德藝鑄大器，勤勇造天才。

齊白石出身低微，詩書畫通曉，多半是靠自己的努力。

當然，他的出名還是在人生晚年時期，還獲得了「人民傑出的藝術家」榮譽稱號。

用重墨、明色、剛勁的筆觸，創作出清新活潑的作品，表達了他對自然和生命的熱愛。如他在68歲時，接受好友王纘緒贈送的「研磨小婢」，這也從側面反映了其心態不老。

可小姑娘在齊家，不到一年就哭訴要離開，到底是怎麼回事？這還得從其側室胡寶珠說起。

側室胡寶珠

胡寶珠是重慶豐都縣人，原是胡南湖家伺候胡母的隨從侍女，因神韻和胡母有幾分相似，被收作義女，一直在北平陪伴其左右。

因胡南湖和齊白石相交，並向其索畫「扁豆一幅」，而「報公以婢」。

胡寶珠，就是其送與齊白石的「四色禮」之一。

這才有了她進入齊家，成為側室一說。

當時，齊白石獨居北京，原配陳春君和孩子生活在家鄉，的確身邊也缺乏貼身和貼心照顧之人。胡南湖送禮暗含了，讓其將胡寶珠「收房」之意。

作為名人，齊白石身邊有女性相陪，實屬正常。

特別是作為藝術家，他需要創作靈感，年輕女性的出現，可以使其煥發青春活力，激發創作源泉。

胡寶珠頗有姿色，也得齊白石的喜愛，在日常起居中對其照顧有加，對齊白石的作畫、刻印習慣了解得一清二楚，為其生活和作畫提供了諸多便利。

齊白石和胡寶珠相差39歲。

胡氏努力融入齊白石的生活，快速掌握和畫作相關的事宜，並跟隨丈夫習畫。後來她的畫作頗有齊白石的風範和神韻。

因齊白石一直重視錢財，賣畫作對價格要求嚴格。

比如，有時有人買畫，為賣得高價，齊白石會以「年事已高，作畫僅為贈與妻子」，讓買畫者與胡寶珠協商，進而抬高畫作價格。

陳春君對胡寶珠也比較滿意。

成親後，胡氏為齊家誕下三男三女，穩固了其在齊家的家庭地位。陳夫人過世後，齊家的家中之事，以及家中畫作買賣，都是胡寶珠在做主。

其後的諸多史料記載，胡寶珠是陳夫人幫著物色一說，無論是出於誰人之口，可能是希望將齊白石先生納妾一事合理化。

從社會道德層面來說，納妾是正常行為，只要遵循當時的社會習俗即可。

如果納胡寶珠為妾是陳夫人的主張，一切都會名正言順，避免不必要的閒言碎語。

研磨小婢淑華

結合齊白石先生57歲時娶胡寶珠，在83歲仍有生育能力，85歲還要續弦來看，

他在68歲同意接納「研磨小婢」，也就不足為奇了。

四川軍閥王瓚緒因喜歡畫作，而結識齊白石而成為好友。1931年，他曾安排孫碑估專程護送十幾歲的女孩淑華去到北平，送與好友。

因淑華年歲較小，齊白石一直以兒女輩來對待。她也與齊白石的子女相處融洽。

可能身份使然，淑華在齊家生活，從不說人是非，本分謹慎，看到齊白石臥病在床，她會默默垂淚。

期間，她還幫助齊家撲滅了兩次小火災。

她的這些表現都被齊白石看在眼裡，記在心裡。

淑華在齊家，日常主要是幫助齊白石研磨、理紙、收拾畫案、洗刷筆硯等，這些活計原本是胡寶珠在做。

隨著年齡的增長，家中事務和畫作買賣增多，胡寶珠根本沒有時間和精力，陪伴齊白石。淑華的到來，填補了這個空缺。然而，齊白石卻不能與其進一步親近。

從淑華在齊家的生活可知一二。

當時，齊菊如在北京生活，和淑華相處不錯。她看到小姑娘勤快、能幹，非常喜歡。

每次看到胡寶珠刁難或斥責淑華時，她都會替其說話，並從中進行調和。後來，齊菊如還幫兒子求娶了淑華，齊白石同意放人。

淑華也同意了這門親事，並向齊白石求畫，當作嫁妝。

《鸚鵡圖》由此誕生，題詩《許放淑華》中「親手開籠欲斷腸」，反映了他內心的無奈和不舍之情。

從淑華到齊家直至她逃離，胡夫人的排擠和不容，齊家人都知道。齊白石給學生姚石倩的信中也可知，「為拙而且蠢之賤妾占去侍內室矣」。

但鑑於胡氏在家中的位置及重要性，無人能夠能對其做法進行指責。

淑華的逃離

畢竟，胡寶珠曾以婢女的身份，來到齊白石身邊，也經歷和他相親相愛的甜蜜時期。

她懂得齊白石的需求，淑華的出現，讓其有了危機感，並採用一些手段，逼迫其離開。

可能是胡寶珠挽救夫妻關係，維護家庭完整的唯一選擇。

站在齊白石的角度，分析淑華的離開，胡寶珠是主要原因。

再者，她可能不想嫁給種地的齊菊如的兒子。第三，可能是她與孫碑估有私情，再次遇到孫後，在其協助下逃離齊家。

淑華的出走是何種原因造成的，這並不重要。

在齊白石看來，他發乎於情，止乎於禮，這是對胡寶珠的尊重。因為胡寶珠對齊家和齊白石的付出，的確值得齊白石的專情。

因外界言論而放棄作畫後，胡寶珠全身心投入、照顧晚年的齊白石。

在齊白石次孫之妻生子時，她的第五個女兒剛滿周歲。既要盡到長輩之責，又要照顧幼小的女兒和年邁的丈夫，胡寶珠沒有任何怨言，其表現讓所有人稱讚。

齊白石在《墨筆花蟲冊》的南瓜蚱蜢畫背面，曾題詞表達對胡寶珠的感謝。

在胡氏因難產去世後，他也非常悲痛，親筆為少妻撰寫祭文，傳遞其對妻子的無限依戀與緬思。

清高淡泊，愛憎分明。

齊白石驚人的作品數量和題材，反映了其興趣的多元化，以及生活閱歷的豐富。

當然，他跟畢卡索和張大千等人相比，不屬於風流成性，而且能夠把持自己，但身邊也不乏女性的身影。

但這和其身處的時代和社會氛圍有關，後人無可置喙。

也正是如此，人們才能看到經歷過酸甜苦辣、有血有肉的、真實的齊白石形象。