一提起河南豫劇現代勵志戲，人們就會不約而同地想起了《朝陽溝》。一提起《朝陽溝》這齣膾炙人口的現代戲，老百姓第一要想到的就是演員魏雲飾演的銀環這個青春偶像。廣大戲迷如果哼唱起《朝陽溝》的唱段，那必定是魏雲飾演的那個青春靚麗，活潑可愛，俊美英姿，勤勞善良的知識青年一一銀環的大段唱腔。最有代表性的便是銀環的《祖國的大建設一日千里》和上山，下山唱段。在銀環憧憬祖國的大建設時對美麗山區的嚮往與熱愛，代表著新一代知識青年上山下鄉建設新農村的豪情壯志。魏雲的唱腔華麗舒展，行雲流水，高亢時如清泉噴出，委婉時尤如娟娟細流滲入沙田。上山時的輕快、浪漫，下山時的哀怨、深沉，無不表現出了一個初出校門即將走向社會特別是從大城市到窮山溝的重大轉變的既憧憬又矛盾的複雜心情。廣大觀眾看完《朝陽溝》一戲後，都有同一個感受:好聽。唱段中，特別是魏雲飾演的銀環的唱腔里的曼妙，尤如舒伯特《小夜曲》的輕柔、委婉和東方藝術的高亢、大氣的連體，回味無窮，細品才能悟出曲調的優美和流暢。在魏雲的唱腔里，既有豫西調的大開大合磅礴的氣勢，高而不噪，具有很強的穿透力，情調委婉，奔放大氣，吐字清晰，字字珠璣，整個唱腔中充滿了豪氣。又有豫東調的細膩圓潤，綿長柔情，盪氣迴腸，明亮渾厚。巧妙地把豫西調和豫東調揉為一體。讓觀眾欣賞到了廣義上的河南豫劇。有觀眾更為《朝陽溝》魏雲的唱腔里融入了西洋音樂和東方歌劇的美，這個板式是不是對豫劇唱腔的革新或者是創造，只有讓專家去評論，咱們作為一個普通觀眾只能是感覺到好聽，還不改豫劇的初衷。
河南省豫劇三團是由省歌劇團轉化而來，團長兼導演、編劇的楊蘭春在部隊時就是為歌劇譜曲的，轉入到豫劇三團後，所面臨的最大難題是把整個三團的演員從歌劇的行當里改造成河南及其周邊省份的老百姓喜歡的豫劇，而楊蘭春團長自已也要有這種蛻變。豫劇三團的專職作曲人王基笑也是歌劇作曲者出身，從歌劇到豫劇的蛻變無疑於戲劇文化的一場革命。楊蘭春、王基笑先生采豫西調和豫東調之長，又兼收歌劇的歡快、奔放流暢的旋律，給人一種既新鮮又不失豫劇主基調的美。這大概就是人們所說的守正創新吧。魏雲的唱腔里飽含了豫西調、豫東調以及歌劇曲調的綜合體，歡快、明亮的曲調尤如小橋流水，大有秋江河下水悠悠之感。觀眾的心隨著曲調的節拍而蕩漾。魏雲的下山一節，雖哀婉而不沮喪，把走與留的矛盾心理表現得淋漓盡致，正像唱段中的「我向哪裡去我向哪裡走″？膀煌猶豫，進退兩難。表現為走一步退兩步等於沒走，演出了剛出校門的十七、八歲知識青年的複雜心理。在表演中，魏雲老師把銀環的活潑可愛、天真爛漫演繹得活靈活現。魏雲的唱腔優美而深情，餘音繞樑，美到心醉。扮相清新瀟灑，堪為那個年代知識青年的楷模。就連魏雲老師的羊角辮，花布格子的上衣和士林布的褲子也成了那個火紅年代女青年的標配。《朝陽溝》大火後，眾多老太太發出感嘆:找兒媳婦就要銀環那樣的。社會上才有銀環是准「大眾兒媳"的讚譽，一時間魏雲，即銀環成了全社會的女知識青年的典範。然而，就是這麼一個不可多得的戲劇人才也有走麥城的時候，被觀眾轟下台抱頭痛哭的尷尬局面，魏雲老師的唱腔能達到爐火純青的高度，可以說魏雲是從1800
度高溫中煉出來的。自魏雲後，有不少知名戲劇界人士出演或獻唱《朝陽溝》銀環的唱腔或折子戲，至今還無一人能夠出其右者，無論由誰演唱《祖國的大建設一日千里》和上山、下山，觀眾一律認為不是那個味，眾口一詞的高呼:不像不像。可見魏雲所扮演的銀環深入人心，把銀環的美麗、活潑、善良、賢慧、勤勞的現代知識青年表現得有人物、有血有肉的現代戲中前無古人，若形容後無來者也不為過，可以說魏雲把《朝陽溝》推向了高峰，把銀環的唱段唱成了後人再學唱:《朝陽溝》唱段時的標準。成為後繼者效法之范。
魏雲老師於一九三六年出生於鄭州，一九五一年入職鄭州文工團，一九五二年調入河南省歌劇團，一九五六年轉入河南省豫劇三團當演員。自五十年代初至老師退休，主演了《小二黑結婚》、《人歡馬叫》、《紅珊瑚》、《志願軍的未婚妻》、《羅漢錢》、《耕雲記》、《朝陽溝》等一大批優秀劇目。豫劇現代戲《朝陽溝》的經典唱段和為毛主席的詩詞譜曲的《沁園春、雪》被許多藝術類大，中專院校列為教材使用。一九六四年在中南海演出《朝陽溝》時，受到了毛主席、周總理、劉少奇、朱德等老一輩領導人的親切接見。一九六五年當選為河南省黨代表。一九七七年作為中國友好代表團的一員訪問了羅馬尼亞，受到了羅馬尼亞國家領導人的高度讚賞。此事被列入《中國大百科全書》、《古今中外名人》、《華夏女名人》、《中國當代藝術家傳集》等辭書。一九九三年十月退休。
從魏雲老師的履歷中，我們可以看出，她是藝術界的翹楚，好像沒有幾個人被列入那麼多的辭書中。又當過黨代表，但從其經歷中並未有社會職務。也算一件憾事吧！魏雲老師命不長壽，七十一歲便駕鶴西去，讓廣大戲迷唏噓，從此便沒有了那個時代被戲迷稱道的銀環。