清明穀雨時節，百花之王牡丹獨占春時，爭奇鬥豔！
無論是花型、花色，還是花香、花韻，牡丹都表現出了非同凡響的特質和非比尋常的氣派，在我國這個世界園林之母的百花園中，牡丹脫穎而出、獨占鰲頭。
牡丹花大、瓣重則有豪氣、豪情；色彩豐富、艷麗則含喜訊、吉兆；芳香四溢則呈布施之德；枝幹遒勁，不會輕易隨風搖曳則透出高貴氣質。在牡丹插花藝術創作中，要注重作品形式美與意境美相結合，發揮牡丹形神俱佳的優勢，巧妙構思，合理搭配容器和花材。
下面就讓我們來欣賞由中國插花花藝資深大師王蓮英領銜，北京插花藝術研究會的老師們創作的牡丹插花佳作。
《牡丹頌》：」老枝開新花，更登疊翠樓。國色共天香，形神俱無雙。」
王蓮英 作品
作者選用造型古雅的單色雙耳瓷瓶為容器，青翠的顏色與牡丹葉片相互呼應，光澤和質感又同牡丹葉片形成反差，彼此襯托，十分融洽。作品以體量較大、花形飽滿、色彩明麗的粉色牡丹為主花，占據焦點位置，以向上延展的牡丹花枝左右圍合，前後照應，逐層攀升，更以一枝高挑的裸枝衝破了塊（花）、面（葉）元素的空間局限，活躍氣氛，生動畫面，使整體花型形成了疏密有致、高低錯落、虛實結合、動靜相宜的層次關係，營造出「老枝新花」的氣象。
《笑春風》：春光明媚春色好，春風過處春意鬧。
謝曉榮 作品
作者選用青花白瓷筒為容器，簡潔明快，清純樸素，不但能夠穩定整體花型，而且同花材部分清新亮麗的配色相協調，進而倍增鮮活的躍動感，烘托著春光的明媚。作品選用紫藤陪襯牡丹，使二者形成鮮明的對比關係：紫藤花若流蘇，牡丹花若堆繡；紫藤花序下垂，牡丹花冠昂首；紫藤花色恬淡，牡丹花色鮮艷；紫藤寧靜內斂，牡丹活潑開朗。加之綠色枝葉與紫藤花枝的線形呼應，在主體牡丹周圍呈放射狀擴展，使整體花型偏重一側，營造出輕鬆自在、歡樂愉悅的情境。
《傲立群芳》：絕代有佳人，傲世而獨立。一枝忽展秀，群芳甘為臣。
王蓮英 作品
作者選用細口梅瓶來插牡丹是一大挑戰，因為對於體態婀娜、腰身清秀的梅瓶而言，若插梅、杏、連翹等線條形的花枝很容易創造意境，但若插牡丹這類花朵體量感較重的「大花頭」花材，一不小心就會頭重腳輕，重心不穩。而且由於梅瓶瓶口空間有限，花不能多插，這樣在花材的搭配和空間的布局上就很受限制，主花居中容易缺失動勢而使畫面呆板，主花偏置又容易重心偏斜，有失均衡。可見如何處理好作品的動勢與均衡是梅瓶插制牡丹花的難點。
這件作品恰恰在這方面為我們樹立了良好的典範。作者選用一枝花枝回彎的牡丹，由梅瓶瓶口的一側挑出，雖然它的初始方向偏離中心軸線，但花朵回望後又使其走勢與軸線相合，一方面統領了整體花型，一方面又突出了牡丹傲世獨立的性格，而在另一側配以與主花牡丹成較大落差、走勢平趨的枝葉，一方面穩定了重心，豐富了層次，調節了虛實，一方面也作為「群芳」的意象烘託了主花牡丹的絕代風華。
《太平春色》：牡丹耀盛春，太平鑄盛世。
張燕作品
這件作品可謂古意今裁。「太平春色」是我國古代插制牡丹花的一個重要主題，往往選擇瓶器來安置牡丹花，取「瓶」與「平」的諧音，代表「太平」，取牡丹的「春天」意象，代表「春色」，整體組合在一起即為「太平春色」，表達人們對美好生活的期盼和祝願。
在這件「太平春色」作品中，作者嘗試用具有民族特色的新型瓷瓶進行主題表現，而在花材構圖上則嚴格遵循傳統插花的造型法則——牡丹插花造型的整體高度約是容器高度的1.5倍，花朵的空間布局注重「上輕下重」「上散下聚」，使作品整體別開生面又主題鮮明，演繹經典又貼近生活。
《看今朝》：千秋寫進青史，東風依舊；英雄更出我輩，春意正濃。
王蓮英作品
作者巧妙地採用一款仿樹幹造型的樹脂花瓶作容器，並配合瓶身處書寫的詩句「滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅」，創作了意義更為積極的插花主題「看今朝」。
作品通過花枝的錯落關係打開空間，通過花型的大小變化活躍氣氛，通過牡丹花色前淺後深的安排創造景深效果，整體插花部分的寬、高、厚為8：5：3的關係，不僅展現了插花藝術的形式美，更將百花齊放，人才輩出的時代風貌表現得淋漓盡致。
《玉堂富貴》 王蓮英 作品
《浴雪奇葩》 張貴敏 作品
《採得一籃春色》 謝曉榮 作品
《春風拂面露華濃》 謝曉榮 作品
《為春天而舞》 謝曉榮 作品
《滿園花開幸福來》 王蓮英 謝曉榮 作品
《前程萬里》 張貴敏 作品
賈軍：
王蓮英教授弟子
國家非物質文化遺產「傳統插花」傳承團隊成員
INTERFLORA國際花商聯中國評委
中國插花花藝協會理事
中國花卉協會花文化分會理事
（賈軍、張貴敏撰稿，文中圖片由賈軍、牡丹人家提供）
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