文徵明(1470-1559)，原名壁(或作璧)，字征明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號"衡山居士"，世稱"文衡山"，又因官至翰林待詔，私諡貞獻先生，故稱"文待詔"、"文貞獻"。
文徵明與沈周、唐寅、仇英合稱"吳門四家"或稱"明四家"。文徵明擅長清逸深秀、文雅典麗的隱居山水畫。明朝中期，在他的帶領下，「吳派」逐漸取代宮廷繪畫和「浙派」的地位。
▼文徵明， 蘭竹圖
▼文徵明， 積雨連村圖
▼文徵明， 千林曳杖圖
文徵明可謂是「勤力」的代言人，文徵明傳世畫作眾多，主要有《千岩競秀》、《萬壑爭流》、《湘君夫人圖》、《石湖草堂游山圖 》、《石湖詩畫》、《橫塘詩意》、《虎丘圖》、《天平紀游圖》、《靈岩山圖》、《洞庭西山圖》、《拙政園圖》、《雨余春樹圖》、《影翠軒圖》、《瀟湘八景冊》、《江山攬勝圖》、《山居雪霽圖》、《惠山茶會圖》、《春到寒林圖》、《吳山秋霽》、《溪山對弈圖》、《綠蔭清話圖》、《綠蔭草堂圖》、《前赤壁賦》、《松壑飛泉圖》、《石湖詩圖》、《失竹》、《江南春圖》、《古木寒泉圖》、《塞村鍾馗圖》、《松聲一榻圖》、《好雨聽泉圖》、《蘭竹》、《梨花白燕圖》、《水亭詩思圖》、《仿王蒙山水》、《東園圖》等。
《湘君湘夫人圖》取材於屈原的《九歌》，繪兩位女神風中玉立之態
▼明 ，文徵明《湘君湘夫人圖》（局部） ，縱100.8厘米 橫35.6厘米， 故宮博物院藏
圖中人物勾線流利纖細，設色典雅秀麗，其婉約脫俗的氣質躍然紙上。
此圖勾繪初成時，文徵明曾令仇英設色，仇英兩度嘗試皆不夠理想，最終文氏自行敷染而成。全圖書法秀雅俊逸，畫作筆墨精妙，是文徵明罕見的傳世人物畫精品。
《真賞齋圖》：展現文人的審美意趣和生活理想
▼明 ，文徵明《真賞齋圖》，紙本設色 ，縱28.6厘米 橫79.0厘米 ，中國國家博物館藏
「書齋山水」是中國山水畫的一種重要範式，該類畫作主要描繪文人居所，藉此展現文人的審美意趣和生活理想。
《真賞齋圖》是文徵明為友人華中甫所作，「真賞齋」是華中甫的齋室名。畫中布局疏密相間，遠近相宜，用筆細緻，設色淡雅，觀之使人如步其園，如入其齋，在心曠神怡之餘，不禁讚嘆文人生活之「雅」。
《惠山茶會圖》：文徵明生平傑作
▼明，文徵明《惠山茶會圖》
《惠山茶會圖》描繪的是明正德十三年（公元1518年）清明節，文徵明與好友蔡羽、王守等七人，至無錫惠山泉煎茶品茗、雅集賦詩之事。
圖中長松滴翠，坡石披綠，文徵明與友人在泉邊亭畔鋪設茶桌，注泉於鼎，「三沸而三啜之，識水品之高，仰古人之趣」，陶然忘憂。
全圖設色雅正、士氣盎然，被清人文彬贊為「衡山（文徵明）生平傑作，假令松雪（趙孟頫）見之，亦當斂手」。
《中秋對月圖》：文獻價值不容忽視
《中秋對月圖》據稱是文徵明中秋連續賞月三夜後所繪。
▼明， 文徵明《中秋對月圖》（局部） ，縱77.2厘米 橫31.8厘米 ，榮寶齋
畫中朗月高懸，清風微拂，雲靄縹緲，兩位高士林下對坐，把盞言歡。
上方題有三首詩跋，分別作於八月十四、十五、十六日夜間。十四日夜表達及時行樂之意，十五日夜抒發思念之情，十六日夜闡述惜時之慨。此圖雖有尚待考證之處，但其題跋與史籍記載形成呼應，反映了古時文人詩詠中秋的風雅，其文獻價值不容忽視。
