一根香蕉賣出100萬,被全世界抵制後重回巔峰,他是天才還是騙子

設計師的生活藝術美學 發佈 2022-05-22T22:39:05.285485+00:00

或許面對死亡,發笑才是一種本能 。2年前,巴塞爾藝術展因為它被圍堵得水泄不通,最終以15萬美元的價格被神秘買家拍下,轟動世界。

或許面對死亡,

發笑才是一種本能 。


叛逆者


還記得這根香蕉嗎?



2年前,巴塞爾藝術展因為它被圍堵得水泄不通,最終以15萬美元的價格被神秘買家拍下,轟動世界。


蘭姨軟裝色彩3


有人說它是鬧劇一場,有人說它意義非凡。


繼安迪·沃霍爾之後,很少有人能把藝術玩得這麼「通透」了。



作為藝術界「玩家」,他曾拿18k金馬桶比喻「美國」,創作敏感雕塑直指白宮;



更是朝教皇猛砸隕石轟動波蘭,嚇得當地議員幾次試圖扶起雕像以維護教皇尊嚴。



他聲稱自己不是藝術家,可經他之手創作的藝術品件件價值過億;


他說,「我從來不把我的作品當成笑話來談論」,但他的每一幅照片都不可避免地,被自己的毒舌攻陷。



這些被觀眾吐槽為「沒營養」的幽默源源不絕,奠定了他在全球藝術界的「大師」地位。


他,是義大利國寶級藝術家——莫瑞吉奧·卡特蘭。



01

藝術叛逆者

因「死亡」而誕生


如果要給真正成為藝術家之前的卡特蘭做一份工作簡歷的話,你會發現那真是一個無比豐富而古怪的單子。


廚師、園丁、護士、木匠,甚至負責太平間屍體看護的喪葬員,他均有涉獵。


這個出生在義大利北部小鎮的莫瑞吉奧,有一個不合時宜的童年。



父親憑著卡車司機的身份賺取微薄的工資,為上層階級做女傭的母親,在他童年的大部分時間裡都臥病在床,生存問題壓得一家人喘不過氣。


為了養家餬口,他高中輟學,輾轉於郵局、餐廳和殯儀館打零工。


和屍體近距離接觸時,他感覺他們是如此安靜和遙遠。



命運並未眷顧這個家庭,母親終於在他二十歲時,遺憾離世。


成長階段的經歷,令他開始好奇「死亡」這件事,「我驚異於人們看到我的作品都會發笑。或許面對死亡,發笑才是一種本能。」


一個藝術叛逆者,因「死亡」而誕生。





02

他走紅,不是意外


作為一名從未經過專業訓練的藝術工作者,莫瑞吉奧算得上是「白手起家」。


早年間在太平間的工作令他苦不堪言,為此他花錢找醫生開了一張6個月的假條,卻沒想好自己的未來。


一次在去醫院上班的路上,莫瑞吉奧透過櫥窗看到一家畫廊里擺放著一件米開朗基羅的自畫像,他頓時來了興趣,走進畫廊向店員打聽這件作品。



海內逢知己,店員覺得高興,胡亂塞給他一些與藝術有關的書。


五年後,他創作了自己的第一件作品。後來莫瑞吉奧在採訪中回憶說:那些書改變了我的一生。


二十多歲的年紀,他著迷於藝術家所帶來的地位,決定搬去藝術界的聖地亞哥-紐約。


那個年代的紐約街頭人才濟濟,隨便一塊招牌砸下來,都能砸中幾個藝術家。


藝術讓人吃不飽飯,最難的時候,他每天靠著五美元過活。


這樣掙扎了一段時間後,機會終於找上門來,成就了藝術史上的驚魂一刻。



1999年,莫瑞吉奧求索多年,終於得到了米蘭畫廊的展出機會。


他當天帶來的藝術作品是——一個被膠帶捆綁全身的男人。



整整兩個小時,就像一個奇怪的,被褻瀆的十字架。聚集的遊客越來越多,甚至湧出畫廊大門。


或許因為時間太長,或許是畫廊里的燈光與目光太過熾熱,主角昏倒了,被救護車送進了醫院。


一項「行為藝術」,意外為各大藝術報刊免費提供了當日頭條新聞,也意外捧紅了自己。這多少有點讓人哭笑不得。


可大眾漸漸發覺,莫瑞吉奧的走紅並不是意外。



那些對權威與罪惡的抗議與反噬,是他多數雕塑作品的創作語境。


當年在藝術界掀起軒然大波的《第九小時》,可謂是他藝術清單中,眼球與噱頭雙豐收的成功案例。



有趣的是,這件作品在展出前一天,莫瑞吉奧都沒想好教皇該以哪種姿態與觀眾見面。


他急得團團轉,索性在博物館過夜,試圖想出另一種選擇。


閉眼睡了幾分鐘,他突然跳了起來叫醒了同伴:「我們必須摔斷腿,我們必須打破教皇的雙腿!」他無比興奮。


百無禁忌,作品落成,展出當天以300萬美金賣出。



這座同真人一比一大小的人形雕塑,原型便是被波蘭教徒信奉為上帝的教皇——保羅二世。


地上的碎玻璃模擬了隕石穿過玻璃的場景,掌握權力的教皇跌落神壇。


敢這麼挑戰波蘭教派權威的,莫瑞吉奧是第一人。


動物屍體


在調戲了教皇之後,他更是大著膽子調侃了川普。


