封面新聞記者 張杰 實習生 吳雨珂
今年10月6日，瑞典文學院將2022年諾貝爾文學獎頒給了法國女作家安妮·埃爾諾。消息傳來之後，安妮·埃爾諾的文學作品也成為讀者矚目的一個焦點。11月26日下午，「書寫生活——2022諾貝爾文學獎得主安妮·埃爾諾新書分享會」在天府書展上舉行。四川大學哲學系教授梁中和、四川大學文學與新聞學院副教授盧迎伏，圍繞安妮·埃爾諾三本中文版新書展開分享他們各自感受到的安妮·埃爾諾乃至法國當代文學魅力。
川大兩位專家在分享閱讀安妮·埃爾諾作品感受
由上海人民出版社出版的安妮·埃爾諾三本新書，分別是安妮·埃爾諾的成名作《一個男人的位置》，代表作《一個女人的故事》和她比較新近的作品《一個女孩的記憶》。三部作品分別寫埃爾諾的父親、母親和她自己，構成「生活三部曲」。其中《一個女孩的記憶》是首次出簡體中文版。
她繼承了盧梭、雨果、左拉、加繆、薩特等法國人文傳統
安妮·埃爾諾1940年出生於法國諾曼第地區，這裡是一片有濃厚文學傳統的土地，是偉大作家福樓拜和莫泊桑的故鄉。安妮·埃爾諾的文學作品體裁大多是自傳體的非虛構作品和訪談錄。作品裡沒有關係複雜的人物，沒有魔幻怪誕的情節，以平民視角和女性視角不斷地書寫普通人的生活，寫父親、母親、青春、家庭紛爭、社會奮鬥、生老病死，寫作手法巧妙，非常容易閱讀。
盧迎伏首先從文學史的角度來定位安妮·埃爾諾。他認為安妮·埃爾諾是典型的法國作家和法國寫作。安妮·埃爾諾繼承了盧梭、雨果、左拉、加繆、薩特等人文傳統。此外，20世紀法國作家對寫作觀念的創新和寫作技巧的嘗試，這一點在她身上也有非常明顯的體現。她所採用的碎片化的形式與其所表現的東西是高度契合的，這種寫作形式既與作家的個人經歷有關，也與當下的社會現狀貼合，寫作的技法上有一種開創性。
她的寫作特點：既有勇氣剖析自我，又沒有走向主觀化悲情
在《一個男人的位置》中，安妮·埃爾諾寫了一個男人的一生，展現出一幅社會的肖像和一部生活的編年史。這位男人的父親，底層出身，從農民到工人，最後成為一家雜貨店的店主。雖然實現了階層跨越，但時常在不經意的言行舉止中暴露自己所出身的那個階層。這種對失去自己社會位置的擔憂和對自己出身的羞恥感，始終纏繞著他，這也導致了父女隔閡，成為了最熟悉的陌生人。用作家自己的話說，這部作品「沒有抒情的回憶，也沒有勝利者的嘲諷，而是一種自然的中性風格，就像我曾經給父母寫信報平安時所使用的風格」。
盧迎伏結合諾貝爾委員會給安妮·埃爾諾的頒獎詞「以勇氣和臨床醫生般的敏銳」，來為讀者闡述埃爾諾的寫作特點。他認為，安妮·埃爾諾的寫作既有勇氣來分析和解剖自我，同時又保持著一種客觀和冷靜，沒有走向一種主觀化的悲情寫作。談及自己的閱讀感受，盧教授說，《一個男人的位置》就像一首《父親寫的散文詩》，能不動聲色地打動讀者。
《一個女人的故事》是安妮·埃爾諾母親死於阿爾茨海默病之後，開始寫的一本書。她開始追憶，還原處在母女關係和社會關係之中那個真正的女人。她記錄了母親的青春和衰老、夢想和現實。她想要為她的母親爭取最大的公平：讓母親成為她自己。這部探討母女關係的作品，語言極簡、感情克制，特別是對母親患上「老年痴呆」後的描寫幾近殘酷，卻矛盾般的感人至深。這部作品再一次證明了文學的力量，它可以讓一位女兒使自己的母親死後重新降生。
《一個女孩的記憶》是安妮·埃爾諾年老之後，勇敢地面對十八歲的自己。之所以說勇敢，是因為那段記憶並不算「光彩」。在情竇初開的年齡，在一次夏令營活動中，她被男人玩弄，之後被拋棄。在書里，她毫無保留地寫出了自己的軟弱和墮落，還寫到在英國學習時的小偷小摸行為，一切都那麼坦誠。這本書不是一部「懺悔錄」，它更像是一部「個體認識論」。她告訴每一位女性讀者或者男性，恥辱並不總是負面和消極的，我們可以將它轉化為一種勇氣，一次「認識自己」的時機。這部作品如同一顆黑夜裡的鑽石，在幽暗處閃著光芒。
梁中和引用埃爾諾在《一個女人的故事中》的一句話「絕望是一種奢侈」來說明，「矛盾」在埃爾諾的作品中無處不在。一方面，埃爾諾不願意待在故鄉的小城鎮；另一方面，通過學習留在巴黎大城市後又會懷念過去。再比如，埃爾諾需要一再地書寫母親，但這就會不斷地提醒自己母親已經不在的痛苦事實。這三本書可以讓讀者接受自身的矛盾，深入矛盾，深入自身的寫作、語言和思想的矛盾，能讓人體驗到自身的有限性，也可以使人從這種有限性中抽離出來。這種寫作特點能給我們帶來新的閱讀體驗。
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