過去有一位京劇名家，談起花臉的嗓音他曾這樣說過，他說花臉的嗓音要具備三個條件才算是好，哪三個條件呢？那就是要高，要寬，要靈活。三樣全部具備了，才算是一個好花臉。
那麼金少山可以說這三方面全都具備了，並且他的高寬還非常傑出！所以金也被人稱為「十全大淨」，是全才型的京劇花臉。
說起金少山就不得不提一提裘盛戎了。
裘盛戎的嗓音他是和金少山比不了的，但是他特別會運用，也特別會唱，他揚長避短，不去跟前輩比人家的優點，而是去琢磨自己的長處。從這一點來說，裘先生是一位非常聰明的藝人，他知道自己什麼地方是長，哪個地方是短。
這話說出來，有人可能就不愛聽了：誰不知道自己之長，他人之短！
你還真別這樣說，有的人他就不知道自己之長，他人之短。她唱出來的東西不好聽，但是她認為好聽，因為有人捧唄，她就覺得她的玩意兒特別好，實際不是這麼回事兒，現在的程派中三代的一些傳人大部分都是這種情況。
我們回頭再說金少山與裘盛戎。金少山是老天爺賞飯，他的好嗓子不是後天努力的結果，而是天生的。而裘盛戎嗓音高、寬都比不了金少山，那麼他就在靈活上下功夫，走韻味一條路，獨闢蹊徑，結果他也成功了。
當然，說裘盛戎的嗓音不夠寬、高也是看和誰比，和他的學生後輩比，他的嗓音其實也很寬很高，當然他要跟金少山比是差點。但是京劇產生了200多年，不就出了一個金少山嗎？
所以我也認為裘先生雖然身材瘦小不夠寬壯，肺活量可能也沒有金先生那樣渾厚，但是他呈現給人們的藝術形象，卻讓人感覺很是高大，聲音也是感覺非常洪亮，又高又寬，當然，他的長處是韻味，所以比起金少山，他的唱腔更具靈活，因此，韻味方面是裘派之長。
那麼他的後代傳人比起裘先生來說，就差的很多。有人這樣講，他說裘派以及裘盛戎先生救了很多想唱花臉而天賦不行的演員。比如說像方榮翔，嗓子比起他師父來，就更窄更薄，那高音也不夠洪亮，但是好在方先生他會唱，他對花臉藝術的理解力也是高人一頭，所以他也有很多人喜歡。
今天的花臉演員，其實應該在金少山，裘盛戎，方榮翔這樣的花臉中吸取教訓，學其之長，去其之短，研究他們的藝術，明白他們什麼地方是長處，什麼地方又是短處，這樣，京劇花臉藝術才能長足進步，向前推進。
但是，今天看，好像京劇的花臉已經到底兒了，沒有任何突破發展，最可悲的就是裘派一門獨大！其他派沒人學，是因為太難天分不夠呢？還是因為唱腔太古樸，不能夠吸引人呢？可能原因都有吧。但是遺憾的是，今天的所有傳人，無論他嗓音好也罷，壞也罷，身材高也罷，矮也罷，瘦也罷，胖也罷，他們全都在學裘派，沒人學其他派，而且不往洪鐘大呂上琢磨，都在纖巧細膩上下功夫！
這種現象其實是很悲哀的！那麼還有一種現象更令人悲哀，就是世家子弟本來不是那塊料，卻偏要往進擠，最典型的就是方榮翔先生的孫子方旭。那小窄嗓，那小窄臉蛋兒，小廋身板，怎麼看也不像一個唱花臉的。並且張嘴又薄又弱，一唱高音就聲嘶力竭！
就這樣一塊兒材料，居然在很多大獎賽上還獲了獎，這讓人更是摸不著頭腦。其實這也好理解，中國是人情社會嘛，名家之後不管怎麼樣，他的後代傳人，徒子徒孫也要給師父的家人後代留個面子，給一個榮譽，所以就成了今天的這種情況。
總而言之，我還是那句話，京劇花臉最好還是有一條又寬又高的好嗓子，其實這是基礎。比如說像康萬生，有人說康萬生像農村大爺，也有人說康萬生身上老斗，無論你說什麼，康萬生那條又寬又高又亮的好嗓子，就是讓人聽了痛快淋漓！這一點就會贏得很多的觀眾的喜愛，因為他抓住了最重要的一點，花臉聽的就是洪鐘大呂，就是高門大嗓，就是氣勢磅礴，你纖巧是手段但不是主旨，沒有了高寬的花臉他說一千道一萬也不是個好花臉，這一點我想到哪去說理也是如此。
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