2016年,古根海姆博物館廁所中,一個名叫《美國》的18k金馬桶被偷,其作者便是莫瑞吉奧。



他把馬桶被安置在館內的衛生間以供觀眾使用,館長還以此調侃前任美國總統川普。


果然,新聞登上頭版頭條,打卡遊客將場館圍堵得水泄不通。


據說後來白宮想要借梵谷的名作來裝飾,卻被告知還是這件金馬桶合適川普的品味。



在莫瑞吉奧這裡,創意誕生的時間只需要5分鐘。


曾經那件希特勒雕像,在拍賣行拍出1200萬英鎊的價格,轟動整個藝術圈。



若你去到現場,會發現這個超現實的作品安放得十分詭異。


雕像總是被安排在一個房間或者一個走廊的盡頭,所以觀眾必須繞到正面才能看見是希特勒跪在地上。



惡,也可以惡得很虔誠。


雙膝跪地的希特勒,就像遁地而出,被要求赦免的呼救者……他們就像一面鏡子,令每個人想起那些自己不敢提的名字與記憶,又好像他已經成為一種形式的恐懼,從而演化為一種禁忌。



他作品總是令人不安。正如著名藝術家卡桑健所說:「莫里齊奧身上有些東西只是在你的皮膚底下。」


被拋屍的馬,垂死的松鼠和無頭雞……這些令人恐怖指數直達腎上腺的作品,讓人一度覺得這當然已經到了他 「惡搞」的巔峰。


直到,他在米蘭市中心的一棵樹上,掛了三個上吊的孩子。



這作品唯一可以預想的,便是路人的表情。


後來有一名男子被那些被絞死的男孩們攪得心煩意亂,最後決定爬上樹,剪斷了其中兩條繩子,結果自己從樹上摔下,折了幾根肋骨。


如此離奇又好笑的「案件」,在莫里齊奧這裡頻頻發生。


1996年在阿姆斯特丹藝術中心辦展時,他因為想不出拿什麼作品來參展,便偷了隔壁藝術家的全部作品,試圖將其打包成他自己的「現成品」展覽。



在警察終於威脅要把他這個地中海混混扔進監獄裡後,莫里齊奧才算息事寧人。


他的創作手段看起來甚至很粗糙。在《無題》中,他模仿前人盧西奧割畫布,順手割出一個字母「Z」。



又瘋狂地複製頭像,玩一些放大、縮小的把戲,只為了告訴觀眾,本就藝術可移動、可複製、可轉移。



這是一位藝術家開始正視藝術的「原創性」,而這恰恰是在時代中流通的「欺騙性」,也是莫瑞吉奧能夠引起全世界轟動的原因。


可在2001年,這位聲名遠揚的藝術家突然對世界宣布提前退休,帶著幾位義大利同僚創辦超現實雜誌。



藝術在他這裡淪為「異常」。他也順勢得到了一個壞名聲——藝術界的小丑。


他就像瘋瘋癲癲的法庭小丑,敢於對一切嚴肅認真的事情說,「死遠點兒!」



他反抗權威,更諷刺「原創」。他以惡作劇聞名,可他的笑話暴露了我們自己。


他解放藝術,又自我懷疑,所以才有機會對全世界宣稱:我不是藝術家。



在莫瑞吉奧作品的暴力表層以下,「美」不再意味著崇高與完美,涌動的是悲傷、厭惡、恐懼、殘缺和失敗。


命運就像那匹被懸吊在空中,骨瘦如柴的馬。看似是人類獵殺的慘劇,實則是階級與權力內部的深層矛盾逐漸被激化的結果。



它們既真實又虛幻,既直白又複雜,一瞬間讓你雙腳離地,下一秒又把你拽回現實。


這是現實,也是寓言。



閒來無事時,莫瑞吉奧常騎著自行車去探訪無人知曉的街道,約見朋友、接受採訪、在騎車時跟蹤陌生人,遠遠地揣度著他人的故事。



在博洛尼亞舉辦自己的第一次個展時,他在畫廊門口放置了一個「馬上回來」(TornoSubito)的標誌,然後騎上車溜之大吉。



這樣的逃脫戲碼在他的藝術生涯多次上演,使其本身自然成謎。


曾經有人問莫瑞吉奧,這麼做的理由是什麼,他的回答很簡單:最好的藝術在街上。




03

孤膽俠客是也


生在藝術圈,莫瑞吉奧是個例外。


他號召每個人建造墓地,埋葬那些還活著的人與物。


沒想到,許多藝術家都紛紛選擇埋葬了莫瑞吉奧。



人人都在痛罵他的煽動性,而他卻說:


「我實際上認為現實遠比我的藝術更具煽動性。你應該去街頭看看真正的乞丐,而不是我的假乞丐。你應該去看一場真正的光頭黨集會。我只是借用,我總是從日常生活中借用一些東西。」



「如果你認為我的作品非常具有煽動性,這意味著現實是非常具有煽動性的,而我們只是沒對它做出反應。也許是我們不再注意我們在這個世界上的生活方式,我們越來越 『感覺不到任何疼痛』,我們被麻醉了。」


藝術被趨之若鶩,誰又思考過其背後真正含義?


這位藝術家親手製作的「糖衣炮彈」,是悲憫,是反思,也是智慧所在。




本文來源於人民藝術art

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