對二胡弓法中的波弓應用技巧，大家的認識可能還僅僅還停留在空弦音的運用上，殊不知，波弓若與揉弦並用，它更能體現出二胡的一種獨特的韻味來。

不錯，二胡弓法中的波弓，它的發明，最初的目的主要是為了解決內外弦空弦音的呆板與單調的問題，因為空弦音不能施加揉弦動作，遇到時值和節拍較長的音符時，難免會使這個音符的表現力不夠充分。為了彌補這一缺憾，才有了波弓這一技巧的發明與應用。

隨著這一技巧被認可，它的應用範圍也得到了擴展，由最初的空弦應用，逐漸在按指音上也得到應用。實踐證明，在按指音上運用波弓或與按指音並用，還能有豐富和改善音樂表現力的特殊效果。

所謂波弓，是能夠演奏出波浪型聲音曲線的一種特殊弓法。它的演奏方法是通過右手運弓力度上的改變，採取先強後弱、再強再弱的弓子施力原則，使空弦音出現波浪般的聲音曲線，從而達到改變聲音藝術效果的一種特殊弓法。

通常情況下，二胡的波弓主要是用在內外弦空弦音的演奏中，這是一個傳統的弓法，在《二泉映月》這首曲子中運用的比較多。在這首曲子中，波弓既有空弦音的運用，也有按指音的運用。用在空弦音的演奏，其主要作用是替代揉弦，特別是節拍較長的空弦音。

我們以《二泉映月》這首曲子為例，樂曲裡面便有大量的空弦波弓和按指音波弓的用法。

上圖的紅色標記處，便是空弦音的波弓用法。這首曲子用的是D調（15）弦，內弦空弦音為1，外弦空弦音為5。

標記處的1這個音符為內弦空弦演奏，它的時值為2拍。正常情況下，如果1音占一拍，雖無揉弦，聽眾尚可接受，但兩拍的時值，聽起來便顯得單調呆板。因此，許多演奏者此處便採用了波弓的演奏方法，即1音用重音拉出後，輕音至第二拍的起處仍然用重音拉出。

運用這種弓法，便形成了重、輕，重、輕的波浪型聲音曲線，聽起來，聲音不再是一條平平的直線，而是有了起伏感，這種聲線的變化，正是波弓所要達到的效果。

按指音的揉弦與波弓共用

按指音的揉弦與波弓共用，這是波弓在運用上的功能拓展，這一方法的運用，使波弓不再僅僅局限於空弦音的演奏，擴展了波弓的應用範圍。這種方法的應用，由於是揉弦和波弓的聯合應用，因此，使二胡發出的聲音既有揉弦的效果，同時還有波弓的效果。兩種效果的疊加，便產生了一種新的聲音效果。

這種新的聲音效果，用文字來表述，還真是比較困難。我打個比方吧，不一定準確，只能算是類似吧。這種新的聲音效果，就如同兩個不同種族的人通婚生下的孩子一樣，是個混血兒。這個混血兒，他兼具父母血統的不同特點，但又不同於父母，有其獨自的特性。

由於是揉弦與波弓共用，這就使揉弦的聲音曲線增加了波弓的力度美，這種混合發聲，聽起來更是別有一番韻味。

揉弦與波弓共用，兩手間的配合是個關鍵。波弓的重音部分和揉弦的重力部分要度契合，做到同步才行，否則，聲音效果是體現不出來的。

還以《二泉映月》為例：

上圖為這首曲子的首句，標記中的2這個音符為內弦一指音，節拍為二拍。演奏這個音符，就是既揉弦又用波弓。具體方法是：當一指按弦開始揉弦後，右手先正常推弓，但不要發力，待2音進行到第二拍時再開始發力，與揉弦共同完成這一音節的演奏。

波弓在這個音節中，完成一個波長周期即可。如個這個2音為四拍子時，波弓便可改為兩個周期，即強弱、強弱兩個反覆即可。

需要強調的是，揉弦與波弓共用，只適合節奏舒緩的曲子，節奏較快的曲子不適合應用。