明代蘇州的吳門書畫，尤其是吳門畫派，是國繪畫史上最大的畫派，也是藝術成就最傑出的畫派之一。

苛政的鬆弛，生產與文化的復興，地產的豐饒與經濟的繁榮，加上「復古」運動及《易》學傳統的影響，無不促使吳門書畫獲得飛速發展。

其中，不乏優秀的奇女子們。在這個清秀的江南城市，留下了諸多的優秀作品，她們以不同的姿態，活出了各自的精彩，她們才情出眾，溫婉賢良，堅毅剛烈……她們的故事，有多傳奇？

除了上期我們提到的董小宛、文俶，她們二位的書畫成就，也值得被我們憶起。

仇珠 綽有父風女畫家

仇珠，1530年生。名珠，號杜陵內史，生於蘇州，長於蘇州。仇珠為仇英之女，歷代畫史都有記載。

王穉登在《吳郡丹青志》中云：「仇氏，英之女，號杜陵內史，能人物畫，卓有父風。贊曰：粉黛鍾靈，翱翔畫苑，寥乎罕矣。仇媛慧心內朗，窈窕之傑哉，必也律之女行，厥亦牝雞之晨也。」

姜紹書《無聲詩史》卷五也說：「杜陵內史仇氏，實父之女也，畫人物山水，綽有父風。傳世者大士像為多，於慈容端穆中，妍雅之致，隱然像外，望而知其為閨秀之筆。」

仇珠是仇英的小女兒，在她上面還有兩個哥哥和一個姐姐，姐姐嫁給了同是著名畫家的尤求。人們常把備受家人寵愛珍視的女兒稱為「掌上明珠」，或許仇珠其名，也有此意。

仇珠從小跟著父親寓居蘇州，看父親作畫，也隨父親一同在收藏名家項元汴的家中寄居，觀賞過眾多名畫，於是漸通筆墨。仇英見女兒有心，也就傾囊相授，後來人們稱讚仇珠，得仇英真傳，「綽有父風」。

可見「女子無才便是德」或「頭髮長，見識短」之類的偏見歧視，在出現資本主義萌芽，自由思潮湧動的明代，與理學鬆動的統治力一起成為了被質疑的靶子。

書畫市場一派欣欣向榮，仇珠覺得，自己也可以像父親一樣，去掙自己想掙的錢和聲名。

在繪畫技藝上，仇珠基本上承襲其父，但在長期的繪畫實踐中，也形成了自己特有的畫風在構圖上，仇珠很注意人物之間的和諧協調。

同一幅畫上的人物，都十分注意相互之間舉止呼應，甚至眼神的顧盼。在使用色彩顏料方面，仇珠喜愛用色澤艷麗的色調，又能恰到好處地戒除媚俗浮躁之氣，她能利用色彩之間的互相襯托來達到色調的和諧統一。

柳如是 才華橫溢的奇女子

柳如是( 1618-1664),原姓楊,名影憐,改姓柳，名隱，後改名是，字如是，號河東君，又號藤蕪君，祖籍浙江嘉興。

幼年時被賣到蘇州吳江盛澤歸家院名妓徐佛家為養女。受徐教養，柳琴棋書畫得心應手，詩擅近體七言，分題步韻，作書得虞世南、褚遂良筆法。年稍長，流落青樓，為秦淮八艷之首。

她以絕世才貌，與復社、幾社、東林黨人相交往，常著儒服男裝，與諸文人縱談時勢，詩歌唱和。

崇禎十四年（ 1641 ），東林領袖、大文人常熟錢謙益與柳如是結秦晉之好（是年錢已是六旬之人），兩人讀書論詩相對甚歡。

柳如是性格非常剛烈，但她的畫卻是另一番風貌。

春日的江南，溫潤舒適，這些筆墨記錄的景色仿佛可以將當時的微風帶到當下，岸邊的潺潺水聲與楊柳風撲面而來。

柳如是的畫風受到了吳門畫派特別是文徵明的影響，畫面清新淡雅，抒情感懷。

柳如是能詩善畫。

《玉台書史》稱其「賦詩輒工」「作書得虞褚法」，可惜她傳世書跡非常稀少。

她的作品多與青山流水作伴，死後亦是如此，在那處墓碑上，沒有「錢氏」字樣，這恰實現了她「我見青山多嫵媚，料青山見我應如是」的願望。

世間女子千萬種，願每個人都如這些奇女子一樣，活出自己最美的姿態。