《停雲館言別圖》：送別圖
▼明 ，文徵明 《停雲館言別圖》
《停雲館言別圖》是文徵明為王寵所作的送別圖，圖中描繪的是王寵赴南雍之前，到停雲館與文徵明作別的場景。
《綠蔭長話圖》：文徵明的「細筆」水墨之作，被專家定為「國寶級」作品
▼明， 文徵明《綠蔭長話圖》（局部）， 縱131.5厘米 橫32.0厘米， 故宮博物院藏
畫作描繪兩位高士於深山幽谷對談之態，周遭松柏參天，綠蔭滿地，飛瀑如練，芳草萋萋，一派世外幽逸風光。
作為橫跨畫史與書史的巨匠，文徵明的書畫作品海宇欽慕，有「文筆遍天下」之說。此作畫風工致靈秀，意境恬淡妍雅，是一幅展現文徵明過人才華與魅力的佳作。
《松壑飛泉》：文徵明的隱士心態
▼明，文徵明《松壑飛泉》
《松壑飛泉》的主題表達了畫家經世濟民的政治理想破滅之後，歸隱山林全身心投入藝術創作的隱士心態。
《溪橋策杖圖》：對畫家隱居生活的真實記錄
▼明 ，文徵明《溪橋策杖圖》，縱95.8厘米 橫45.7厘米 ，北京故宮博物院藏
作品繪畫了暮春時節，畫家輕衫短策，獨自入山，流連於林邊水畔的場景，意境高古幽遠。
《蘭亭修褉圖》：文徵明73歲時用青綠山水技法所繪
此圖表現的是廣為流傳的文壇佳話「蘭亭修褉」，文徵明的這幅畫反映了東晉王羲之《蘭亭序》中的景象。
▼明，文徵明，《蘭亭修褉圖》卷，金箋地，設色，縱24.2cm，橫60.1cm
圖繪崇山峻岭，溪流蜿蜒，溪畔眾多文士或坐或臥，觀賞著山光水色間淙淙溪水送來的酒觴，潛心構思。水榭上相對而坐的王羲之等3人正在評點已寫畢的詩文。林木蔭翳，叢竹泛翠，春色濃得醉人。
畫面中山石樹木先勾後染，工致嚴謹，筆筆精到。人物之衣紋、眉目簡略，數根線條便勾勒出文人雅士瀟灑的身形。全圖設色明麗豐富，畫面以青綠為主，淡施赭色渲染山腳坡石，濃而不失典雅，艷而別具秀潤。
《古木寒泉圖》：文徵明80歲作品
▼明，文徵明《古木寒泉圖》
窄長的立幅畫出矗立的松柏，映襯後面山澗直瀉而下的飛瀑，在下方匯成流泉，意境清幽，氣勢雄放而不失雅靜，屬於不多見的"粗文"一體。
《千岩競秀圖》與《萬壑爭流圖》：完成於文徵明八十一歲之時
▼明 ，文徵明《千岩競秀圖》， 縱132.6厘米 橫34厘米 ，台北故宮博物院
《千岩競秀圖》描繪松柏聳秀、峰石累疊之狀，歷時三年始成，文氏自謂「頗有思致」；
《萬壑爭流圖》刻畫流泉飛珠濺玉之態，水流線條疏鬆靈動，山石皴法蒼潤渾厚。
▼明 ，文徵明《萬壑爭流圖》 ，縱135.4厘米 橫35.2厘米， 南京博物院藏
此二圖皆是收藏家徐默川舊藏，徐氏先得《千岩競秀圖》，後「以佳紙求寫萬壑爭流為配」，文徵明遂又作《萬壑爭流圖》，並自謙「一解不如一解」。
二圖不僅揭示了文徵明精益求精的筆墨追求，而且承載著二人沉甸甸的友情，有著豐富的人文價值。
《桃源問津圖》：文徵明八十五歲高齡之作
▼明 ，文徵明《桃源問津圖》，縱32.0厘米 橫578.3厘米， 遼寧省博物館藏
畫作分為迷途、偶入、問津、做客、重訪五個部分，既是對《桃花源記》中漁人傳奇經歷的復現，也是畫家欲隱無由的幽微心態的表達。
全卷將桃花源這片與世隔絕、自由祥和的理想之地描繪得近在咫尺、觸手可及，既表明了畫家對現實世界僵化制度的不滿，亦寄寓了其追求平等閒靜的美好生活的願望。