（來源：國粹京韻聊城京劇）
有一些人，雖然並不富甲天下，也不位居高官，但不僅活得豐富多彩，令人羨慕，而且具備特別的影響力和感染力。甚至就算他們成了某人的"粉絲"，被他們捧的"角兒"也會沾沾自喜，如遇知音，覺得有這樣的"粉絲"特別有面子，也特別懂自己。雖然他們拚命謙虛自稱，不過是普通的觀眾或讀者，但在很多人眼中，他們是粉絲中的精英，是粉絲中的高層。
這些人，大多數從事媒體或文化行業，多年的文化積累和職業訓練，使他們有著敏銳的觀察力、老到的判斷力和非常厲害的文筆。他們不過隨便在茶餘飯後聊聊的內容，隨便在自家博客上寫寫的文章，都會在圈子裡迅速流傳，大為推廣，並帶動起一些新的流行。他們使大眾文化具有了某種精英的含量，也使精英的審美演化為大眾的流行。比如當年的《大話西遊》、先鋒戲劇、台灣民謠；比如前一段的郭德綱、胡德夫；而最近，他們的主要話題是京劇，他們最常提到的"角兒"是張火丁、王佩瑜。
本期特別請來其中幾位代表，聽他們"說道說道"為何都喜歡上了京劇，都成了火迷、瑜迷。
我們為什麼迷京劇
張立憲:以前我就喜歡京劇，但把它當作生理缺陷似的不敢提起，怕人家笑話。後來發現原來有很多朋友都「偷偷地」喜歡著京劇。
我不是戲迷，只是火迷，瑜迷。火是張火丁，瑜是王佩瑜。這就叫因人愛戲，因人看戲，其他相關興趣，只不過是被她們二位勾連起來而已。崇拜上王佩瑜之後，我也開始聽一些其他的老生，琢磨一些與之有關的東西，奈何中國的老生戲太過博大精深，時至如今，才僅僅對其譜系有了一個大致了解，淺窺皮毛，不說也罷。而對程派的熱衷，更是張火丁給激發出來的，完全可以說，張老闆是我程派藝術的喚醒人。當年第一次在長安大戲院看《春閨夢》，我當即傾倒，並吃驚居然有這麼好看深刻的新編戲。慚愧，之後通過業務學習才知道，人家這齣戲七十年前就寫出來了。而像《鎖麟囊》，我已經認真學習了程硯秋的1941、1954年錄音版本，李世濟版，「五老」版，劉桂娟、李海燕、遲小秋分別的版本，不為別的，就為對比一下與張老闆的不同。
像我這樣半路出家的偏科學生，是不會有大出息的。我的京劇知識少得可憐，出的笑話卻多得丟人。但是，我一點兒也不以此為恥，而終止對火、瑜二人的喜歡。有誰規定張老闆只是留給那些真正懂戲的內行人崇拜的，而沒有我這種二桿子選手什麼事？我對朋友說:你這一生中，總會被某個人、某部作品，甚至只是某個片段，喚醒你對美、藝術的感動和衝動。你的喚醒人要是張火丁的話，那起點可真夠高的。
楊葵:我對京劇沒那麼迷，平常也不聽戲，也不去劇場。但是兩三年前吧，看電視劇《青衣》，聽裡邊唱的太好聽了，就注意了一下，知道了張火丁這個名字。沒隔幾天，在一個朋友家看到一張張火丁的唱片，當即刻了拿回來聽，就迷上她了。因為那張唱片里，曲曲好聽。後來就默默地又找到她另外的唱片。因為喜歡聽，之後又在網上找相關資料看，看得多些，聽起來就更覺好聽，互相促進。
馬騫:我原本不喜歡京劇，因為于魁智，才開始喜歡。我記得那時15歲，還是喜歡四大天王的時候呢，有一次聽到于魁智的盒帶，《空城計》，太好聽了！結果，一次聯歡會，讓出節目。我心想:出就出有個性的，京劇多個性，都不懂啊！然後就很快學了，唱了一段空城計，雖然慌腔走板但是都唱下來了，效果很好，覺得很酷。一看京劇可比四大天王酷，就這樣開始的。
我16歲迷戀瑜老闆。那時瑜老闆去天津演《搜孤救孤》，《今晚報》登了兩張劇照，發了文章，標題是《雛鳳凌空》。我還記得拍照的記者叫張力，就把抽屜里僅有的20塊錢寄給了這位記者，請人家給沖洗這兩張照片。過了很長時間，也沒有回信，以為不會來了。但是有一天去小區門口拿報紙，看到了給我的信。我把報紙都攥濕了。回家拆下一張變色畫片的鏡框，把瑜老闆那張《搜孤救孤》的照片放上去。一直擺了一個月。後來我給瑜老闆寫了封信。信封里是那兩張照片和我寫的信。單是信紙和信封就選了一天。然後打上海的114問上海戲曲學校地址和電話。接電話的是個有上海口音的老大爺，說，對，就在這兒。這是我平生第一次和最後一次寫這種信。沒有回信。
