今春四月的香港蘇富比現代藝術拍賣即將開幕，由巴布羅·畢卡索、趙無極領銜，築造出亞、歐藝術大師鼎盛陣容。
油畫畫布，一九四八年十月三十日至十二月二十五日間作，92 x 73 公分
估價待詢
© 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York
《坐椅女子》在1948年的聖誕節完成，是一幅色彩斑斕、歡樂明快的肖像。畫中女子是畢卡索的愛人兼繆斯弗蘭索娃・吉洛。畢卡索一生有過許多女伴，而吉洛是唯一敢愛而且主動離開他的女人。本幅肖像中的吉洛坐在猶如王座的扶手椅上，姿態迷人又如此理所當然，不僅散發著魅力和自信，同時展現出敢作敢為的個性。
在畢卡索為愛人繪畫的肖像中，她們幾乎總是坐在扶手椅上，以吉洛為主題的肖像畫亦不例外。儘管畢卡索對吉洛曾說過：「我沒看過你靜靜坐著，你完全不是等著被畫的人，我從來只見你站著」，他通常仍將吉洛描繪成坐在扶手椅上的樣子，一如本作所見。女主角和家具組成的豐富構圖，創造出猶如文藝復興時期女王的形象，反映畫中人作為獨立女性那份巍然自信的情態。
畢卡索與吉洛於法國瓦洛里，約1952年
照片來源：ROBERT DOISNEAU/GAMMA-RAPHO/GETTY IMAGES
當時，吉洛正懷著畢卡索的孩子，但由於畢卡索需出席在波蘭樂斯拉夫召開的1948年第一屆世界保衛和平大會，所以不得不離開她幾個星期。作為補償，畢卡索在波蘭歸來時帶了一件精緻的紅色刺繡外套作為禮物，吉洛偶然會穿上它；自1948年秋天起，這件色彩鮮艷的衣服更成為了畢卡索為吉洛繪畫肖像的靈感，而且還促使畢卡索在翌年完成一系列相關版畫。《扶手椅上的女子》和同一時期的相關作品都見證了吉洛在藝術上為畢卡索帶來的無盡靈感——她年輕活潑，既是熱情如火的戀人，也散發著如女王般的風範。
巴布羅・畢卡索《抱嬰男子》
油畫畫布，一九六五年二月二十二日作，100 x 81.5
公分
估價：25,000,000 – 40,000,000 港元
© 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York
此單一私人珍藏中另一張畢卡索畫作，便是誕生於一九六五年的《抱嬰男子》。此時畢卡索已逾八十歲高齡，但他的作品中仍洋溢著青春與活力；男子與嬰兒即充分表現出他的陽剛之氣與活力，是藝術家六〇年代作品中充滿代表性的主題。《抱嬰男子》是畢卡索對人像主題的突破性作品，在此之前，他的油畫作品中甚少出現男子形象。畫中男子原型或是畢卡索的朋友、他的父親，亦或是藝術家的自畫像；被男子呵護在懷中的襁褓嬰兒，則是藝術家對純真童年的嚮往。《抱嬰男子》超越了男子與嬰兒的象徵，反映出畢卡索對自身形象的投射，以及在現實里不斷演變的角色——從孩童、成年，到為人父親——的深度探索。
無境巨構 氣蓋寰宇
趙無極《11.08.99 - Après l'éclipse》
油畫畫布，一九九九年作，250 x 200 公分
估價：30,000,000 – 50,000,000 港元
趙無極「無境時期」的巨構——《25.03.85》和《11.08.99 - Après l'éclipse》。八十年代，年屆花甲的趙無極憑藉豐富的人生閱歷，將澎湃激昂的創意升華至豁然開朗的境界，進入無境時期。他勇於挑戰藝術先賢的傳統語彙，為新作注入空濛杳靄的渾然大氣，一如《25.03.85》般氤氳醇厚。1999年，他受天文現象啟發，創作出高達兩米半的《11.08.99 - Après l'éclipse》，將逾半世紀的豐厚靈感源泉凝聚於畫布之上。
對宇宙的探索精神貫徹了趙無極畢生的藝術追求，亦是他邁向抽象繪畫的重要原因。八、九〇年代趙無極的創作和成就都邁向了一個成熟、鼎盛的時期，作品也呈獻了宏大而完整的藝術觀念。本季春拍有幸呈獻兩幅趙無極「無境時期」巨作，第一幅便是尺幅高達兩米半的《11.08.99 - Après l'éclipse》。
趙無極於二〇〇三年巴黎國立網球場現代美術館〈趙無極〉展覽，右一為《11.08.99 - Après l'éclipse》 圖片來源：Getty Image
趙無極此時在國際藝壇上的事業與成就開啟了新的篇章，在歐、美、亞洲接連舉辦個展，與此同時，趙無極創作一系列作品梳理自己與西方藝術的聯繫，包括1986年創作的《向馬蒂斯致敬》以及1991年的《向莫內致敬（三聯作）-
1991年2月至6月》。這一系列作品表達出趙無極對眾印象派大師的崇敬，更是體現藝術家從印象派作品中涉取的靈感。莫內「埃特雷塔」系列中標誌性的「象鼻海岸」，更是演變成《11.08.99 - Après
l'éclipse》，與一系列「無境時期」作品，中標誌性構築外圍、中間放空的「拱門式」構圖。此作更曾展出於巴黎國立網球現代美術館為慶祝趙無極榮獲法蘭西藝術學院院士頭銜，為其在2003年舉辦的〈趙無極〉大型回顧展之中，趙無極對此展十分重視，當時已年過八十的他親臨展廳，更是留下一張珍貴的與本拍片的同框照。
趙無極《25.03.85》
油畫畫布，一九八五年作，130 x 162 公分
估價：38,000,000 – 58,000,000 港元
在創下歐洲藝壇成就的同時，趙無極的事業在八〇年代亦回歸亞洲，先是在1981至82年在香港及日本五個城市舉行個展，並為北京香山飯店創作大型壁畫，1983年又到台北舉行大型回顧展，並且重逢多年摯友國畫大師張大千先生。《25.03.85》即是此時趙無極「無境時期」上乘經典，呈現了一派恢宏壯麗，彷佛在一望無際的天際在線看著山海澄明、旭日初升。畫面下方的水墨線條隱含山水結構與水墨筆法，上方的橘紅色彩則是以帶透明感的油彩反覆潑灑和流動形成，不但呼應了歐美的抽象表現主義，也體現了國畫潑彩潑墨的靈感。
1988年巴黎Ars Mundi
所出版的《趙無極》作品集以《25.03.85》作為封面及封底
1985年5月，趙無極應建築師貝聿銘先生委託，為其設計的新加坡萊福士城創作一幅長達十米的巨型三聯屏《1985年6月至10月》，迎來事業上的高光時刻。《25.03.85》即創作於同年3月，見證藝術家創造力最為旺盛的時期。此作曾展出於不少趙無極的重要展覽，並收錄於多本重要出版，其中1988年巴黎Ars Mundi出版的畫冊《趙無極》更是以此作為封面，足證本作學術及收藏價值可見一斑。
圖文數據來源：香港蘇富比
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