浪子北方來
舊京掌故之燕大被封前後（二）
這也說明在主觀上我對黨組織還缺乏應有的認識:客觀上，我作為一個在大學開始任教的青年教師，每周要講兩門課，必須抽出大量時間備課，送學生走的事，都是在課餘之暇繁張地進行的，工作的細節已難回憶，但是有幾件事大體上還能記住，茲分別記述如下。
舊京掌故之燕大被封前後（三）
（接上文）太平洋戰爭爆發後我被日寇逮捕入獄1、被捕之前的一段經歷1941年12月8日是個星期一，早上第一、二節有我教的課。當時我住在南校門外，當我騎車趕去上課時，還未到校門，就看到有些日本兵站在那裡，我預感到必有重大事情發生，立刻想先回家再說。
舊京掌故之燕大被封前後（五）
（接上文）出獄後面臨的新問題出獄之後，我已經無家可歸，只好仍回天津，寄居岳父家。緩刑的條件是取保開釋後，三年之內沒有遷居旅行自由，並且要隨傳隨到；有事必須外出時，要事先書面報告外出的時間和地點（報告要寄到一個用阿拉伯數字做代號的地方，這個數字我已忘記)。
舊京掌故之傅涇波的和平行動
那時，我的公開職務是偽市政府社會局科長，後來又任局長，實際從事八路軍太行總部北平情報的秘密工作。在負責人王岳石同志的領導下，收集、了解淪陷區的政治、經濟、軍事等各方面的情報，並以米糧庫2號我家為聯絡站，完成黨和上級交給的各項任務。
舊京掌故之李宗仁在北平（上）
同年8月10日下午，首先從漢中美國空軍基地司令部傳出:日本照會瑞典和瑞士，請轉致中、英、美、蘇四國，表示除要求保留天皇制度以外，完全接受波茨坦公告，對盟國無條件投降。
梨園軼事之馬連良與馬派藝術（六）
（接上文） 《四進士》中的宋士傑，是馬先生塑造的又一富有特色的人物。他在這齣戲裡的念白，富有鮮明的個性。尤其三上公堂，他的念白情緒高昂、理直氣壯，於幽默風趣中又蘊含著無窮智慧。
梨園軼事之馬連良與馬派藝術（七）
（接上文）鑼鼓為劇情服務馬先生最早的鼓師是魏希雲（人稱魏三）。以後有喬玉泉，喬曾唱老生，打鼓學曾為譚鑫培打鼓的劉順。因行三，也叫喬三，人稱喬三爺。
梨園軼事之馬連良與馬派藝術（八）
（接上文）孜孜不倦馬先生懂得，藝術上的成功從某個角度來講，不完全是取決於藝術家本身，藝術的欣賞者也是不容忽視的。他經常研究觀眾需要什麼，喜愛什麼，也時刻觀察著戲曲界的發展動態，用來安排自己的藝術活動。要讓人看懂聽懂，是馬先生對自己藝術的第一要求。
舊京掌故之李宗仁在北平（下）
經過一番精心布置，戴以他個人的名義，發出請帖，邀請華北高級漢奸王蔭泰、齊燮元、汪時璟、周作人、曹汝霖、許修直和潘毓桂等二十餘人，於10月6日晚在西城粉子胡同汪時璟公館晚宴。
梨園軼事之荀慧生傳略（二）
（接上文）第二章 隨師進城廣收博採1910年慧生跟隨龐師父到了北京，先後搭入慶壽和、義順和、鴻順和、天慶等梆子班。龐師父仍舊教戲。慧生繼續一邊學戲一邊演出。北京是戲曲界群英聚集、人才薈萃之地，正是慧生請教名師、虛心學習的極好機會。