漫話清同治粉彩瓷

漫話清同治粉彩瓷
中國的瓷器品種十分豐富，可達數十種之多,粉彩是其中的一大類,由於粉彩瓷器色彩柔和,瓷畫精細優美,深受人們喜愛。近年耒文物市場上清代彩瓷較多,粉彩尤其突出。粉彩瓷器不僅有重要的藝術價值,同時也有很高的經濟價值。
　　粉彩是景德鎮窯在五彩瓷的基礎上,又受到琺瑯彩的影響而創於康熙朝御廠的具有中國畫風格的釉上彩新品種，多用點染形式堆料，層次簡明，尚可見到五彩的某些影響，至乾隆朝粉彩又有很大的改善和提高，成為釉上彩主要品種。有陰陽濃淡、色彩嬌艷，以淡雅柔媚為其特色，其主要畫法是先以含三氧化二砷（S2O3）的玻璃白施於瓷胎圖案之上作襯底，再施以彩繪，同時用干筆輕輕刷出厚薄不等的層次，焙後便呈現深淺不同的色調，猶如工筆寫生。官窯粉彩中廣泛使用此法，而民窯亦有用之。粉彩初創於康熙朝晚期，盛燒於雍正、乾隆，成了清代瓷業生產的一個主要品種,直到現代景德鎮的許多瓷廠仍繼續生產。粉彩瓷器瓷器使用"玻璃白"，並與繪畫技法緊密結合,這是景德鎮陶瓷工們的一項新的創舉。經研究化驗，所渭的"玻璃白"是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、矽、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現力，讓畫麵粉潤柔和，富有國畫風格，因此博得"東方藝術明珠"的美稱。
到同治年間，清代官窯雖然進入了衰落時期，景德鎮的瓷業水平明顯下降，從傳世品看還有一定的時代風格，粉彩鮮朗艷麗，丰姿猶在，也有好的作品存世。如中央電視二台鑒寶節目中的"清同治粉彩高足盤(如圖5)，就是一對為專家看好的粉彩瓷器。專家評述："這件東西絕對是真的，是同治年間的。第二個這個我認為是官窯。理由是什麼？首先它畫工非常的精細、胎質非常的緻密、釉色是非常的白，從幾個方面來看的話呢，它應該屬於官窯系列，很有收藏價值。而且它的觀賞價值也非常的高。為什麼給到這麼高的價呢？因為這個高足盤不是單只使用的，而是兩隻或者是五隻在一起使用的，幹什麼用的？是屬於佛教當中的貢器。兩隻盤子能夠成對很不容易，很不容易。當然如果是一隻的話，那就不是七萬五，而是應該比七萬五還要 低。如果是五隻，那也不是按七萬五，那起碼來講的話應該是四十萬以上"。筆者也收藏一對相似的粉彩人物畫高足碗(如圖1,2)，口徑為14.5厘米，高9厘米，碗外側畫的是人物畫，畫中才子、隹人、丫環、書僮人物表情刻畫得細緻逼真、栩栩如生、惟妙惟肖。底足外圈分別是海水紋和焦葉紋。(圖3圖4)粉彩繪細碗，口徑12.1厘米、高5厘米，足徑5.1厘米，四側畫有春蘭、秋菊、夏竹、冬梅四季花木，配詞曰「春蘭又一香」「秋菊多佳色」「夏竹引風涼」「冬梅吐雪芳」。碗底打上紅色的方印「同治年制」四個篆書款識。碗壁弧線優美、微削而不失豐圓、底足與碗壁呈弧線圓滑過渡，十分雅致。我曾走訪過仿古瓷老藝人，據述薄胎瓷器製作工藝複雜，技術要求很高，因為第一次燒坯，以及在瓷坯上繪彩後，第二次入窯烘燒時都極易 破裂變形，成品率極低。在現代技術指導下尚且如此，可見當時工匠技藝之精湛，其燒制的難度有多麼大！據史料記載，太平天國於咸豐五年（1855年）攻占了江西景德鎮時珠山官窯被燒毀，太平天國失敗後，清政府於1866年同治年間，由李鴻章奉旨令九江總督蔡錦青重建珠山御窯廠，珠山御窯廠建成後，除了同治皇帝大婚時燒制了一大批的官瓷器送北京作為同治皇帝結婚用品之後，再無大批量的官窯送京。由於太平天國的起義，英法聯軍的侵犯，戰爭的賠償，大清王朝迫於外侵內患，財政空虛江山不保，也顧不上玩賞瓷器，使剛剛恢復的官窯廠員工又斷了俸祿。為求生存，自謀生路，窯廠又燒制了不少的瓷品外銷到民間，一些比較好的瓷器可能就是在這種背景下流到民間的。上述兩件同治粉彩瓷品雖非官窯精品，卻也光彩 奪目，值得收藏。

作者陳孔壇