我們是如何接近偶像的
馬騫:2004年有一天，朋友請看戲，然後帶我到後台認識了瑜老闆。見了瑜老闆後，我坐著一輛勇猛的奧拓神思恍惚回到了天津。後來我離開學校去了電視台，忽然就想做一期瑜老闆的節目。約好的那天剛好郭寶昌請瑜老闆，瑜老闆說既然到飯點兒了就一起去吧。拉著我就去了。郭寶昌喜歡瑜老闆，說拍個電影啥的，瑜老闆似笑非笑，也未見受寵若驚。散了酒宴，我們兩人去了北兵馬司的棉花塘酒吧，聊到深夜。我問瑜老闆:你收到我寄的照片了嗎？還有信？！」瑜老闆說:「沒有，從來沒有。什麼照片？」我說:」你的演出照，膠片的，黑白的。」瑜老闆:「真的從來沒有。還有信？什麼信？」我說:「隨照片的信，小孩兒，寫著玩的……」後來，我做了期節目《女老生王佩瑜》，這個節目還得了獎。
楊葵:離張火丁最近的一次，是今年中秋在民族宮。戲看完了，我到後台，她在屋裡，有人進門，我借著門縫看到她的背影，只半秒鐘吧，相距三四米的距離。我從小到大，未對任何演員滋生過絲毫的FANS心理，張火丁是唯一的一個，也挺奇怪的。那一晚是典型的表現，看完戲，不想走，溜達到後台，就想看她一眼。當時的心態，很像小孩子迷四大天王，守著不走。可能也是各種機緣湊巧，那一刻集中顯現，比如對她的了解越來越多，又沒多到熟稔的程度；比如那天的天氣恰巧秋月高掛，人清氣爽……其實我更滿意這個狀態。
張立憲:像我們現在和王佩瑜都已經是很好的朋友了，經常在一起吃飯聊天。但把她們在台上的狀態和生活中的狀態分得很清楚，把舞台上的「角兒」和生活中的朋友是分開的。雖然看戲的時候還是會掉淚，看完了會多喝好幾杯酒，但到了我們這個年齡，已經明白了「情深不壽，慧極必傷」的道理。
為何「高層粉絲」影響力特強
馬騫:高中時，因為喜歡京劇，我們班都喊我老馬。我們語文老師也喜歡京劇，總讓我臨近下課唱一段，就有了我的最初展示場所。同學們不愛聽也沒法，誰讓語文課多呢！可是不能老那麼幾段吧，一周就唱完了，我就讓老師提前點戲，下周我課上唱，然後自己就回家跟錄音資料學，這樣的「強度訓練」讓我有了不亞於天津青年京劇團的「百日集訓」的功效，那時我會的戲絕對有20齣全劇，包括配角和龍套的對白唱段，老生唱段不下100段。然後，同學們漸漸也喜歡聽了，也都買碟。記得于魁智自己的公司第一次出一套的盒帶，我們班12個同學統一郵購，一套可是100多啊。然後就是全班都會哼唱:「將身兒來至在大街口」，全都能唱兩句。
大學畢業後我當老師，講設計概論，講藝術史，做聲光電的多媒體課件，講著課看著話劇、舞蹈、電影、京劇，還組織我的學生看了很多場話劇，學生也自發成立話劇社，有的mp3里放的就是京劇。聽搖滾的油畫系的研究生們也專門和我定，哪天有京劇一定要去看。後來我調到電視台，和京劇相關的談話節目也做了很多期，收視率出奇的好。我還兼著電台文藝調頻的京劇節目主持人，主持過5場京劇進校園，也經常和專業演員一起玩。
張立憲:可能是因為我們離信息源更近，看演出更方便。而且我們把喜歡的東西、喜歡的人寫成的文字更生動，更容易讓人愛看，更容易被放大。這裡面有我們幾十年審美和經驗的鋪墊。有些人雖然喜歡和了解的程度很深，但可能是茶壺裡煮餃子，倒不出來。口碑相傳的影響力在某些方面會大於公眾影響力，網絡也把尋找同類的過程簡化了，會很快把有相同愛好的人引為同類。不僅僅是對京劇，對火、瑜，還包括對電影、對書、對音樂……類似的經驗很多。會因為對朋友的認同、對彼此審美趣味的認同而互相影響，朋友之間的相互影響是超過公共傳播的。
張立憲:
筆名老六、見招拆招，主編《大話西遊寶典》、《之乎者也羅大佑》、《獨立精神》等書，個人著作《記憶碎片》，現主編《讀庫》叢書。
楊葵:
原作家出版社社長助理，現自由作家，曾策劃出版王安憶、阿城、石康等作家作品，以及《先鋒戲劇檔案》、《哈佛女孩劉亦婷》等影響甚大圖書。著有文集《在黑夜中抽筋成長》。
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