鄭淵潔這幾天可以說是被舒克和貝塔搞得一肚子不開心，甚至放話「永不再發表作品」：

說到這個，尤其是干我們干文字工作這行的深有感觸。

作為一個影評人，做影視劇分析找亮點熬夜爆肝寫劇情寫心得，結果自己的成果剛分享出去就被抄得滿天飛，甚至還有原封不動搬走之後大言不慚署名自己原創，最氣人的是閱讀量比我這個原創高得多。

這個心情就跟鄭淵潔差不多：自己辛苦養大的孩子被人偷走賺錢、面臨未知風險，你並不知道人家拿去會幹什麼。

也許會斷手斷腳，也許會掐頭去尾移花接木，也許會在看不見的地方犯錯。害怕，但是無能為力。

太多的人面臨跟鄭淵潔一樣的窘境，但是面對侵權，每個人的做法也不盡相同。

莫言

本名管謨業。作為國內第一位諾貝爾文學獎獲得者的作家，莫言的著作有《紅高粱》、《透明的紅蘿蔔》等一大批經典文學，抄襲他的人就像天上的星星一樣多。

但莫言是怎麼處理的呢？

1984年的莫言在王府井書店買了一本盜版《百年孤獨》，看了之後來一句"像被雷電擊中一樣，原來小說還可以這樣寫！"從此就走上了創作的道路一發不可收拾。

因為自己也看過盜版作品，所以有鄉親在他高密老家的房子旁邊公然賣他的盜版書，他也是淡然置之。

家裡的堂弟很生氣：「你能不能找找人把賣盜版書的人轟走？」他說：「挺好的，讓他賣吧，因為我能夠讓鄉親們賺點錢，何樂而不為呢？」

六小齡童

提起86版《西遊記》，不少網友笑稱「裡面這麼多美女都沒留意，當年光顧著看猴兒去了」，可見六小齡童將這個角色刻畫的有多成功。

但是成功背後的六小齡童，近幾年的「名聲」似乎越來越糟，究其原因，是因為六小齡童經常在各類演講、社交平台上抨擊其他版本的「孫悟空」。

說周星馳的至尊寶「孫悟空怎麼和白骨精談戀愛呢！人妖不分！年輕人還在笑！編劇導演需要向全國人民謝罪的！」，狀告藍港在線旗下網遊《西遊記》侵權等等不一而足。

在他看來，名著是無比嚴謹的，惡搞是不對的~

這是老一輩藝術家的情懷，但出現的問題就跟鄭淵潔的苦惱差不多：《西遊記》的作者是吳承恩而不是六小齡童你維哪門子權？

舒克的名字在德國隨便扔塊石頭就能砸中兩三個，人家舒克（上海）管道設備服務有限公司老總的名字就叫schuck，你又維哪門子權?

余華

余華的作品版權要真維權的話，那恐怕五十年都結束不了，甚至有人寫了書署上余華的名字去賣，還有一些根本不是余華說的話也按上余華的名頭集結出「余華語錄」，笑死，這可能算作是白撿了人家的孩子。

對此余華的境界高了不止一個檔次：「我是從來不和盜版抗爭的……它主要就是有這麼一個貧困的消費群體，它的那個存在，他們的收入讓他們無法去買，就是我們所認為的那種健康食品，他們可能只能買一些最便宜的，所以這也就是我們那些假冒偽劣產品的一個市場，是因為我們有很多很多的貧困人口（買不起書），如果我們這個問題不解決，我的書被盜版是應該的。」

這句話聽得不少人老淚縱橫，外表是「潦草的小狗」，內里卻是一顆「小仙女心臟」。一個有溫度的人，他看得到也容得下想讀書又買不起書的窮人。

鄭淵潔

說回鄭淵潔，讓他勃然大怒寫下告別書的原因恐怕是「自2002年開始對侵權商標維權，21年來只維權成功了37個侵權商標，還有673個侵權商標沒有維權成功」的心力交瘁。

這次「2023年2月20日國家知識產權局駁回他對蘇州市燃氣設備閥門製造有限公司未經其授權註冊的舒克商標的無效宣告申請」只是壓垮駱駝的最後一根稻草。

從網友的反饋來看，有人力挺鄭淵潔的做法：「自打當年籃球巨星喬丹打輸了官司，我就覺得所謂國貨就是國恥，到了今天看了鄭老師發的聲明，哎！中國的智慧財產權任重道遠呀」；

也有人覺得維權過度在濫用自己的影響力：「通用名稱怎麼可能主張智慧財產權？除非別人同時使用了你的卡通形象，否則毫無道理。說好聽是偏執，說難聽是碰瓷，是利用輿論壓力試圖脅迫法律就範，簡直莫名其妙。」

一些想說的話

不管是讀書還是寫作，本質還是人與人之間思想的碰撞。

大作家被抄襲也好小蝦米被搬運也好，你不能說孫悟空這個形象是獨家的，舒克這個名字是專屬的，一部影視劇出來我寫了影評它就歸我了……

抄襲侵權同人文固然可惡，但不太過分的情況下兼顧一下人情也未嘗不可。

畢竟兜里揣著六便士的人也想看點好書，就像一篇精彩的影視評論能被更多人看到，在哪看不是看呢？

智慧財產權應當維護，但過猶不及。