工筆花卉以線為造型基礎，運用毛筆勾線，對線條有嚴格的要求講究用筆，追求線條的力感、快感，所謂「工細兼力」，反對纖細柔弱的線條。
勾線之初，先練習使用中鋒，避免側鋒。行筆時，筆尖走在線條中央的即為中鋒，一側的即為側鋒。中鋒線條圓潤渾厚，飽滿而富於彈性，結實而有力感，開始練習勾線時，應注意線條轉彎的地方，轉彎時提筆，並輕輕轉動筆管方向，使筆鋒平行圓轉過來，保持中鋒，避免側鋒折筆即飛白。
線條產生力感的關鍵在於筆鋒與紙面的摩擦，不能為了細，不敢用力，勾出的線浮華無力。勾線時筆按下去，使筆鋒對紙面有一個壓力，同時又要有一個向上的提力，兩力平衡，再用一個拖的力量行筆。只壓不提就是「抹」，易出現側鋒，只提不壓就是「飄」，線條滑而無力，用線切忌「挑」「滑」。
起筆、行筆、收筆
1、起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，再向右行，即欲右先左；反之，欲左先右，還有欲下先上，欲上先下，這樣筆紙就有了摩擦。
2、行筆：行筆要穩，對紙面壓力要勻。中途轉向稍停為「頓」，向後折回為「挫」，頓挫時要調整筆鋒方向，不使出現側鋒。中鋒圓轉用筆為「轉」，側鋒方拐為「折」。
3、收筆回鋒：每逢收筆都須向來的方向收回，使線的結筆含蓄而有力。
線條與花卉
中國畫講「應物象形」，好的線條必須與花卉的形象、質感、空間感結合得恰到好處。生動地表現花卉的生命力、精神意趣。從對象的結構出發，寫出對象具體生動的形，最終達到表現對象內在神韻目的。
勾線起筆順序
為了不蹭髒畫面，一般白描勾勒是從上到下，從左到右。結構關係。當兩條線相遇，一線在前壓住另一條線，即為前壓後。
邊緣線與折面線的處理
花葉的輪廓線大致可分為兩類不同的線條 1、葉片和花瓣轉折時產生的折面線和花葉的主筋，這種線要勾成飽滿、富於彈性的弧線，以表現花葉挺拔的生命力。 2、葉片、花瓣的邊緣線，這種線變化多端。 這兩種線條既有對比，又要統一，既表現了花葉轉折變化的多姿，又要有線條本身的節奏和韻律。
線條的濃淡粗細
白描花卉靠用筆用墨表現花卉的質感，一般用較細較淡的墨勾花，較重較粗的線勾莖葉等。色彩深及厚硬的地方用線粗重、方硬，色彩淺及薄嫩的地方用線輕細、圓柔。一幅好的作品，在用線、用筆、用墨上都應考究，既有變化，又有統一，不能死搬硬套，要學會靈活運用。
白描花卉的花頭用筆變化及注意事項
1、牡丹、梅花、山茶的花瓣可從基部起筆，荷花、菊花、百合等花瓣可從尖端起筆。玉蘭、木棉用線挺拔有力，牡丹、芍藥等花瓣薄嫩多折，勾線可用細線顫筆。
2、花頭外輪廓要有參差、圓缺的變化，畫復瓣花要歸蒂連心。
3、花筋的處理，花筋不明顯的不勾，顯著的必須勾好，可以更好地表現花瓣的轉折運動，線要細而虛。
4、花蕊的勾點：雌蕊明顯的可先用中淡墨勾勒，雄蕊花絲要勾得細而有力，行筆快捷，收筆尖細，花絲向雌蕊攢抱，花葯用焦墨一點成形。
5、花萼、花托、花柄的勾法：勾花萼的尖部用筆要頓在一起，短花柄可不勾，長花柄兩條線要勁挺有力，搖曳多姿，兩條邊線要平行均勻，不可忽粗忽細。
白描勾葉的各種變化及注意事項
1、勾葉的粗細變化：葉尖薄，葉柄厚，故勾葉從葉柄起筆，由粗而細，主脈也相同，切忌主脈與邊緣三條線正交於一點。
2、勾長葉與花莖的方法：左臂倚案扶紙，撐住身體，右手執筆輕輕擎起手腕，用小指掌側微微擦著紙面行筆。
3、側葉脈勾法：勾側脈起筆時要頓筆藏鋒，與主脈結合好，不要歪斜或脫節，每條側脈的末端都指向葉尖。
莖枝與樹本的勾勒與皴擦
1、草本莖的勾勒：兩條邊線平行，出枝的節間略為膨大，行筆注意平行，也要有頓挫。
2、木本莖的勾勒：用皴表現樹皮的紋裂和起伏，皴擦結合，表現樹皮乾裂粗糙，起伏轉折。勾皴木本枝幹多用中鋒與側鋒結合，轉筆與折筆互用。注意由老本到小枝、由粗漸細的規律，出枝和生疤處隆起，曲折有形，枝幹穿插以「女」字形（斜三角形）為美。
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總之，好的白描既要表現花卉的形神氣質，又是畫家感情和性格的流露，要練好白描就要堅持金石、書法的研習，把他們融合起來，加強線描的藝術趣味。