4月15日，原創音樂劇《廣交天下》在廣州隆重首演，劇中那段跨越66年的中法跨國戀情感動全場，串聯全劇的香雲紗絲巾給人留下深刻印象——香雲紗來自廣東順德，是國家級非物質文化遺產。
香雲紗又名「響雲紗」，絲綢面料經過薯莨汁浸泡染色、過烏砂洗，經過了順德泥土的養護，三洗九蒸十八曬製作而成，整個染整過程全部手工完成。「這條香雲紗絲巾既代表著我們一個文化的傳承，也讓世界看到了中國文化能展現出來的風采。」總導演兼編劇閆兵介紹，為呈現時尚、青春的質感，劇組特意聘請知名時裝設計師韓劍飛，為該劇設計一整套香雲紗服裝。
如何用當代設計「活化」傳統非遺，體現時尚感？本次服裝設計又有哪些亮點？南都記者走進後台，專訪韓劍飛，揭秘設計背後的故事。
《廣交天下》服裝設計：韓劍飛。
南都：可以分享一下這次服裝設計的亮點嗎？
韓劍飛：在（後台）這裡你可以看到這些是群像的服裝。從1957年到2023年，廣交會工作人員著裝一直都保留西裝、領帶這種概念。我給他們做了細節的小調整，1957年的西裝加了深層的中國紅的領帶，而到新時代，做了粉色的領帶，有一種青春、務實、亮麗的感覺，全劇共有64套廣交會工作人員的制服。
劇中也出現了很多外國友人。體現外國人的著裝是很豐富的，裡面包括西班牙、瑞典、北歐、東南亞等這些國家的友人，都穿著代表他們國家的傳統服飾來參加廣交會這個盛會，他們不僅來參會，還來給我們助興，載歌載舞。
又比如服裝體現的廣東元素。老西關、上下九是承載老廣回憶重要的地方，這裡有騎樓、有廣告牌。在這個場景里，演員穿著傳統服飾與現代服飾，結合那個年代標誌性結構的東西，融入了一些現代的設計手法和裁剪手法，把過去再現。這種再現不是完全把過去搬過來，而是更唯美地體現那個年代，使用墨綠色色調，服飾在這些廣州建築、美食的場景里起到點睛的作用。
從老廣州延伸到新廣州，從顏色、款式、色調上做了一個推移。新廣州，花的海洋，以鮮艷和嫩的顏色為主，代表青春和活力。我們把一些服裝解構了，比如快遞小哥、廣州的環衛工人服裝都是用粉色做調性的處理。快遞小哥是帶著降落傘、帶著翅膀出現的，體現了廣州的速度。服裝整體是乾淨、亮麗、青春的感覺，在舞台上更容易讓觀眾耳目一新。
南都：如何用當代設計「活化」傳統非遺，體現時尚感？
韓劍飛：這次運用夢進主義理念，將具有特色的年代風格符號，通過浪漫手法與法式優雅輪廓結合，從夢一般艱苦創業年代的形象，到理想中自己樣子的漸變過程，最終在新時代、新篇章開啟時，呈現出「歸來仍是少年」。
在這個主義里包括了夢境、通道、尋找的過程，整個就是夢進主義加每個年代出現的特殊符號，比如需要活化的物品，找到它的特徵、特點。香雲紗的特徵可能是用傳統手工，通過三蒸、九煮、十八曬的工藝過程才能做出來，但它的質感又是可以做高級定製的物品。通過現代多種藝術方法的運用，把過去年代的結構與現代的需要融合在一起。
所以劇中所有演員到最後的呈現都是青春、亮麗，都是最青春最有活力的少年形象。
韓劍飛向南都記者介紹女主角的服裝設計。
南都：女主角伊莎貝拉是法國人，設計上如何體現角色的特點？香雲紗在演員服裝上又是如何體現的？
韓劍飛：伊莎貝拉是個法國女孩，來中國參加廣交會。她出場的服裝代表了1957年法國的時尚，如奧黛麗·赫本在1953年出演《羅馬假日》中的服飾，我沿用了當年的輪廓，加入一些現代的元素，還原與重新塑造了伊莎貝拉的形象，像奧黛麗·赫本風的及膝裙，具有法式的結構，如小蕾絲手套、貝雷帽，最重點的是加了香雲紗的絲巾。這條香雲紗絲巾是她的保姆留給她的遺物，保姆來自廣東，這也是伊莎貝拉會對中國文化產生濃厚興趣的原因。
女主角伊莎貝拉穿著法式及膝裙，戴著貝雷帽，手中拿著香雲紗絲巾。
伊莎貝拉老年時穿的香雲紗外袍用了最好的原材料——柞蠶絲。柞蠶絲是野生蠶吐的絲，更為珍貴。這套服裝是可以進博物館級別的，有80姆米，厚度很重。更金貴的是，它不能用現代完全機械化進行生產，需要結合鐵木織機織出來的，所以帶有很多絲結，是百分百真絲的質地。
韓劍飛介紹劇中最珍貴的香雲紗外袍。
南都：這次給嶺南題材音樂劇做服裝設計有什麼特別感受？
韓劍飛：我是土生土長的廣州人，我對廣交會很熟，更重要的是我愛廣州。我外公就是西關人，做這個題材感觸很深的是很多元素都是我熟悉的東西。無論是上下九老廣州，還是新廣州，都是我熟悉的。唯一一點就是我沒生活在1957年，所以我描述那個是夢的年代。我只能在做夢中想像那個年代，通過一些數據、影像資料等去深挖過去年代的感覺，通過自己想像和照片紀實性的東西，用巧妙方式呈現不一樣的老廣州和現在新廣州的形象。
采寫：南都記者 李春花 實習生 譚慧賢 色珍
攝影：南都記者 鍾銳鈞 及主辦方供圖