「著名詩人」，一級作家，特殊津貼享受專家雷平陽，去年出版了詩集《修燈》。裡面收集了他的81首詩作，「雷平陽不是以首位單位，而是以『詩集』為單位，每一部詩集，都反映著他某一段時間的探索和突破」，這是中國作家網的評價。
「作為中國詩歌獎項的『大滿貫』得主，雷平陽已經無需再通過詩集追求何種名譽。」這說明，雷平陽已經到了「返璞歸真」的境界了。確實，幾乎所有的獎項他都得了，幾乎所有的頭銜他都有了，寫詩成了他的「自我升華」。
《詩刊》主編李少君，則從另一個角度說明了這個問題。雷平陽的詩，「可以說展現了百年新詩逐漸走向成熟的某種獨特面貌，抵達了白話新詩奮力攀登的某種高峰。」也就是說，在李少君看來，雷平陽帶領著現代詩走向了成熟，登上了高峰。
經過一百年的摸索，現代詩從胡適開始，經歷了各種曲折，到了雷平陽這裡，終於是「熟了」。由此可見，雷平陽在詩壇的重要性，難怪他是詩歌獎「大滿貫」得主了。李少君還是有些「保守」，說現代詩「逐漸」走向成熟。其實在我看來，現代詩早就熟了，熟透了。
從上個世紀八十年代初開始，朦朧詩漸漸被人詬病，口語詩詩應運而生。口語詩的出現，其實就已經標誌著現代詩「熟透了」。現代詩已經到此走到了盡頭，而口語詩只是打著「詩」的旗號，幹著不是「詩」的事。
雖然，後來我們的詩壇依然熱鬧，什麼梨花體、烏青體、羊羔體、屎尿體能夠「名噪一時」。其實這些都是宣判著現代詩「成熟」的標誌，已經熟得沒了生命力，開始腐爛了。就像深秋里，掛在樹上乾癟的果實，表面上挺好看，其實是在宣判死亡。
現在的詩人們，只是在這顆乾癟的果實上，撒上一點鹽，或者是沾上一點糖，甚至是塗上一點顏料，希望讓它看起來還活著。他們口中絮絮叨叨，不知所云，似乎是在祈禱詩 的重生，又似乎是在給詩唱輓歌。
現在的詩，在內容上，已經從上三路走到了下三路。在形式上，已經從換行走向了不換行，再到胡亂的換行。可以說，詩人們已經絞盡了腦汁，使出了渾身的解數。但是，我們的現代詩，已經病入膏方，無藥可救了。
在雷平陽的《修燈》裡，第十一首詩，總共1805個字符，硬是一行沒有換。從頭齊刷刷地排到了尾，這無疑是在形式上巨大的「創新」。這已經不僅僅不是詩了，甚至連散文、小說都算不上。以後的詩還要怎麼寫？確實沒轍了。
雷平陽是是個獎項「大滿貫」得主，其實也是現代詩的「終結者」。他帶領著現代詩已經達到了最高峰，往後，現代詩只能「往下」走了。也就是現代詩已經到了熟得不能再熟的程度，往後就是腐爛的開始。
這事其實不能怪雷平陽一個人，是所有詩壇中的人，包括詩人、編輯、評論家們「共同努力」的結果。口語詩就像一劑「催熟劑」，讓現代野蠻生長了一段時間，最後就突然凋謝了。這樣的「成熟」，是一種「病態」的成熟。
所以，我們現在能夠見到各種稀奇古怪的，壓根就不像詩的「詩」，也就不足為奇了。看起來詩壇還是一片繁榮景象，「著名詩人」遍地開花，他們其實都是在「蠶食」現代詩這顆「病態」的果實，讓它更快地走向死亡。
那我們的詩怎麼辦？其實很簡單，讓這顆「病態」的果實任其腐爛好了。我們重新種一棵樹，精心澆灌，去除雜草，讓其開花結果。我們不能在一棵樹上吊死，眼見它都活不成了，幹嘛還要浪費精力在上面？這不是傻麼？
但有些人就是要抱著這棵病樹不放，而且還認為這是世界上唯一能結果的樹。因為在他們看來，這棵樹就是他們的全部。離開了這棵病樹，他們也一樣走向了死亡，啥也不是了，他們還會努力地掙扎一番的。
現在到了秋天，到處都能看到樹枝上掛著的熟透的果實。他們要麼孤零零地掛著，要麼落到了地上。秋天不是收穫的季節麼？確實是的，但既是糧食的收穫季節，也是雜草的收穫季節。我們總不能，把糧食和雜草都區分不開吧？但還真有不少人五穀不分。