在中國書法史上有這樣的一個發展現狀，那就是循環的拋物線結構，且峰值會越來越低，從兩漢到魏晉，從隋唐到宋元，從明清到當代，每一個時代的高手都難以同前代相比肩。
這裡面的原因是多方面的：
其一是學書觀念的變革，晉人學兩漢，隋唐學魏晉，宋人學唐人，元人學宋人，前朝的名家猶如一座大山一般，矗立在那個時代學書人的面前，很難逾越。
就像是趙子昂早年學習宋高宗，幾乎達到了痴迷的狀態，這個時代鮮于樞建議趙子昂深入魏晉，從右軍處取法，從此，趙子昂書法才為之一變。
其二是筆法的衰絕，這一點張彥遠在《法書要錄》中談到過筆法的譜序流變，從東漢的蔡邕，到蔡文姬、鍾繇、衛夫人、王羲之、王獻之，一直到王僧虔、智永、虞世南到了五代時期基本就已經斷絕了。
而後人由於對於筆法的不甚了了，也是其書法逐漸沒落的原因。
我們今天談元代最了不起的一位大家，他完全「吃透」了唐人之法，將楷書寫到了一個至高境界，在書法方面，雖然影響力不及趙子昂，但是實力卻猶有過之。
這一點也是趙子昂自己承認的，在鮮于樞去世之後，趙子昂曾經說過一段話：
伯機過余遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛出稱尊爾。
伯機就是鮮于樞，趙子昂比鮮于樞大8歲，只可惜鮮于樞英年早逝。鮮于樞行楷之美，800年來稱第一，這字連趙孟頫都比不上！
鮮于樞是北方人，其祖父曾經做到高官，其父親乃是一個運糧官，所以幼年的鮮于樞常常於全國各地奔走，他身上有著北方人的俠義之氣，且相貌英俊，有一縷美髯，人稱「髯公」！
有詩讚嘆道：
面帶河朔偉氣，每酒酣驁放，吟詩作字奇態橫生。
他是這樣的一個英武的人，他幼年在家庭的薰陶之下，沉迷於書法，他的書法之所以高於同輩的原因就在於他的取法，他的書法直接以晉唐為門戶，一生始終沉浸在晉唐的法書當中，所有我們今天看到他的字，圓厚而豐滿，且筆法精到，古雅而朴茂，這是趙子昂比不上他的地方。
鮮于樞有一件楷書精品，叫做《麻徵君透光古鏡歌》，此作看似平平無奇，卻全是古人用筆，在結構上，是真正做到了，「大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘」的境界。這字可以稱得上是元代最美行楷了，真是美醉了，在百度百科有他與趙子昂並稱為「書法巨擘」之說。
而此件作品，完全達到了蘇軾所提到的楷書的絕藝，當代人學習大楷作品我，往往不知道如何入手，這件作品能給你很好的啟發。
鮮于樞此《麻徵君透光古鏡歌》，用筆乃是唐法，在字形的處理上，又超越了唐代的結字技巧，是後人練習大字楷書的絕好範本，且此作在字形上筆勢往來頗有動感，在整體的氣象上，高古而醇厚，是鮮于樞平生楷書的至高境界。
此作也是元朝楷書的代表之作，800年來稱第一，明清兩代，幾乎無人能出其右者。
鮮于樞這件《麻徵君透光古鏡歌》，如今藏於台北故宮博物院。
如今，我們將這件作品進行超高清的1:1掃描，還原出了跟原作一模一樣的作品。
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