法家的博大精深。
最後我們一定要告訴大家，節奏是一個書法家書法成熟的體現，尤其是王羲之的行書書法作品，沒有任何死板的套路，但是，卻有基本的規律。因為，所有的節奏都是從筆法到字法然後到章法，一個環節一個環節，互相打通節奏的變化穿插的。