當今容易引發爭議的書法家有不少，如張旭光、崔寒柏、曾翔、田英章、楊再春等，褒貶不一的評價在他們看來似乎如過眼雲煙，並未影響他們的創作。其實與前三位相比，田英章和楊再春年齡更大、成名也更早，尤其是楊再春，在上世紀八九十年代和本世紀初紅極一時。
楊再春先生是書協的創始人之一，在圈內德高望重，而他與「二田」也是好友，在一次訪談中，楊再春說道：「他們（二田）的字論寫得好壞來講，寫的相當規矩、相當有功力」，這或許就是「惺惺相惜」。
楊再春，字墨人，1943年8月生於河北唐山，嚴格來講，楊再春先生並非「學院派」出身，但是他書法啟蒙很早，在父親的指導下從《多寶塔碑》練起，15歲左右，他跟隨黃高漢、鄭誦先兩位書法家學習，「名師出高徒」，這也讓他少走了不少彎路。
楊再春在書法學習中，遍臨漢隸、魏碑、二王、「宋四家」、董其昌、趙之謙法帖，並最終自成一家，有人評價其字「凝重中有飛動，莊嚴中寓活潑」，「楊再春體」的形成是其書法有所成就的象徵。楊再春楷、行、草皆能，小有名氣之後找他題字的人很多，比如北京密雲冶仙塔「盤龍山」匾額。
楊再春在書法理論研究上也有成果，他在1985年編著的《行草章法》一書讓他獲得了「中國書界章法研究第一人」的稱號。回到他的書法本身，楊再春早年的字兼取「趙體」與董其昌筆意，走的是妍美遒媚一路，「風格甜美、結體嚴謹、恬和雅逸」就是其行楷書的風格特徵。
書寫時，楊再春多以尖鋒入紙，行筆中側並用，晚年就多用側鋒了。筆畫爽利，方折筆運用較多，尤其是在大字榜書上，將魏碑體的刀劈斧鑿感與隸意融入，朴茂古拙，饒有趣味。楊再春的行楷書不論大字小字，都著意於表現轉折頓挫感，力求在「趙體」圓潤華美基礎上增加筋骨力道。
楊再春創作草書時，常先調動自己的情緒，比如近些年他寫的《大風歌》，用羊毫筆，以逆鋒入筆，飛白連帶較為自然；結字跌宕多姿，章法對應和諧，可以算是一件佳作。誠然，楊再春隨著年齡的增加，筆力有所衰老，控筆能力也有下降，與之前的作品相比水平有所下降，不過，楊再春也確實是一位有著較為紮實功底的書法家，他曾經的作品有可圈可點之處。
不過，網友對他的書法評價並不高，常用「俗」來形容，晚年的書法甚至被冠以「江湖體」，還指出他寫完以後愛描字。楊再春常提起啟功先生激勵自己寫書法的事，或許，網友的批評，也算是另外一種激勵吧。
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